略帶表情的風(fēng)景 ║ 王霄

 

略帶表情的風(fēng)景

文/王霄

2015年我到美國匹茲堡游歷，在這個(gè)城市可以嗅到昔日輝煌的鋼鐵城市衰落后留下的蛛絲馬跡，以及轉(zhuǎn)型過程中人們安逸生活表象下潛藏的焦慮。某天我在“床墊工廠”展廳外閑逛，突然在院落的樹叢中發(fā)現(xiàn)幾個(gè)被遺棄的白色雕像，這是幾個(gè)仿文藝復(fù)興時(shí)期的拙劣大理石雕像，肢體殘破不全，日曬雨淋讓雕像的表面斑駁古舊，使雕像淺笑的臉顯露出一絲愁容。我突然有種時(shí)空錯(cuò)置的感覺，這些曾經(jīng)“美的范式”，在不斷被翻制的歷史中變得簡單、粗率，成為光怪陸離的現(xiàn)代社會(huì)的調(diào)味品。他們被輕易購買又被隨意丟棄，在不合時(shí)宜的時(shí)空中滋長，久而久之，破敗的雕像們猶如頹敗的野玫瑰開出新蕊，散發(fā)著萎靡卻神秘的氣息。他們既不是活生生的現(xiàn)實(shí)之人，也不是平面的視覺圖像，這些雕像是被物化的“人”，是現(xiàn)代工業(yè)的模件、皮囊、或殼，這些雕像表情虛妄、冷漠而概括，暗合著“空”的本質(zhì)，他們冷靜審視又毫不在意，仿佛停留在的遙遠(yuǎn)記憶中，同周圍的山石景觀一起生長、繁華、頹敗，構(gòu)成虛空幻世中新的歷史風(fēng)景。

◆ 精神的幻像——何家英談王霄 王霄在中央美院的時(shí)候?qū)W習(xí)水印木刻，但她的版畫跟以往的水印木刻不一樣。她的作品中縈繞著一種她本人在審美上的意境，她想追求的并不是視覺表象的真實(shí)，而是她想象中所縈繞的一種意境。王霄在我們工筆畫院工作時(shí)開始受到工筆畫的影響，做水印木刻本身就與中國畫有關(guān)聯(lián)，特別是用線表達(dá)圖像，但在這個(gè)過程中，她也沒有按照傳統(tǒng)的思路去創(chuàng)作，而是跟她思想、內(nèi)心里一直以來所具有的一種精神、感覺和幻象有著密切的聯(lián)系。她使用的工筆畫的一些方法，運(yùn)用得很好，很有意思，對(duì)傳統(tǒng)、對(duì)現(xiàn)代都有一定的理解。她現(xiàn)在的工筆畫，感覺屬于新工筆的范疇。新工筆的特點(diǎn)是更注重對(duì)自我內(nèi)心的注視，然后產(chǎn)生一種外化的形象。

因此，不論是版畫，還是工筆畫，她都在不斷的用內(nèi)心產(chǎn)生的意境來帶動(dòng)表現(xiàn)語言。所有表現(xiàn)語言都圍繞著她自身的心性去展開的。我們?cè)谒淖髌分心芸吹讲煌瑑?nèi)容，不同手段的表達(dá)。她并未停留在某種樣式、某種形式上，而是能夠在一種比較開闊的視野下，展現(xiàn)自己內(nèi)心的幻像，特別是審美上的詩意。我們看她的作品，始終都能感受到一種在詩意中的恰當(dāng)語言表達(dá)。因此，她所有的畫，整個(gè)的情調(diào)是一致的，盡管內(nèi)容不一樣，題材不一樣，但是終究，我們從她的畫中，看到的是一個(gè)美麗、聰明、知性，有幻想的女性畫家的形象，她的畫真實(shí)地表露了內(nèi)心的精神和心性。

——何家英(中國美協(xié)副主席、中國藝術(shù)研究院教授、博導(dǎo))

◆ 個(gè)性的表達(dá)——譚平談王霄 最開始看到王霄的作品，是她在中央美術(shù)學(xué)院畢業(yè)展上展出的水印木刻。一開始，我并沒有認(rèn)出來是水印木刻，因?yàn)樗姆椒ê蛡鹘y(tǒng)的水印木刻不太一樣。我們了解的傳統(tǒng)水印木刻有一定程式化的東西，有版畫的整體性，大的塊面比較多，基本上是在一個(gè)平面上來追求水性的特點(diǎn)，效果相對(duì)黑白木刻來講顯得更溫柔、抒情一些。但王霄的作品，看起來有點(diǎn)像水彩，看不到黑白木刻里面“刻”的痕跡，這個(gè)當(dāng)時(shí)給我印象特別深。有很多從深到淺的變化，從這個(gè)顏色到那個(gè)顏色的過渡，用水印的方式過渡得非常微妙。她的水印木刻首先給我的感覺像一個(gè)遠(yuǎn)景，第一眼看上去像一個(gè)風(fēng)景，但看一個(gè)局部的時(shí)候，又發(fā)現(xiàn)里面很多東西都有超現(xiàn)實(shí)的感覺，不同符號(hào)的結(jié)合并非是按照自然的邏輯，挺有意思。所以，她的版畫，整體一看似乎是受中國傳統(tǒng)影響很大，但是背后的觀念又和我們當(dāng)代人的思維一致，是一種很個(gè)性化的表達(dá)。

后來看到她的工筆畫，這可能和在藝術(shù)研究院工筆畫院的工作經(jīng)歷有關(guān)，何家英老師等重要藝術(shù)家在那里任職。她的工筆也不是純粹傳統(tǒng)的工筆，和她的水印木刻風(fēng)格是一致的，只不過，水印木刻更宏觀，工筆是正常的距離，還有些特別新的東西，好像更微觀。似乎有一種從遠(yuǎn)到近，從想象到現(xiàn)實(shí)的感覺。 概而言之，從王霄的作品中確實(shí)可以看到她對(duì)藝術(shù)的思考，無論是對(duì)中國傳統(tǒng)還是對(duì)當(dāng)今現(xiàn)實(shí)，都融入了自己的感受，是一個(gè)觀念性的東西，而不是一個(gè)簡單的、本能的表達(dá)。在畫面的背后，有自己的思考，包括對(duì)文學(xué)、神話等的思考，也有自己特殊的夢(mèng)境。畫面背后的東西是不適合用清晰的語言去描述的，但是背后的東西我們都能看得出來。王霄的水印木刻，以及工筆畫，可以說是一種觀念化的藝術(shù)，但視覺語言的表達(dá)又非常特別，不是一種簡單的、通過技法的學(xué)習(xí)而獲得的，這也許就是一種天賦。我覺得一個(gè)優(yōu)秀藝術(shù)家，就得包括這兩方面，一是要有思想，一是要有天賦。在這兩方面，王霄都是非常出色的。

——譚平(中國藝術(shù)研究院教授、博導(dǎo)，中國美協(xié)實(shí)驗(yàn)藝委會(huì)主任)

◆ 語言的創(chuàng)造——朱樂耕談王霄 王霄是我們中國藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)院的青年藝術(shù)家，專長是水印木刻版畫和工筆畫，她的創(chuàng)作在傳統(tǒng)的古典藝術(shù)基礎(chǔ)上，有新的解讀。她的一系列作品把傳統(tǒng)里的一些元素，比如說天空、云彩、竹子、石頭等進(jìn)行很好的組合，通過超現(xiàn)實(shí)主義的手法，表現(xiàn)得非常賦于形而上得思維。我希望青年藝術(shù)家能夠有擔(dān)當(dāng)，能夠在中國傳統(tǒng)的古典藝術(shù)的基礎(chǔ)上，有創(chuàng)造當(dāng)代性的表達(dá)，我覺得王霄就是一個(gè)這方面佼佼者。我們很缺少這樣的藝術(shù)家，很缺少有擔(dān)當(dāng)?shù)挠兴伎嫉脑趥鹘y(tǒng)的基礎(chǔ)上有自己的新的角度、新的表現(xiàn)的藝術(shù)家。我非常期待王霄不斷創(chuàng)造新的藝術(shù)，不斷豐富當(dāng)今的藝術(shù)語言。

——朱樂耕(全國政協(xié)委員、中國藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)院院長、教授、博導(dǎo))

◆ 隱秘的時(shí)空——徐累談王霄 王霄最早給我印象的是她的水印版畫，她把水印版畫里那種淋漓盡致的水性融合在作品面，意象上有很多自然和人體的混合，按中國的道理說是天人合一，有一種很曖昧的情緒，說是人體，但也是自然景觀。事實(shí)上，中國傳統(tǒng)美學(xué)中就有將自然形容成人體的說法，比如“春山如睡”。這種說法是一種擬人化的意象，看到自然，就會(huì)想到人的狀態(tài)，她把自然與對(duì)人體的感受完全融合在一起，既特別混沌，但同時(shí)又很準(zhǔn)確，我能捕捉到她想表達(dá)的那種意象，像中國古代詩詞里面的意境，在她繪畫里面能感受到而說不太清楚那種準(zhǔn)確。我覺得她的版畫里面有很多有意思的東西，有一種潛意識(shí)的東西，后來轉(zhuǎn)成工筆畫的時(shí)候，仍然有這種潛意識(shí)的東西，通過具體的符號(hào)，具體的物像來呈現(xiàn)出她的一種說不清、道不明，但又能把握到的感受。藝術(shù)家不一定要在作品中作出某種結(jié)論，卻可能提出一種自己的問題，哪怕這種問題是種情緒化的，都有讓人能夠接受她這個(gè)信息，我覺得這是她作品中的一個(gè)特色。

她作品中有很多女性的想象力，一看就不是男性創(chuàng)作的作品，她保持有這種女性對(duì)生活、世界、夢(mèng)境的呈現(xiàn)。我覺得她從早期的版畫過渡到后來工筆畫，是貫通的。到工筆畫，需要解決很多技術(shù)性問題，技術(shù)性問題是指，從版畫的間接性到用工筆直接去面對(duì)，我很驚訝她技術(shù)的完成度也很高。因?yàn)楣すP畫這種“寫真”，從呈現(xiàn)形，到用筆，到最后烘染的過程，是慢慢顯現(xiàn)出來的，是需要經(jīng)過長期訓(xùn)練的，我不知道她在大學(xué)里有沒有經(jīng)過這種訓(xùn)練，但作品中體現(xiàn)得非常成熟。我覺得她在工筆畫年輕一代里，她的個(gè)人風(fēng)格面貌比較有鮮明，有個(gè)人傾向，不是先入為主設(shè)計(jì)好的，而是一種自我呈現(xiàn)自然而然的狀態(tài)，在當(dāng)代工筆畫類型里面，能夠像她這樣尊重自己內(nèi)心的景象，同時(shí)把它呈現(xiàn)出來，是不太多的。

——徐累(中國藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)院研究員、中國工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長)

◆ 冥想的世界——于洋談王霄 王霄從中央美院版畫系學(xué)習(xí)到進(jìn)入藝術(shù)研究院工作、創(chuàng)作，她的路徑是一個(gè)非常典型的學(xué)院派發(fā)展路徑，但同時(shí)又有她個(gè)人的特點(diǎn)和色彩。她早年的水印木刻版畫其實(shí)就已經(jīng)有了她現(xiàn)在工筆畫風(fēng)格的影子。在今天的新工筆、當(dāng)代工筆創(chuàng)作中，我覺得她是非常有個(gè)人特色的，體現(xiàn)在三個(gè)方面。 第一，王霄的當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作講求墨色和色彩的融合，在局部上和整個(gè)畫面的氛圍上，講求以輕寫重，而且在技法上也吸取了很多傳統(tǒng)的，包括沒骨、三礬九染的技法。她的畫理、畫法上既合乎中國傳統(tǒng)畫學(xué)的文脈，同時(shí)又呈現(xiàn)出一種當(dāng)代情境，這是非常難得的。所以每次看到王霄的作品，我都覺得她的個(gè)人風(fēng)格很強(qiáng)，這種風(fēng)格又是通過不露聲色的，帶有女性特質(zhì)的一種方法呈現(xiàn)出來的，從學(xué)院出來，又不僵化，沒有陷入到某種套路里去。這是王霄工筆畫創(chuàng)作非常重要的一個(gè)特點(diǎn)。

第二，她近年來的工筆畫創(chuàng)作，有幾個(gè)方面的題材，比如當(dāng)代都市、女性，有山水或者風(fēng)景，這些題材本身也顯現(xiàn)了王霄作為一位青年藝術(shù)家，在藝術(shù)理念，包括對(duì)于西方當(dāng)代藝術(shù)、后印象主義的興趣。比如，在她的藝術(shù)里面，可以看到典型的超現(xiàn)實(shí)主義的的影子;同時(shí)，這種超現(xiàn)實(shí)主義又有她自己的語言，其實(shí)也借用了水印木刻的語言和水墨語言、工筆語言，形成了自己的風(fēng)格，非常的獨(dú)特。 第三，也是很有她個(gè)人價(jià)值的一個(gè)方面，在她的作品中，非常多的用到了水墨語言、工筆語言，表現(xiàn)光影、光色。這點(diǎn)在20世紀(jì)以后我們對(duì)印象派的吸收，對(duì)超現(xiàn)實(shí)主義、后印象主義的吸收，都有關(guān)系。很多畫家進(jìn)行過嘗試，但是，王霄的個(gè)人語言偏于用一種很輕靈的，或者用一個(gè)中國傳統(tǒng)畫學(xué)語言中松靈的一種語感和方式，去呈現(xiàn)一個(gè)畫家心目中的，既有田園風(fēng)格，同時(shí)又是在當(dāng)代都市的一種焦慮，是人在現(xiàn)代困頓心理?xiàng)l件之下，對(duì)這個(gè)世界和環(huán)境的理解。 這些都是王霄近年來的藝術(shù)創(chuàng)作所呈現(xiàn)出來的最重要的特點(diǎn)。整體看來我覺得，因?yàn)橥跸霰旧硭乃囆g(shù)語言和風(fēng)格，既帶有中央美院學(xué)院派的風(fēng)格，嚴(yán)謹(jǐn)、細(xì)膩而敏銳，同時(shí)也有作為一個(gè)當(dāng)代畫家個(gè)體的細(xì)致思考，尤其是作為女性藝術(shù)家，以及當(dāng)下語境下藝術(shù)家的主體，非常難得。她自己近乎于反省似的思考，對(duì)世界，對(duì)自己生活的思考，讓人非常喜歡，可以帶動(dòng)我們進(jìn)入一種冥想的世界，這是我對(duì)王霄作品最深刻的印象。

——于洋(中央美院教授、國家主題性美術(shù)創(chuàng)作研究中心副主任)

◆ 平靜的波瀾——金沙談王霄 作為王霄的同行、朋友、同時(shí)又是同事，認(rèn)識(shí)這么多年，我是第一次這么全面的見到王霄的作品。從版畫到工筆畫，她的跨界做得天衣無縫。工筆和水印版畫從畫面來看無縫連接，沒有看到因?yàn)椴牧系母淖兌巩嬅娉霈F(xiàn)困惑的東西，特別好。我感覺這和王霄的性格有關(guān)系，認(rèn)識(shí)這么多年我發(fā)現(xiàn)她性格特別沉穩(wěn)，別看歲數(shù)不大。打個(gè)比方，對(duì)于別人特別激動(dòng)、特別憤怒的事情，遇到之后要咆哮的時(shí)候，她也能夠特別平靜的把這個(gè)事情敘述出來，這是我對(duì)她性格上的一個(gè)特別深的印象?？吹阶髌分螅@些作品就像王霄的性格，她的敘事、思想波瀾都掩蓋在平靜的畫面里面。所以她的畫，并不僅僅是一個(gè)美麗的風(fēng)景、幽靜的環(huán)境，在繁雜生活中給人以心靈的安撫。不是這樣，在她的作品里，你會(huì)透過這種很清靜的表面，感覺到里面有很多東西，是能夠觸及到當(dāng)今社會(huì)深層的、心理上的東西，我感覺這特別不容易，能夠做到無痕跡，就更不容易。在她的繪畫中，我們能看得到超現(xiàn)實(shí)主義的一些元素在里面，更有中國的傳統(tǒng)的古典元素在里面，但是，這兩者的結(jié)合一點(diǎn)都不覺得生硬。她恰當(dāng)、自然的敘事，娓娓道來，就把這倆粘在一起了，很融洽。

就工筆畫而言，我是覺得版畫出身的藝術(shù)家，比起國畫、油畫來講，其實(shí)也有自身的優(yōu)勢(shì)，就是在表達(dá)思想上的那種包容力、外張性、開放性。她沒有被約束在材料給思想表達(dá)帶來的局限中，在王霄的作品里，這點(diǎn)我看得出來，所以材料對(duì)她好像不是問題，她用什么材料都可以堅(jiān)持自己的主張，而且特別順暢、自然地把它表達(dá)出來。看她的風(fēng)景，其實(shí)并不是在畫山水，不是大山大水給人的沖擊，而是特別平靜的一塊石、一個(gè)山包，一汪清水;包括人物也是這樣，不是那種很張揚(yáng)的樣子，好像似乎有躲閃、有藏匿、有遮擋，能感覺到這個(gè)人后面好像覆蓋了很多很多內(nèi)容。 所以我感覺王霄的人物畫有一種魅力，一種特別強(qiáng)的誘惑力，就是觀眾看了她塑造的這個(gè)平靜的景后，這個(gè)意境能拽著你在里面琢磨，非要看出這里面到底發(fā)生了什么事情。當(dāng)你細(xì)細(xì)品讀的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，她以女性的那種特別特別冷靜和細(xì)致的觀察，對(duì)社會(huì)的體驗(yàn)和生活的觀察，發(fā)現(xiàn)了當(dāng)下人的生活中心理普遍存在，但又不易被察覺的心理的東西。這個(gè)東西是什么?可能每個(gè)觀眾看都不一樣，她把它像一個(gè)話題一樣拋出來，而且是在一個(gè)特別平靜的畫面里，就想講一個(gè)平靜的故事一樣，但這里面孕育著很多的波瀾。所以她的畫已經(jīng)不簡單是一個(gè)工筆或者版畫，而是當(dāng)代藝術(shù)中的一份子，觸及到了當(dāng)今社會(huì)更深層的東西。

——金沙(北京工筆重彩畫會(huì)副會(huì)長兼秘書長、中國工筆畫學(xué)會(huì)常務(wù)理事)

◆ 陌生的圖像——曾健勇談王霄 我最早看王霄的作品是一套水印木刻，當(dāng)時(shí)感覺有很大的陌生感，這種陌生感其實(shí)挺重要的，它不是一眼看穿，或者在某一個(gè)模式、套路下的作品。一旦有陌生感，你就愿意想仔細(xì)去多了解。她作品的形式，好像寥寥幾筆文人畫的感覺，但仔細(xì)看其實(shí)不是，她做了很多文章在底下。有傳統(tǒng)的成分，也有當(dāng)下的成分。我覺得很有意思。因?yàn)榇蠹叶际呛门笥?，這么多年一直都有關(guān)注她的創(chuàng)作。她后來轉(zhuǎn)變到用工筆的方法來表達(dá)的時(shí)候，會(huì)發(fā)現(xiàn)她是無縫連接的，很順暢地就轉(zhuǎn)換過來。

她之前是用版畫的方法來表達(dá)，一旦變成工筆的時(shí)候，你會(huì)發(fā)現(xiàn)她借用了很多版畫的方法在創(chuàng)作，這點(diǎn)我覺得很重要。因?yàn)樽鳛楣すP畫家，大家都在想各種各樣的方式，好多都被大家給利用了，反而必須在相關(guān)領(lǐng)域、或者不同領(lǐng)域相交叉的那一點(diǎn)點(diǎn)縫隙里面，王霄找到有用的滋養(yǎng)。王霄就在水印木刻里面找到了對(duì)工筆有用的滋養(yǎng)，這點(diǎn)我感受很深。從木刻到工筆，到最近反映當(dāng)下的一種表達(dá)，她的藝術(shù)有一個(gè)比較大的特點(diǎn)，就是對(duì)圖像語言的探索，她使用了隱喻、借喻等這些圖像轉(zhuǎn)換語言。圖像語言在西方藝術(shù)中大量運(yùn)用，但是中國有中國的圖像語言，像西廂記、鏡花緣那些木刻版畫的圖像，同時(shí)她又用工筆語言去表現(xiàn)當(dāng)下生活，表現(xiàn)自身感受。所以在當(dāng)代工筆里，她能夠接用另外一種圖像語言來表達(dá)，可以提供更多有價(jià)值的東西。

——曾健勇(當(dāng)代藝術(shù)家)

藝術(shù)簡歷 / Art resume 王霄|Wang Xiao 1986年生于山東濟(jì)南，2004-2012就讀于中央美術(shù)學(xué)院，獲碩士學(xué)位。同年起任職于中國藝術(shù)研究院，現(xiàn)為文學(xué)藝術(shù)院畫家，北京工筆重彩畫會(huì)理事、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。作品獲首屆山西靈石國際版畫雙年展年輕藝術(shù)家獎(jiǎng)、第二十屆全國版畫作品展中國美術(shù)獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)、第十二屆全國美術(shù)作品展獲獎(jiǎng)提名、第七屆觀瀾國際版畫雙年展榮譽(yù)作品獎(jiǎng)、2019年兩岸青年版畫藝術(shù)創(chuàng)作獎(jiǎng)等。作品被中國版畫博物館、中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館、黑龍江省美術(shù)館、浙江省美術(shù)館、江蘇省美術(shù)館、今日美術(shù)館、深圳美術(shù)館、關(guān)山月美術(shù)館、金陵美術(shù)館等收藏。