純凈美感的紀(jì)實(shí)——林風(fēng)眠的《冶煉圖》丨中國嘉德2021秋拍

與秋景、荷塘、水邊等開闊的場景相比，色彩原本很難在冶煉廠廠房這種封閉空間里施展開來，但林風(fēng)眠的嘗試非常成功。在這張“色”與“墨”雙主導(dǎo)的作品里，林風(fēng)眠巧妙運(yùn)用補(bǔ)色和對比色，在大色調(diào)的范圍內(nèi)，于局部對抗中相互統(tǒng)一，將分離與張力跟和諧的細(xì)微刻畫結(jié)合起來。所以《冶煉圖》雖然乍看是寫實(shí)的紀(jì)錄片，但林風(fēng)眠依然有著對于純凈美感的追求，依然保持了美的風(fēng)味。

嫻靜的仕女、絢爛的秋景、天邊的飛雁、水邊的漁家、定格的戲臺(tái)……嫻靜優(yōu)美、情感充沛，這是我們對于林風(fēng)眠的一貫印象。《冶煉圖》則在我們的腦海中，開辟出了另一個(gè)空間，裝上了對林風(fēng)眠的另一種印象。

《冶煉圖》紙本設(shè)色，尺幅近6平尺，用的依然是林氏風(fēng)格的方形構(gòu)圖，成畫時(shí)間大約在上世紀(jì)60年代左右，畫的是當(dāng)時(shí)川沙上鋼三廠里工人冶煉鋼材的場景。

川沙，地處長江三角洲的東緣，雖占地不大，但扼擁長江，屏依上海，雄川麗水，地沃產(chǎn)豐，有著獨(dú)特的地理優(yōu)勢和發(fā)展條件。老浦東稱之為北沙，稱南匯新場地區(qū)為南沙。千百年來，長江的流沙受海潮的頂托在此沉積，形成一個(gè)個(gè)沙洲，后來逐漸連片成陸，因而取名“川沙”。

川沙見于史載，最早可追溯至南梁，辛亥后成立縣公署，1949年成立川沙縣人民政府。1993年，川沙縣建制撤銷，這塊土地有了如今盡人皆知的新名字——“浦東新區(qū)”。

隨著縣制的裁，“川沙”的名字逐漸被人遺忘，不過提起“三鋼”兩個(gè)字，老上海人卻都不陌生。三鋼的全稱是“上海鋼鐵股份有限公司第三廠”，老上海人都簡稱它“上鋼三廠”。它的前身是實(shí)業(yè)家陸伯鴻發(fā)起創(chuàng)辦的“和興化鐵廠”，籌建于1913年，1918年8月正式開工，1922年易名為“和興鋼鐵廠”。1947年7月，和興鋼鐵廠與上海鋼鐵股份有限公司簽署合同，這座創(chuàng)辦于清末民初的老鋼鐵廠正式更名為“上海鋼鐵股份有限公司第三廠”。

1949年新中國成立后，上鋼三廠煥發(fā)新生機(jī)，規(guī)模不斷壯大。1957年11月，黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人提出我國要在15年左右時(shí)間，在鋼鐵等主要工業(yè)品的產(chǎn)量方面趕超英國。1958年8月17日，中共中央在北戴河召開政治局?jǐn)U大會(huì)議，通過《全黨全民為生產(chǎn)1070萬噸鋼而奮斗》的決議。在此決議的指導(dǎo)下，彼時(shí)全國上下，從城市到農(nóng)村，各級黨委第一書記掛帥，開展了空前規(guī)模的大煉鋼鐵運(yùn)動(dòng)。

在此背景下，上鋼三廠積極響應(yīng)國家號召，擴(kuò)大基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)，“廣大職工以自力更生的精神，大鬧技術(shù)革命”，克服層層困難，在保證產(chǎn)品質(zhì)量的前提下，生產(chǎn)規(guī)模迅猛擴(kuò)大，生產(chǎn)能力不斷提高。1958至1960年共生產(chǎn)鋼151.68萬噸，鋼材97.25萬噸，產(chǎn)品種類亦大幅增長。1959年末，上鋼三廠被評為上海市工業(yè)交通運(yùn)輸業(yè)先進(jìn)單位，進(jìn)京參加了全國群英會(huì)，成為全國人民學(xué)習(xí)的典范。

作為典范，上鋼三廠的影響力存在于彼時(shí)各行各業(yè)當(dāng)中。大約在50年代末，60年代初，寓居上海的林風(fēng)眠參觀了川沙上鋼三廠，這幅極為稀見得《冶煉圖》，即作于此時(shí)。從1950年代至1960年代中期，是林風(fēng)眠創(chuàng)作的高峰期。他以中國水墨宣紙結(jié)合西方藝術(shù)思維的實(shí)驗(yàn)，已見成果。除仕女、靜物、荷塘、秋景等林氏已了熟于胸的題材之外，農(nóng)村、漁場、工地、工廠等具有時(shí)代標(biāo)記式的作品，成為此一時(shí)期林風(fēng)眠作品的新元素。

《冶煉圖》畫的是室內(nèi)封閉場景，但色調(diào)并不暗，事實(shí)上這張畫可以看做是林風(fēng)眠別出心裁的“色彩試煉”。藍(lán)紫色調(diào)子的加入讓本應(yīng)偏暗的整個(gè)廠房顯得透且溫馨了不少。雖然畫的是紀(jì)實(shí)的場景，但林風(fēng)眠并不愿意把它畫成“紀(jì)錄片”，所以他依然重視了光的表現(xiàn)。光從畫面后方用線畫成的幾扇窗戶中射進(jìn)廠房，在與各種物體發(fā)生折射后產(chǎn)生奇妙的色相，映照在墻壁和煉鋼器具上，淺淡藍(lán)紫色的調(diào)子或許就是如此形成的。

畫面的第二個(gè)色調(diào)，是鋼爐中的爐火散播出的紅色。紅色的散出點(diǎn)在畫面左下，熾烈的爐火營造出的紅色散滿廠房的地面，與墨和稍許的粉白交融，產(chǎn)生極為寫實(shí)的質(zhì)感，為地面鋪上了一層暗紅的地毯。這種交融性的色彩試驗(yàn)在林氏的畫里并不罕見，但用這種方法寫出實(shí)際“質(zhì)感”的情況似乎并不多。這是《冶煉圖》獨(dú)特的地方之一。

畫面的第三個(gè)色調(diào)是工人的白色工服?！兑睙拡D》的人物共有十一人，由近至遠(yuǎn)分三組排列，營造出畫面的景深感。十一人全部著白色工服，我們很難確認(rèn)這種白色工服是實(shí)際如此，還是林氏特意安排。但將白粉這種亮色加入畫面，并占據(jù)顯眼的位置，提亮原本較暗的廠房，讓觀者的視覺體驗(yàn)非常舒服。

與秋景、荷塘、水邊等開闊的場景相比，色彩原本很難在冶煉廠廠房這種封閉空間里施展開來，但林風(fēng)眠的嘗試非常成功。在這張“色”與“墨”雙主導(dǎo)的作品里，林風(fēng)眠巧妙運(yùn)用補(bǔ)色和對比色，在大色調(diào)的范圍內(nèi)，于局部對抗中相互統(tǒng)一，將分離與張力跟和諧的細(xì)微刻畫結(jié)合起來。所以《冶煉圖》雖然乍看是寫實(shí)的紀(jì)錄片，但林風(fēng)眠依然有著對于純凈美感的追求，依然保持了美的風(fēng)味。

從這種角度來看，《冶煉圖》固然記錄了50年代末的大事件，但畫家對于自己的藝術(shù)追求依然保持著清醒，《冶煉圖》的難得之處亦在于此。類似《冶煉圖》的藝術(shù)表現(xiàn)樣式在林風(fēng)眠同期的畫作中并非孤例，現(xiàn)藏于上海中國畫院的《軋鋼》也是一例。這兩幅林風(fēng)眠在60年代左右創(chuàng)作的姊妹篇，用恰到好處的色彩讓美感與紀(jì)實(shí)無縫銜接，這是林風(fēng)眠的靈光乍現(xiàn)，更是畫家追求純凈美感的一以貫之。

《冶煉圖》為梅潔樓珍藏佳作。梅潔樓主人對于新中國紅色題材的關(guān)注已持續(xù)數(shù)十年，多年來陸續(xù)入藏許多見證新中國成立以來重要史實(shí)的優(yōu)秀繪畫作品，在梅潔樓入藏這些畫作的時(shí)期，國內(nèi)鮮有藏家關(guān)注此類作品，而藝術(shù)家自己往往也把此類作品束之高閣，但是梅潔樓主人看到了它們的藝術(shù)價(jià)值和歷史價(jià)值，梅潔樓主人在收藏過程中伴隨著非常專業(yè)并人品高尚的的顧問，聽取他們的建議，將這些作品收而藏之，體現(xiàn)了獨(dú)到的眼光和前瞻性的收藏理念。

也正是這批極具規(guī)模的紅色經(jīng)典，多維度地呈現(xiàn)了新時(shí)期中國藝術(shù)的發(fā)展，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)歷史階段的社會(huì)面貌、藝術(shù)語言和文化背景，展現(xiàn)了解放后波瀾壯闊的工業(yè)發(fā)展和農(nóng)業(yè)改革，是那個(gè)時(shí)代的精神坐標(biāo)，更造就它在美術(shù)史上所具有的獨(dú)特地位。

2015年，中國嘉德與梅潔樓共同舉辦的紅色展覽——“河山色染——繪出新中國”巡展相繼在香港、北京、上海舉行，《冶煉圖》作為梅潔樓紅色經(jīng)典系列中最為重要的藏品之一，相繼于三地亮相，獲得了巨大的關(guān)注。2021年秋拍，林風(fēng)眠對于新中國純凈美感的紀(jì)實(shí)——《冶煉圖》，將于大觀夜場中再次亮相，彼時(shí)歲月再臨秋日京華，層層墨彩，讓我們再次為那段激情歲月怦然心動(dòng)。