“接力（第一輯）”于1月15日在元典美術館開幕

1月15日下午，展覽“接力（第一輯）”在元典美術館開幕。此次展覽共展出60名來自不同國度、不同年齡、不同背景的藝術家作品，以六輯連續(xù)展覽 (每輯10名藝術家，10件尺度小于五十公分作品)，從入微的角度，觀看近半個世紀藝術家的不同工作、不同風格、不同態(tài)度及不同的偉大。

19世紀30年代末期，法國藝術家路易·雅克·德·達蓋爾(Louis-Jacques-Mandé Daguerre)成功地發(fā)明了實用銀版攝影法，藝術自此產生實質性漸變，現(xiàn)代主義應運而生。工業(yè)革命及科技發(fā)展，或多或少決定了藝術的軌道，藝術家由此更加放飛自我。

自黑格爾起，“藝術終結論”討論繼阿瑟·丹托、漢斯·貝爾廷反復紛揚，但藝術存在的意義及形式卻總是在藝術家的探索中，不斷地由實驗到成熟，由邊緣到精典，由弱勢到權威，由微小到恢宏，周而復始，循環(huán)反復。

從藝術終結的角度觀察美術館的研究與批評，我想首要的是跳出認知模式的陷阱，打破僵局。不斷找尋新的嘗試，超越即定規(guī)則，突破固定的藝術史闡釋，突破自設障礙的權威，突破體制與市場的鉗制。藝術發(fā)展如一場沒有終止的馬拉松接力，與藝術家共同追溯本源與找尋新的邊界是元典美術館不變的鋒芒所在。

此次我們初步邀請60名來自不同國度、不同年齡、不同背景的藝術家，以六輯連續(xù)展覽 (每輯10名藝術家，10件尺度小于五十公分作品)，從入微的角度，觀看近半個世紀藝術家的不同工作、不同風格、不同態(tài)度及不同的偉大。

谷燕