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策展人:王紹波學(xué)術(shù)主持:劉青硯主辦:青島市文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)、青島科技大學(xué)、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)當(dāng)代藝術(shù)委員會(huì)、山東省美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)、獨(dú)家資助:中青建安集團(tuán) 承辦:青島市美術(shù)館、青島市美術(shù)家協(xié)會(huì)、青島科技大學(xué)藝術(shù)研究院協(xié)辦:青島市流行色協(xié)會(huì)、贊一美術(shù)館、瀾灣美術(shù)館、青島當(dāng)代藝術(shù)研究院、青島文藝復(fù)興文化藝術(shù)公司、青島美術(shù)家協(xié)會(huì)當(dāng)代藝術(shù)委員會(huì) 展覽時(shí)間:2021年5月8日——5月22日開(kāi)幕時(shí)間:2021年5月8日下午3時(shí) 地點(diǎn):青島市美術(shù)館羅馬廳(市南區(qū)大學(xué)路7號(hào))

前言

杜大愷

今天的中國(guó)畫(huà)家中有一部分人畫(huà)油畫(huà),亦畫(huà)水墨,或者畫(huà)水墨亦畫(huà)油畫(huà),兩者兼長(zhǎng),這種現(xiàn)象很獨(dú)特,為其他國(guó)家所沒(méi)有,我稱(chēng)他們?yōu)椤皟蓷恕?水陸兼行。這種現(xiàn)象是中國(guó)歷史衍生的結(jié)果。中國(guó)有五千年的歷史,有自己獨(dú)特的文化,其文化的影響對(duì)中國(guó)人刻骨銘心,是其安身立命的信托。近百年里西風(fēng)東漸,中國(guó)人認(rèn)識(shí)到中國(guó)是世界中國(guó),中國(guó)以外還有另樣的文化,與中國(guó)不同的文化,這個(gè)文化同樣悠久,而且在現(xiàn)時(shí)世界處于強(qiáng)勢(shì),中國(guó)人開(kāi)始了同時(shí)面對(duì)兩種文化的生存現(xiàn)實(shí),就藝術(shù)而言,這是導(dǎo)致“兩棲人”現(xiàn)象的生態(tài)現(xiàn)實(shí)。面對(duì)這種情況,中國(guó)人一直采取“中學(xué)為體,西學(xué)為用”的應(yīng)對(duì)策略,涉及到不同領(lǐng)域,不同學(xué)科,也有不同的隨機(jī)性應(yīng)變方式,“兩棲人”的出現(xiàn)即是一些中國(guó)藝術(shù)家選擇的應(yīng)變方式之一。無(wú)論是非,這種方式多半有中西兼融的特征,與近百年來(lái)中國(guó)的文化際遇亦步亦趨。徐悲鴻、林風(fēng)眠、關(guān)良、劉海粟、吳冠中都是這種“兩棲人”的杰出代表,今天,他們的成就業(yè)已獲得歷史完評(píng),已不再有人懷疑他們作為歷史的先行者所做出的歷史貢獻(xiàn),他們的身后有一大批追隨者接踵而至,蔚然成為中國(guó)畫(huà)的新氣象。林建業(yè)正是其追隨者之一。建業(yè)初習(xí)油畫(huà),在油畫(huà)一隅浸淫多年,已卓有成就,花甲而后,初試水墨,競(jìng)一發(fā)而不可收,甚至放言,今后將放棄油畫(huà),專(zhuān)事水墨,其決絕令人驚悚,其勇毅讓人心動(dòng)?；字?家國(guó)情懷日重,改事水墨尚可理解,而棄絕油畫(huà)則讓人費(fèi)解。建業(yè)畫(huà)水墨,與傳統(tǒng)迥異,其語(yǔ)勢(shì),語(yǔ)境仍多有油畫(huà)的韻致,幾十年的用功并未丟棄,卻能了無(wú)的在跡象的在水墨中呈現(xiàn)異彩,這說(shuō)明建業(yè)的選擇是深思熟慮的,并不是一時(shí)沖動(dòng)。但畢竟油畫(huà)與水墨源于兩個(gè)系統(tǒng),彼此身后都有深厚的文化積淀,語(yǔ)言的格局分別置于語(yǔ)境不同的時(shí)間與空間,崇尚不同的價(jià)值指向,使用不同的工具和材料,期待相互融合的過(guò)程中存在各式的碰撞與抗?fàn)?在接受層面有不同的受眾,對(duì)于創(chuàng)作者則須經(jīng)歷不同的生命體驗(yàn),放棄亦難,而拾摭不易,我自己即在這樣取舍之中,深知其困難與艱辛。但歷史的經(jīng)驗(yàn)告訴我們,文化始終存在不同,文化的撞擊中得以發(fā)展的,遠(yuǎn)的不說(shuō),就說(shuō)印象主義,正是浮世繪藝術(shù)使印象主義的藝術(shù)家們認(rèn)識(shí)了藝術(shù)的平面性,從而開(kāi)啟了西方藝術(shù)一段新的歷史,完成了一場(chǎng)史無(wú)前例的藝術(shù)語(yǔ)言的革命,成就了現(xiàn)代藝術(shù)的輝煌。雖然尚且沒(méi)有人預(yù)言,“兩棲人”作為中國(guó)藝術(shù)的一種現(xiàn)象會(huì)給中國(guó)藝術(shù)帶來(lái)什么,但放眼看去,改變已然成為事實(shí),因?yàn)楦淖兌錆M(mǎn)期待,不知道改變的結(jié)果是什么,正是改變的誘惑,對(duì)于這些我想建業(yè)心里是很清楚的。中國(guó)社會(huì)正面臨百年未有之大變局,中國(guó)社會(huì)應(yīng)對(duì)這場(chǎng)大變局的主流意識(shí)是改革與開(kāi)放,因?yàn)楦母锱c開(kāi)放,中國(guó)社會(huì)正發(fā)生聲勢(shì)浩大的發(fā)展與進(jìn)步。坦率的說(shuō),中國(guó)畫(huà)的發(fā)展滯后于中國(guó)社會(huì)的發(fā)展,中國(guó)畫(huà)的變革不能繼續(xù)瞻前顧后,踟躕不前的狀態(tài),歷史是不會(huì)走回頭路的,加快中國(guó)畫(huà)的變革是每一位中國(guó)畫(huà)家必須肩負(fù)的責(zé)任和使命。光明在前,我愿與建業(yè)攜手前行。我忽然想起魯迅先生說(shuō)過(guò)的一句話(huà),地上本沒(méi)有路,走的人多了,也便成了路。

藝術(shù)家林建業(yè)

藝術(shù)家簡(jiǎn)介 山東青島人,1983年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)。2013年清華大學(xué)杜大愷教授訪問(wèn)學(xué)者,研究課題“水墨畫(huà)創(chuàng)作與研究”;2014清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院杜大愷教授首屆書(shū)畫(huà)高研班助理;2018年法國(guó)布爾日國(guó)立高等美術(shù)學(xué)院訪問(wèn)教授。任青島市第十五屆、第十六屆人大代表,青島市第八屆、第九屆、第十屆政協(xié)委員,青島市專(zhuān)業(yè)技術(shù)拔尖人才。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、山東省美協(xié)當(dāng)代藝術(shù)委員會(huì)副主任、青島市流行色協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、青島市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、青島當(dāng)代藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、青島中山書(shū)畫(huà)院常務(wù)副院長(zhǎng)、青島市美協(xié)當(dāng)代藝術(shù)委員會(huì)主任、青島市市北區(qū)文聯(lián)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席、山東大學(xué)品牌與傳播專(zhuān)業(yè)博士生合作導(dǎo)師、青島科技大學(xué)藝術(shù)研究院院長(zhǎng)、教授。

林建業(yè)水墨作品欣賞

《婺源》 47cmX60cm 2014