站臺-dRoom預(yù)告 | 王一龍個(gè)展《陽臺上的畫家》將于6月26日開幕

王一龍：陽臺上的畫家

WANG YILONG: THE PAINTER ON BALCONY

策 展 人： 王 將

Curated by Wang Jiang

開 幕 Opening | 2021.6.26 3:00pm

展 期 Duration | 2021.6.26 - 7.25

地 點(diǎn) Venue | dRoom - 站臺中國

(北京朝陽區(qū)酒仙橋路2號798藝術(shù)區(qū)中二街D07)

D07 Main 2nd Street, 798 Art District, Beijing

站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)-dRoom空間將于2021年6月26日推出藝術(shù)家王一龍的首次個(gè)展《陽臺上的畫家》，展覽將呈現(xiàn)其近三年的部分作品。 王一龍的創(chuàng)作關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界中的人物情感，他試圖用繪畫來創(chuàng)造一種當(dāng)代社會(huì)的人類寓言。“愛”與“擁抱”是其偏好的主題，同時(shí)具有諷喻性的社會(huì)場景也是其創(chuàng)作中的常見內(nèi)容。通過飽含個(gè)人情感的描繪，王一龍借繪畫講述了他對現(xiàn)實(shí)生活的個(gè)人見解。另一方面，對繪畫形式的探索是他的創(chuàng)作核心。近些年來，隨其創(chuàng)作方式的更進(jìn)，他的繪畫逐漸顯露出頗具個(gè)人語調(diào)的造型和色彩。在一些新作中，略顯個(gè)澀的形狀凸顯出形象的陌異感，而柔和的色彩又調(diào)節(jié)了這種造型帶來的視覺刺激，因此，畫面隱涵了復(fù)雜的情緒張力。王一龍筆下的形象概括洗煉，雖然剔除了繁雜的細(xì)節(jié)，卻仍不失值得反復(fù)細(xì)察的魅力。這種魅力正是源于他對畫面中抽象關(guān)系的精心調(diào)控。顯而易見的是，他的繪畫繼承了現(xiàn)代主義的基因，這也表明了一種延續(xù)和發(fā)展的可能性，正如他所說：“我無法擺脫前輩甚至同代人的影響，我認(rèn)為這是一個(gè)良性關(guān)系。前面鋪路的人讓我看到了更多的風(fēng)景，我會(huì)嘗試走得更遠(yuǎn)一些。” 展題“陽臺上的畫家”，不僅提示出王一龍的日常創(chuàng)作情景，也表明了這位畫家的心懷——那竭盡全力要在陽光下成長的生命意志。

展前訪談 dRoom-D 王一龍-W D: 什么主題是你最感興趣的?在動(dòng)筆之前，你會(huì)通過哪種途徑尋找題材? W: 我的興趣點(diǎn)集中在對人物主題上。近幾年畫了不少肖像，它們描繪了不同場景中的人的狀態(tài)。我時(shí)常會(huì)去表現(xiàn)一些經(jīng)典題材，比如“愛”和“擁抱”。我認(rèn)為，單純的題材更能展示出形式語言的魅力。大多時(shí)候，我會(huì)從一種個(gè)體經(jīng)驗(yàn)出發(fā)去尋找題材，繼而憑借記憶和想象去創(chuàng)作，這更像是一種自傳式的書寫。有時(shí)我也會(huì)從一些社會(huì)學(xué)角度入手，我的一些描繪人物群像的作品都源于從網(wǎng)上收集的圖像素材，比如朋友圈的照片。

D: 這是你的首次個(gè)展，大家都沒見過你以往的作品。我想知道，你的創(chuàng)作是如何發(fā)展成現(xiàn)在的面貌的? W: 以前的創(chuàng)作偏向于 “造景”式的心理敘事，手法上多以寫實(shí)為主，有一種圖像化的趣味。那時(shí)候，寫實(shí)的風(fēng)格讓我覺得繪畫僅是一個(gè)將構(gòu)想好的圖景制作出來的技術(shù)手段，這種類似于手工PS的方式讓我覺得它們在動(dòng)筆之前就已經(jīng)完成了，畫畫只是讓其顯現(xiàn)的一個(gè)過程，毫無樂趣可言。所以我隔了差不多兩年沒有畫畫，對我來說就像“繪畫死了”一樣。但是我的繪畫情結(jié)并沒有消失，也許是為了安撫生活的焦慮，我又重拾畫筆，決定拋開之前的方式去創(chuàng)作，更加強(qiáng)調(diào)直覺性地表現(xiàn)，筆觸也隨之變得更具書寫性。通過變形的手法去打破圖像的現(xiàn)實(shí)性，并強(qiáng)化了造型意味。這讓我覺得畫畫變得更加主動(dòng)和自由，也更符合我的個(gè)人趣味。我希望尋找一種特殊的形象去對應(yīng)當(dāng)代人的精神面貌，并以繪畫自身的形式語言去賦予內(nèi)容超越敘述的力量。 D: 在繪畫語言方面，你是如何處理形狀、色彩、筆觸以及形象的?可以分享一下你的經(jīng)驗(yàn)或者心得。 W: 繪畫語言是隨著處理手段逐漸明確而顯現(xiàn)的。我一直沉迷于經(jīng)營形式的意味，這也是現(xiàn)代藝術(shù)所持守的部分。從這點(diǎn)來看，我有偏好經(jīng)典化的取向。在我的繪畫中，人物的頭顱都被畫得很小，而身體卻異常臃腫龐大，這宛如當(dāng)代社會(huì)的人類隱喻，他們所接收的信息已遠(yuǎn)超自身的腦容量。同時(shí)，這種龐大卻又扁平的形象也是我對生活狀態(tài)的一種表現(xiàn)——一種渺小而又偉岸的存在。在這種矛盾中，他們成為了腫脹又略帶尖銳的形狀，他們彼此之間碰撞擠壓，甚至將要充盈畫框的邊緣。造型的混合或獨(dú)立都會(huì)產(chǎn)生新的形狀。我希望通過這樣的形式去呈現(xiàn)繪畫語言的力量。另外，偶然性也是繪畫中有趣的部分，所以我的畫里也會(huì)保留一些個(gè)澀的形狀，它們能夠帶來視覺上的陌生感。在色彩上，我偏好比較柔和的色調(diào)，在描繪腫脹形狀的同時(shí)，我想運(yùn)用一種柔和的色彩去調(diào)節(jié)造型帶來的視覺刺激，讓整個(gè)畫面產(chǎn)生一種“輕浮的溫暖”。我會(huì)刻意保留一些書寫性的筆觸，當(dāng)然筆觸是繪畫習(xí)慣的產(chǎn)物，并沒有過多地把它方法化。

D: 你是如何理解繪畫中的細(xì)節(jié)的?在創(chuàng)作中，你是如何表現(xiàn)細(xì)節(jié)的? W: 細(xì)節(jié)是相對而言的?？傮w來說，我的造型語言比較概括。所以我作品中的細(xì)節(jié)并非是一種精細(xì)的形色，而是那些需要通過反復(fù)強(qiáng)化來獲得準(zhǔn)確性的部分。這樣的表現(xiàn)，與其說是凸顯了精工細(xì)作，不如說是呈現(xiàn)了怎樣“對待”它的方法。比如，在畫的過程中，有的地方需要一氣呵成，有的地方需要反復(fù)多次。表面肌理產(chǎn)生了厚薄對比，畫面就有了更多可看性。因此，細(xì)節(jié)，在我的繪畫中是一種調(diào)控意識所產(chǎn)生的吸引力，是對抽象元素的細(xì)致表現(xiàn)。 D: 你的一些作品有很強(qiáng)的書寫性，同時(shí)也有明顯的未完成性，它們不是“絕緣”的表面，這是你偏好的效果嗎? W: 書寫性來自于我性格中比較急的那部分，也是大量寫生后習(xí)得的慣性。面對畫面，對 完成的界定是很主觀的，“未完成”也許還帶來了更多可能性，顯得“還在繼續(xù)”。但同時(shí)“未完成”會(huì)成為一種畫面問題，很多時(shí)候繪畫是在做減少或是避免問題的事兒，我覺得畫面有些問題反而顯得更誠實(shí)。但我不是刻意去表現(xiàn)“未完成”，有時(shí)它本身也是一種完成。只是相對于刻意地完成，我更偏向于適時(shí)地止步。 D: 在你的畫面中，出現(xiàn)了白人形象，是出于觀念的表達(dá)嗎?抑或是將其作為某種情調(diào)的載體? W: 我畫面里的人物形象，是表現(xiàn)人這個(gè)符號，并沒有特意地去表現(xiàn)他們的人種屬性。其中的人物形象是作為一種“態(tài)”的載體。通過描繪他們的形態(tài)，借由繪畫語言，試圖呈現(xiàn)出當(dāng)代人的精神狀態(tài)和生存狀態(tài)。 D: 那就聊聊你自己的狀態(tài)，你是如何處理家庭生活和藝術(shù)創(chuàng)作之間的關(guān)系的? W: 由于孩子的到來，我的精力和時(shí)間幾乎是大部分地偏移到了家庭生活之中。如同這次展覽的題目《陽臺上的畫家》。展出的作品都是我在住所陽臺上完成的，是在孩子睡了以后的時(shí)間里完成的。近些年，我的工作地點(diǎn)也從工作室搬到了出租屋里，又移到了出租屋的陽臺上，我并不覺得這是一件很慘的事，反而讓我感受到了任何事物都有它們的可能性。在很小的陽臺上能夠畫出很大的畫，晾衣架也可以晾畫呢!呵呵，都說“心中有海, 哪都是馬爾代夫”，所以我沒覺得陽臺就是陽臺，甚至還覺得如果不在陽臺畫畫，可能還會(huì)畫不出來。這是我最真實(shí)的生活，我的家人很支持我，日子過得很幸福。而有限的工作時(shí)間反倒讓我對繪畫有了更多時(shí)間的思考。很多時(shí)候只能看和想，并不能動(dòng)手。但到了能動(dòng)手的時(shí)候，畫面問題反而解決得更加到位了。這讓我在創(chuàng)作的時(shí)候?qū)W會(huì)了“等一等”，家庭生活也是經(jīng)歷，創(chuàng)作也是需要“等一等”的。 D: 展題來自于你的一張同名作品《陽臺上的畫家》，你可以具體講講這件作品。 W: 畫這張畫時(shí)，正好是2020年春天，它是新春后的第一次動(dòng)筆。初春的嫩綠色被用在畫面里，似乎很符合當(dāng)時(shí)的心境，它自然帶上了一些期許。我想用一張畫去表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的生活和創(chuàng)作狀態(tài)。畫中人就像我自己的分身，他坐在陽臺上和畫外的我對視，我們互為鏡像。他一身正裝就像一個(gè)每天打卡的上班族，禿了頭發(fā)，長了胡子，凝視著畫外的我，好像我就是他的作品一樣，所以《陽臺上的畫家》是一幅變相的自畫像。當(dāng)我回看這幾年的作品，它在其中就像這一切的見證者。其實(shí)陽臺的大小，對我現(xiàn)在的狀態(tài)而言是合適的，我習(xí)慣了在逼仄的空間里畫大畫。當(dāng)然，陽臺是半開放的，會(huì)受天氣影響，也會(huì)有蚊蟲干擾。這樣的創(chuàng)作也需要一些堅(jiān)持。 D: 你一直生活在重慶，在藝術(shù)上你有“同僚”嗎?那些可以經(jīng)常交流與激勵(lì)的朋友。 W: 挺少的。大家交流中說的最多的就是“加油”，這話聽起來既勵(lì)志，又諷刺。相反，我和夫人交流得更多，她是心理學(xué)出身，對藝術(shù)自然有她特殊的看法，因此我們的話題一直都很有趣，她也為我的創(chuàng)作提供了不少意見。 D: 除了繪畫之外，你有其它興趣嗎?它們是否對你的創(chuàng)作產(chǎn)生了影響? W: 我的興趣還挺多，除了喜歡籃球、游戲和電影外，最大的興趣就是擺放東西，比如布置空間……工作室陳設(shè)啊，小收藏的展示啊…….如何把喜歡的東西放置到合心的位置是我的興趣所在。我尤其喜歡擺放這個(gè)過程。其次就是做手工，比如做飾品、雕刻之類，還有就是最近在耍恐怖密室~~，哈哈 。興趣愛好必然會(huì)潛移默化地影響到我的創(chuàng)作，像擺放東西一樣，所做的經(jīng)營都是在尋找那個(gè)最合適的點(diǎn)。畫面也一樣，有時(shí)某個(gè)形狀的弧度圓一些，或是位置高一點(diǎn)矮一點(diǎn)都會(huì)直接影響到畫面信息的輸出。興趣這東西就像觸角，有時(shí)候伸出去的越多，碰到的越多，反饋回來的也就越豐富。 D: 你如何理解個(gè)人創(chuàng)作和前輩藝術(shù)家之間的關(guān)系?你的創(chuàng)作中是否受到某種現(xiàn)代主義形式的影響? W: 創(chuàng)作一定不是孤立形成的，它必然要依賴畫家的視覺經(jīng)驗(yàn)。我無法擺脫前輩甚至同代人的影響，我認(rèn)為這是一個(gè)良性關(guān)系。前面鋪路的人讓我看到了更多風(fēng)景，我也會(huì)嘗試走得更遠(yuǎn)一些。今天還在堅(jiān)持畫畫的藝術(shù)家，大多都是現(xiàn)代主義的繼承者。歷史的經(jīng)驗(yàn)是我創(chuàng)作的憑借力。野獸派凸顯直覺本能，立體派強(qiáng)調(diào)空間理解，這些觀念都對我的作品有所影響。通過有意味的形式來強(qiáng)調(diào)主觀精神，是現(xiàn)代主義留給每一位畫家的遺產(chǎn)。 D: 當(dāng)觀眾面對你的作品時(shí)，你希望他們能夠在觀看中獲得什么? W: 嗯……我想是，一種單純直接的視覺快感，或是對生命狀態(tài)的共情與自審。 關(guān)于藝術(shù)家 王一龍(b.1988), 出生于中國云南，2015年畢業(yè)于重慶西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院油畫系，獲得碩士學(xué)位。他的創(chuàng)作關(guān)注現(xiàn)實(shí)世界中的人物情感，試圖用繪畫來創(chuàng)造當(dāng)代社會(huì)的人類寓言。同時(shí)，他廣泛地吸收了現(xiàn)代主義的形式經(jīng)驗(yàn)，在實(shí)踐中發(fā)展出一種具有陌異性的繪畫語言。2021年，他在站臺中國當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)-dRoom舉辦首次個(gè)展《陽臺上的畫家》。2018年，他曾入圍約翰莫爾繪畫獎(jiǎng)(中國)。 關(guān)于策展人 王將，一位活躍的當(dāng)代藝術(shù)策劃人、創(chuàng)作者與寫作者，從2016年至今策劃的機(jī)構(gòu)展覽與獨(dú)立項(xiàng)目近60場，梳理了眾多不同代際和類型的藝術(shù)家個(gè)案，其理論研究興趣集中在藝術(shù)社會(huì)學(xué)與神話學(xué)。在常規(guī)策展工作之外，他是一位拓展策展語法邊界的冒險(xiǎn)者，并建立出一種新范型。