高磊 | OH! 河馬在他們的坦克里煮沸了
2021.9.11-10.28
空白空間高興地宣布，高磊的第四回個(gè)展《OH! 河馬在他們的坦克里煮沸了》于2021年9月11日開(kāi)幕并持續(xù)至10月28日，展出藝術(shù)家于近期的全新創(chuàng)作。
1945 年，彼時(shí)還未成為垮掉派領(lǐng)軍人物的威廉?巴勒斯和杰克?凱魯亞克兩人，基于哥倫比亞大學(xué)里酒醉后發(fā)生的情殺案件，共同交替寫作了偵探小說(shuō)《而河馬被煮死在水槽里》（And the Hippos Were Boiled in Their Tanks）。這一頗顯荒誕意味的題目來(lái)自凱魯亞克在寫作過(guò)程中于廣播中聽(tīng)到的一則真實(shí)新聞：馬戲團(tuán)發(fā)生了大火，而河馬被煮死在水槽里。
OH! And the Hippos Were Boiled in Their Tanks
2021
尼龍，石墨，坦克模型，亞克力，金屬軟管
graphite, tank model, acrylic, metal tube
56×25×24(h) cm
整體尺寸可變 overall dimension vibrable
圖片由藝術(shù)家和空白空間提供 Courtesy the artist and WHITE SPACE
2021
鋁板，樹(shù)脂，金屬漆，天然珊瑚石 aluminium plate, resin, metallic paint, natural
corallite
90×64 cm, 13×8×3.5(h) cm
圖片由藝術(shù)家和空白空間提供 Courtesy the artist and WHITE SPACE
2021
鋁板，樹(shù)脂，金屬漆，黃銅水槍龍頭，不銹鋼鏡片
aluminium plate, resin, metallic paint, brass faucet, stainless steel lens
90×64 cm, ?10×30 cm
圖片由藝術(shù)家和空白空間提供 Courtesy the artist and WHITE SPACE
本次展覽的標(biāo)題《OH! 河馬在他們的坦克里煮沸了》是藝術(shù)家于2019年使用谷歌人工智能翻譯軟件對(duì)上述小說(shuō)英文標(biāo)題進(jìn)行翻譯偶然獲得的。在軟件的迭代過(guò)程中，這一錯(cuò)譯已被更正。盡管對(duì)比原標(biāo)題，這一因缺陷算法帶來(lái)的錯(cuò)譯文本顯得更加荒誕無(wú)稽，卻也呈現(xiàn)出某種意義上頗為驚人的“想象力”與“詩(shī)意”。酒后心智失控引發(fā)的暴力行為、人工智能面對(duì)語(yǔ)言多義性時(shí)的力有不逮，盡管這些“生命進(jìn)化/進(jìn)程”中遺留的失格、謬誤、意外就像是人性中揮之不去的暗箱與灰色地帶，但是否也為人類反觀和理解自身打開(kāi)了更多的縫隙？
該隱的記號(hào) Cain’s Sign
2021
硫化橡膠雨衣，非洲面具，鏈鋸 vulcanized rubber raincoat, African mask, chain saw
整體尺寸可變 overall dimension vibrable
（下 Below）
X
2021
木板丙烯 acrylic on board
150×260 cm
圖片由藝術(shù)家和空白空間提供 Courtesy the artist and WHITE SPACE
在展覽《OH! 河馬在他們的坦克里煮沸了》中，醒目的藍(lán)色氧氣（O）管道與綠色氫氣（H）管道分別行動(dòng)，串聯(lián)起展覽現(xiàn)場(chǎng)；巨大的灰色網(wǎng)格如同“畫框”般捕獲、凝固了自然與人類工業(yè)歷史中的某些決定性時(shí)刻或重要面向。由此，展廳被藝術(shù)家構(gòu)造成了個(gè)人的生物歷史博物館和工業(yè)歷史博物館。藝術(shù)家分別以“W”和 “M” （挪用自小說(shuō)中兩位主角 Will Dennison 和 Mike Ryko，亦是對(duì)Water與Machine的指涉）為兩側(cè)的作品編號(hào)、建檔，觀眾也需游走、觀看，并想象和連接兩側(cè)展廳中的作品與其表征的歷史切片。
2021
木板丙烯，鎳 acrylic on board, nickel
?165 cm
圖片由藝術(shù)家和空白空間提供 Courtesy the artist and WHITE SPACE
展覽伊始，作品《起源》中的單細(xì)胞生物群落與海洋波浪共同組成了一顆藍(lán)色星球，也如同一輪鏡頭光圈葉片， 仿佛是對(duì)“神說(shuō)要有光”之時(shí)的一次抓拍定格，并以此展開(kāi)了對(duì)古生物演化進(jìn)程的勘探。右側(cè)展廳以基礎(chǔ)工業(yè)零件與交通軌道始發(fā)，對(duì)人類創(chuàng)造發(fā)明的工具、交通、武器、工業(yè)品乃至數(shù)字技術(shù)進(jìn)行探究。兩側(cè)展廳中，祈禱中的丟勒之手與形如閃電的自由女神火炬被印刻在大小 Joker 撲克牌面并懸于門梁之上。它們似乎在向我們昭示著，這一切的高光與至暗，仿佛都來(lái)自上帝的把戲與玩笑，抑或是全然的意外時(shí)刻。
2021
木板丙烯，百葉窗，油漆 acrylic on board, window-shades, paint
90×80 cm, 297×140 cm
圖片由藝術(shù)家和空白空間提供 Courtesy the artist and WHITE SPACE
2021
背膠PP 貼紙，木板丙烯，金屬發(fā)動(dòng)機(jī)模型，水泥
PP sticker, metal engine model, cement, acrylic on board
120×160 cm, 18×10×8(h) cm
圖片由藝術(shù)家和空白空間提供 Courtesy the artist and WHITE SPACE
最終，展覽在氧氣管道與氫氣管道的指引下，交匯在自然（河馬）與人工（坦克）的對(duì)峙之處。氧和氫兩個(gè)最為基本的原子，構(gòu)成了生命存活的基本養(yǎng)分，也帶來(lái)我們回眸歷史、洞悉自身時(shí)的一聲驚嘆或錯(cuò)愕。
展覽現(xiàn)場(chǎng)
Installation view, GAO Lei_OH! And The Hippos Were Boiled In Their Tanks, WHITE
SPACE, Sep 11-Oct 28, 2021
圖片由藝術(shù)家和空白空間提供 Courtesy the artist and WHITE SPACE
關(guān)于藝術(shù)家
高磊的藝術(shù)創(chuàng)作涉及裝置、雕塑、攝影及繪畫等各類媒介。他在創(chuàng)作中多借用日常物及“標(biāo)準(zhǔn)化”的工業(yè)制品為基本元素，這些作品經(jīng)由合成或抽離的規(guī)訓(xùn)化形態(tài)處理，在模糊、改造中被篡改或增添了功能、屬性與含義，從而成為測(cè)量身體、權(quán)力、消費(fèi)與宗教等諸種領(lǐng)域之間的尺度與模型。通過(guò)精準(zhǔn)的材質(zhì)測(cè)試與圖形的矢量化，作品與其面臨的對(duì)象及試圖發(fā)出的問(wèn)題一起在空間維度與觀念維度中不斷跳轉(zhuǎn)，使觀者得以用一種經(jīng)驗(yàn)之外的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)重新審視與測(cè)量我們與世界固有的邊界。
高磊曾于空白空間（中國(guó)北京）、阿拉里奧畫廊（韓國(guó)首爾）、臺(tái)北當(dāng)代藝術(shù)館等機(jī)構(gòu)舉辦個(gè)展，其作品亦參展尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心、上海民生當(dāng)代美術(shù)館、龍美術(shù)館、油罐藝術(shù)中心、昊美術(shù)館、廣東時(shí)代美術(shù)館，新加坡美術(shù)館、IVAM現(xiàn)代藝術(shù)研究院（西班牙瓦倫西亞）、Tinguely美術(shù)館（瑞士巴塞爾）、路德維希美術(shù)館（德國(guó)科布倫茨）、韓國(guó)國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館等國(guó)際藝術(shù)機(jī)構(gòu)之群展。
