女性視界 | 貝倫尼斯·阿博特：“新女性”眼中都市與科學(xué)

2021年7月初，“相機(jī)背后的新女性”在紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館開(kāi)幕。這場(chǎng)聚焦女性攝影師的大型群展，展出了上世紀(jì)20至50年代間，來(lái)自全球20多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的、超過(guò)120位藝術(shù)家的189件作品，涵蓋肖像、時(shí)尚、廣告、新聞和藝術(shù)實(shí)驗(yàn)攝影等領(lǐng)域。這次展覽觀眾對(duì)于女性藝術(shù)的思考提供了更多的角度： 什么是新女性？ 鏡頭背后的女性，有怎樣不同的視界？ 相機(jī)是一種爭(zhēng)取平等的賦權(quán)工具嗎？ ……

本期“女性視界”專題，我們將走入貝倫尼斯·阿博特 （Berenice Abbott）的影像世界。

視頻剪輯制作/葉清

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“新女性”與“變化中的紐約”

美國(guó)攝影師貝倫尼斯·阿博特 （Berenice Abbott，1898—1991年），在20世紀(jì)30年代以一系列表現(xiàn)紐約街頭和建筑的黑白攝影而廣為人所知，她也是在第一次“新女性”浪潮中涌現(xiàn)出的著名藝術(shù)家之一。

1894年，愛(ài)爾蘭女作家薩拉·格蘭德最早提出了“新女性”的概念，在《北美評(píng)論》雜志上發(fā)表的一篇文章中，薩拉·格蘭德把美國(guó)女性稱為反叛的“新女性”：傳統(tǒng)女性在男權(quán)社會(huì)中必須成為家中的“奶?！?，不然就會(huì)被視為“渣溶”，但“新女性”致力于“糾正”這一傳統(tǒng)。

19世紀(jì)末20世紀(jì)初，隨著女性主義思潮的涌現(xiàn)，美國(guó)社會(huì)的女性傳統(tǒng)角色逐漸被消解，“新女性”躍升為美國(guó)社會(huì)婦女運(yùn)動(dòng)領(lǐng)域的積極引導(dǎo)者。作為女性運(yùn)動(dòng)的主角，“新女性”為社會(huì)中的進(jìn)步女性樹(shù)立了如下標(biāo)桿：“向往自由生活，追求人格獨(dú)立，倡導(dǎo)婚姻自由。反對(duì)傳統(tǒng)習(xí)俗。受教育權(quán)，相對(duì)的性解放，更多在公共領(lǐng)域有所作為，而不僅僅限于家里?！?0世紀(jì)20年代的“新女性”在各方面的反叛與革新都受到廣泛的關(guān)注，展現(xiàn)出美國(guó)婦女歷史上前所未有的叛逆特質(zhì)。

正是在這樣的時(shí)代背景下，阿博特開(kāi)始用鏡頭尋找自己眼中的獨(dú)立視界，她并沒(méi)有選擇“女性形象”作為自己創(chuàng)作的切入點(diǎn)，而是將變化中的城市作為進(jìn)步的母體予以表現(xiàn)，并在1930年代完成了自己作為現(xiàn)代派攝影家的重要作品——《變化中的紐約》（Changing New York）。

阿博特認(rèn)為攝影完全不同于繪畫，攝影應(yīng)更直接地捕捉現(xiàn)實(shí)的真相。

在創(chuàng)作《變化中的紐約》時(shí)，她奔走在紐約的大街小巷，不拘泥于光線和參數(shù)，以近似社會(huì)調(diào)查的方式用鏡頭對(duì)紐約進(jìn)行著細(xì)致入微的觀察與剖析。阿博特的大部分作品都是以一種局外人的視角來(lái)呈現(xiàn)的，表現(xiàn)出一種獨(dú)特的理性和冷靜。她喜歡把鏡頭對(duì)準(zhǔn)都市里形態(tài)各異的鋼筋水泥結(jié)構(gòu)，或許建筑冰冷的線條更能夠體現(xiàn)出她對(duì)物質(zhì)世界的反思。

而除了對(duì)于建筑本身的凝視與剖析之外，《變化中的紐約》也將城市中不斷變化的人作為重要的議題之一。這些照片暗示了人們?cè)诔鞘猩钪械娜齻€(gè)重要行為：生活、工作和娛樂(lè)之間的相互關(guān)系。這些作品向我們闡釋了，一個(gè)城市的生態(tài)，實(shí)際上是所有生活在其中居民們集體行為的反映，城市的存在同時(shí)又對(duì)居民們的生活進(jìn)行著回饋，并形成一種相互作用的結(jié)果：變化中的紐約，是因?yàn)樽兓械募~約居民。變化中的紐約居民，導(dǎo)致了變化中的紐約。

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《包豪斯女孩》系列

在貝倫尼斯·阿博特創(chuàng)作的《變化中的紐約》中，她避免了單純依靠怪異視覺(jué)的角度和迷離的光影變化去討巧，而是試圖用更為中立與平和的視角去表達(dá)城市和人們生活的變化。這種在“平凡中尋找超現(xiàn)實(shí)密語(yǔ)”的創(chuàng)作方式，主要?dú)w功于法國(guó)攝影師尤金·阿杰（Eugene Atget）對(duì)她的啟發(fā)。

1923年，還是一名雕塑系學(xué)生的貝倫尼斯·阿博特在巴黎與超現(xiàn)實(shí)主義大師曼·雷（Man Ray）相遇，當(dāng)時(shí)兩人在巴黎左岸咖啡館，曼·雷正在抱怨他的助手。這位來(lái)自格林威治的瘦小女孩對(duì)曼·雷熱情地說(shuō)：“對(duì)于攝影，我真的一無(wú)所知。但我愿意努力嘗試和學(xué)習(xí)攝影。”

曼·雷隨后以低薪雇用了她，不久之后，曼·雷就發(fā)現(xiàn)了阿博特在攝影上具有的超凡天賦，并允許阿博特使用自己的攝影棚和暗房實(shí)踐拍攝想法。

1925年，曼·雷發(fā)現(xiàn)了和他居住在同一條街上的另一位攝影師尤金·阿杰，并介紹貝倫尼斯·阿博特前往協(xié)助尤金·阿杰去整理他的作品，此時(shí)阿杰已進(jìn)入自己生命中的最后幾年，曼·雷在1926年曾在書中出版過(guò)幾張阿杰拍攝的照片，但并未署阿杰的名字。而阿博特在看到阿杰的照片后，被深深地吸引了。從此她自己的拍攝風(fēng)格也深受阿杰的影響，并在此后用一生的時(shí)間，來(lái)向世界介紹和推廣尤金·阿杰的作品。

1929年阿博特從巴黎來(lái)到紐約和出版商會(huì)面，看到當(dāng)時(shí)正處于經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期的紐約街頭景象，讓她萌生了創(chuàng)作城市題材的靈感。同年9月她回到巴黎，結(jié)束了在巴黎的工作室并決定徹底搬到紐約進(jìn)行創(chuàng)作。她將自己一半的尤金·阿杰作品收藏以1000美元的價(jià)格賣給了當(dāng)時(shí)紐約著名的畫廊主Julien Levy，獲得的資金則用來(lái)支撐自己的創(chuàng)作，《變化中的紐約》（Changing New York）就這樣誕生了。

03

科學(xué)攝影

1939年4月，貝倫尼斯?阿博特撰寫了一篇題為《攝影和科學(xué)》的“宣言”。

“我們生活在一個(gè)由科學(xué)組成的世界上，但無(wú)數(shù)的人不能了解掌控我們每日生活的科學(xué)知識(shí)。科學(xué)和普通人之間需要一名友好的翻譯人員。我相信除攝影之外，其他表達(dá)形式都不能勝任這項(xiàng)發(fā)言人的工作?！?

雖然阿博特在20世紀(jì)30年代用黑白攝影表現(xiàn)紐約摩天大樓，主要以現(xiàn)代派攝影家的身份而為人所知，但近年來(lái)，她在1939年到1960年間拍攝的奇妙的科學(xué)照片使學(xué)術(shù)界和批評(píng)界對(duì)她做出了重新評(píng)價(jià)。2012年，施泰德出版了一部詳盡的專著《貝倫尼斯?阿博特：記錄科學(xué)Berenice Abbott: Documenting Science,》，同時(shí)還在麻省理工學(xué)院博物館舉辦了同名攝影展覽。

阿博特在1939年就開(kāi)始構(gòu)思科學(xué)攝影項(xiàng)目，但直到1958年底才有了合適的資金，讓她的科學(xué)計(jì)劃真正得以實(shí)現(xiàn)。那時(shí)候，由于俄羅斯發(fā)射了人造衛(wèi)星，美國(guó)也開(kāi)始緊鑼密鼓地進(jìn)行科學(xué)投資。

起初，阿博特獲得了標(biāo)準(zhǔn)石油公司和美國(guó)國(guó)際商用機(jī)器公司等企業(yè)的商業(yè)任務(wù)。同時(shí)，阿博特在閣樓里通過(guò)攝制電波和磁力波等方法進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，發(fā)明了各種攝影機(jī)器，其中包括“超視覺(jué)”照相機(jī)等；阿博特還運(yùn)用頻閃光技術(shù)，來(lái)記錄擺動(dòng)中的金屬球軌跡。

“攝影是我們這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)，與我們這個(gè)時(shí)代的步伐和性格相匹配，‘科學(xué)之子·攝影’與‘?dāng)z影的父親·科學(xué)’會(huì)很好的統(tǒng)一在一起。

但迄今為止，對(duì)科學(xué)這個(gè)主題的拍攝，尤其是賦予科學(xué)攝影作品吸引力與科學(xué)的正確性上，十分欠缺。所以需要藝術(shù)家以記錄者的身份來(lái)執(zhí)行這項(xiàng)工作。在歷史的長(zhǎng)河里，藝術(shù)家一直是人類與靈魂的發(fā)言人與翻譯官。如今，科學(xué)需要發(fā)出它的聲音，它需要生動(dòng)形象的視覺(jué)傳達(dá)，需要將人類溫暖而富有想象力的一面加入科學(xué)的嚴(yán)肅與樸實(shí)當(dāng)中。需要用讓大眾聽(tīng)的懂的方式去說(shuō)話，而人們生來(lái)就可以理解攝影作品。

對(duì)我而言，攝影是如此的令人興奮，而科學(xué)主題的攝影可能是今天最為刺激的一類。作為一名攝影師，我希望進(jìn)入這個(gè)全新的領(lǐng)域進(jìn)行探索。”

1944年，阿博特成為了《科學(xué)畫報(bào)》的攝影編輯，并于同年9月拍攝了一張肥皂泡的分子結(jié)構(gòu)圖。1960年，阿博特拍攝的科學(xué)攝影中一部分被選入美國(guó)的普及性教育書籍《物理學(xué)》中，這本書曾是無(wú)數(shù)高中生的學(xué)習(xí)教材。

阿博特于1991年去世，享年93歲。在去世前她曾經(jīng)這樣說(shuō)：“這個(gè)世紀(jì)深深吸引著我，它將挽救我的生命。我將一直為之而奮斗，直到最后一刻?！? 內(nèi)文配圖均來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)，如涉及侵權(quán)，請(qǐng)聯(lián)系編輯刪除！