與秋景、荷塘、水邊等開闊的場景相比，色彩原本很難在冶煉廠廠房這種封閉空間里施展開來，但林風眠的嘗試非常成功。在這張“色”與“墨”雙主導(dǎo)的作品里，林風眠巧妙運用補色和對比色，在大色調(diào)的范圍內(nèi)，于局部對抗中相互統(tǒng)一，將分離與張力跟和諧的細微刻畫結(jié)合起來。所以《冶煉圖》雖然乍看是寫實的紀錄片，但林風眠依然有著對于純凈美感的追求，依然保持了美的風味。
（1900-1991）
冶煉圖
鏡心 設(shè)色紙本
79×77.5cm
鈐印：林風眠印
題識：林風眠。
趙文?。ìF(xiàn)代）題簽條：冶煉圖。林風眠作。此圖大約林氏曾在川沙上鋼三廠參觀后所繪，時間為五十年代末至六十年代初，正值全國大煉鋼鐵、以鋼為綱時期。趙文俊題記于滬上無逸閣。
展覽：
1."河山色染—繪出新中國"，香港藝術(shù)中心包氏畫廊，2015年4月。
2."河山色染—繪出新中國"，北京大都美術(shù)館，2015年10月。3."河山色染—繪出新中國"，上海龍美術(shù)館，2015年11月。
出版：
1.《河山色染—繪出新中國（香港展覽場刊）》，第9頁，梅潔樓（香港），2015年版。
2.《河山色染—繪出新中國（北京展覽場刊）》，封面，梅潔樓（香港），2015年版。
3.《河山色染—繪出新中國（展覽目錄）》，第25頁，梅潔樓（香港），2015年版。
4.《大師點滴—梅潔樓藏畫展覽》，第40-41頁，梅潔樓（香港），2021年版。
來源：
梅潔樓藏珍。
嫻靜的仕女、絢爛的秋景、天邊的飛雁、水邊的漁家、定格的戲臺……嫻靜優(yōu)美、情感充沛，這是我們對于林風眠的一貫印象?！兑睙拡D》則在我們的腦海中，開辟出了另一個空間，裝上了對林風眠的另一種印象。
《冶煉圖》紙本設(shè)色，尺幅近6平尺，用的依然是林氏風格的方形構(gòu)圖，成畫時間大約在上世紀60年代左右，畫的是當時川沙上鋼三廠里工人冶煉鋼材的場景。
川沙，地處長江三角洲的東緣，雖占地不大，但扼擁長江，屏依上海，雄川麗水，地沃產(chǎn)豐，有著獨特的地理優(yōu)勢和發(fā)展條件。老浦東稱之為北沙，稱南匯新場地區(qū)為南沙。千百年來，長江的流沙受海潮的頂托在此沉積，形成一個個沙洲，后來逐漸連片成陸，因而取名“川沙”。
川沙見于史載，最早可追溯至南梁，辛亥后成立縣公署，1949年成立川沙縣人民政府。1993年，川沙縣建制撤銷，這塊土地有了如今盡人皆知的新名字——“浦東新區(qū)”。
隨著縣制的裁，“川沙”的名字逐漸被人遺忘，不過提起“三鋼”兩個字，老上海人卻都不陌生。三鋼的全稱是“上海鋼鐵股份有限公司第三廠”，老上海人都簡稱它“上鋼三廠”。它的前身是實業(yè)家陸伯鴻發(fā)起創(chuàng)辦的“和興化鐵廠”，籌建于1913年，1918年8月正式開工，1922年易名為“和興鋼鐵廠”。1947年7月，和興鋼鐵廠與上海鋼鐵股份有限公司簽署合同，這座創(chuàng)辦于清末民初的老鋼鐵廠正式更名為“上海鋼鐵股份有限公司第三廠”。
1949年新中國成立后，上鋼三廠煥發(fā)新生機，規(guī)模不斷壯大。1957年11月，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人提出我國要在15年左右時間，在鋼鐵等主要工業(yè)品的產(chǎn)量方面趕超英國。1958年8月17日，中共中央在北戴河召開政治局擴大會議，通過《全黨全民為生產(chǎn)1070萬噸鋼而奮斗》的決議。在此決議的指導(dǎo)下，彼時全國上下，從城市到農(nóng)村，各級黨委第一書記掛帥，開展了空前規(guī)模的大煉鋼鐵運動。
在此背景下，上鋼三廠積極響應(yīng)國家號召，擴大基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，“廣大職工以自力更生的精神，大鬧技術(shù)革命”，克服層層困難，在保證產(chǎn)品質(zhì)量的前提下，生產(chǎn)規(guī)模迅猛擴大，生產(chǎn)能力不斷提高。1958至1960年共生產(chǎn)鋼151.68萬噸，鋼材97.25萬噸，產(chǎn)品種類亦大幅增長。1959年末，上鋼三廠被評為上海市工業(yè)交通運輸業(yè)先進單位，進京參加了全國群英會，成為全國人民學(xué)習的典范。
作為典范，上鋼三廠的影響力存在于彼時各行各業(yè)當中。大約在50年代末，60年代初，寓居上海的林風眠參觀了川沙上鋼三廠，這幅極為稀見得《冶煉圖》，即作于此時。從1950年代至1960年代中期，是林風眠創(chuàng)作的高峰期。他以中國水墨宣紙結(jié)合西方藝術(shù)思維的實驗，已見成果。除仕女、靜物、荷塘、秋景等林氏已了熟于胸的題材之外，農(nóng)村、漁場、工地、工廠等具有時代標記式的作品，成為此一時期林風眠作品的新元素。
《冶煉圖》畫的是室內(nèi)封閉場景，但色調(diào)并不暗，事實上這張畫可以看做是林風眠別出心裁的“色彩試煉”。藍紫色調(diào)子的加入讓本應(yīng)偏暗的整個廠房顯得透且溫馨了不少。雖然畫的是紀實的場景，但林風眠并不愿意把它畫成“紀錄片”，所以他依然重視了光的表現(xiàn)。光從畫面后方用線畫成的幾扇窗戶中射進廠房，在與各種物體發(fā)生折射后產(chǎn)生奇妙的色相，映照在墻壁和煉鋼器具上，淺淡藍紫色的調(diào)子或許就是如此形成的。
畫面的第二個色調(diào)，是鋼爐中的爐火散播出的紅色。紅色的散出點在畫面左下，熾烈的爐火營造出的紅色散滿廠房的地面，與墨和稍許的粉白交融，產(chǎn)生極為寫實的質(zhì)感，為地面鋪上了一層暗紅的地毯。這種交融性的色彩試驗在林氏的畫里并不罕見，但用這種方法寫出實際“質(zhì)感”的情況似乎并不多。這是《冶煉圖》獨特的地方之一。
畫面的第三個色調(diào)是工人的白色工服?！兑睙拡D》的人物共有十一人，由近至遠分三組排列，營造出畫面的景深感。十一人全部著白色工服，我們很難確認這種白色工服是實際如此，還是林氏特意安排。但將白粉這種亮色加入畫面，并占據(jù)顯眼的位置，提亮原本較暗的廠房，讓觀者的視覺體驗非常舒服。
與秋景、荷塘、水邊等開闊的場景相比，色彩原本很難在冶煉廠廠房這種封閉空間里施展開來，但林風眠的嘗試非常成功。在這張“色”與“墨”雙主導(dǎo)的作品里，林風眠巧妙運用補色和對比色，在大色調(diào)的范圍內(nèi)，于局部對抗中相互統(tǒng)一，將分離與張力跟和諧的細微刻畫結(jié)合起來。所以《冶煉圖》雖然乍看是寫實的紀錄片，但林風眠依然有著對于純凈美感的追求，依然保持了美的風味。
從這種角度來看，《冶煉圖》固然記錄了50年代末的大事件，但畫家對于自己的藝術(shù)追求依然保持著清醒，《冶煉圖》的難得之處亦在于此。類似《冶煉圖》的藝術(shù)表現(xiàn)樣式在林風眠同期的畫作中并非孤例，現(xiàn)藏于上海中國畫院的《軋鋼》也是一例。這兩幅林風眠在60年代左右創(chuàng)作的姊妹篇，用恰到好處的色彩讓美感與紀實無縫銜接，這是林風眠的靈光乍現(xiàn)，更是畫家追求純凈美感的一以貫之。
《冶煉圖》為梅潔樓珍藏佳作。梅潔樓主人對于新中國紅色題材的關(guān)注已持續(xù)數(shù)十年，多年來陸續(xù)入藏許多見證新中國成立以來重要史實的優(yōu)秀繪畫作品，在梅潔樓入藏這些畫作的時期，國內(nèi)鮮有藏家關(guān)注此類作品，而藝術(shù)家自己往往也把此類作品束之高閣，但是梅潔樓主人看到了它們的藝術(shù)價值和歷史價值，梅潔樓主人在收藏過程中伴隨著非常專業(yè)并人品高尚的的顧問，聽取他們的建議，將這些作品收而藏之，體現(xiàn)了獨到的眼光和前瞻性的收藏理念。
也正是這批極具規(guī)模的紅色經(jīng)典，多維度地呈現(xiàn)了新時期中國藝術(shù)的發(fā)展，再現(xiàn)了當時歷史階段的社會面貌、藝術(shù)語言和文化背景，展現(xiàn)了解放后波瀾壯闊的工業(yè)發(fā)展和農(nóng)業(yè)改革，是那個時代的精神坐標，更造就它在美術(shù)史上所具有的獨特地位。
2015年，中國嘉德與梅潔樓共同舉辦的紅色展覽——“河山色染——繪出新中國”巡展相繼在香港、北京、上海舉行，《冶煉圖》作為梅潔樓紅色經(jīng)典系列中最為重要的藏品之一，相繼于三地亮相，獲得了巨大的關(guān)注。2021年秋拍，林風眠對于新中國純凈美感的紀實——《冶煉圖》，將于大觀夜場中再次亮相，彼時歲月再臨秋日京華，層層墨彩，讓我們再次為那段激情歲月怦然心動。
