導(dǎo)語：2021年11月14日，第八屆西岸藝術(shù)與設(shè)計博覽會圓滿落幕。在為期四天的展期內(nèi)，來自18個國家、45個城市的120余家優(yōu)秀畫廊、設(shè)計品牌及藝術(shù)機構(gòu)呈現(xiàn)了近萬件高質(zhì)量作品。瑞銀集團作為博覽會主要合作伙伴，在瑞銀貴賓廳舉辦“重塑：新方向”主題展，向觀眾呈現(xiàn)六位中國杰出藝術(shù)家的作品。
瑞士銀行（中國）有限公司行長及財富管理業(yè)務(wù)主管張瓊女士在瑞銀貴賓廳舉辦“重塑：新方向”主題展發(fā)布會上表示，中國是全球最重要的藝術(shù)市場之一，并分享了本年度《巴塞爾藝術(shù)展與瑞銀集團環(huán)球藝術(shù)市場報告》中的主要發(fā)現(xiàn)，包括：
? 大中華地區(qū)藝術(shù)品及古董銷售總額近100億美元，在市場價值中所占份額達到 20%，與英國并列成為世界第二大藝術(shù)市場；
? 大中華地區(qū)超越美國成為全球最大的公開拍賣市場，占銷售額36%，較 2019年增長 7%。該地區(qū)銷售額同時引領(lǐng)1000 萬美元以上的拍賣市場；
? 與中短期相比，82%的中國內(nèi)地藏家受訪者對未來十年全球藝術(shù)品市場最為樂觀。
當被問及中國的高凈值客戶對藝術(shù)品收藏的熱情，張瓊女士用“空前高漲”四字來回答。張女士告訴記者，瑞銀于2020年首度訪問了329位來自中國內(nèi)地的高凈值收藏家，這些收藏家來自北京、上海和廣州。該調(diào)研對收藏家的年齡、財富、收藏偏好、收藏目的、購買渠道、對未來6個月藝術(shù)市場的預(yù)期等進行了詳盡的調(diào)查。在發(fā)布會現(xiàn)場，瑞銀亦分享了該次調(diào)查的若干重要發(fā)現(xiàn)。
從收藏者的年齡和性別比例來看：
? 中國內(nèi)地的年輕、富裕收藏家比例相對較高。訪問樣本中55%為千禧收藏家，千禧一代在個人資產(chǎn)超過 5000萬美元的超高凈值組別中占62%。雖然男性收藏家主導(dǎo)了年長組別，但年輕收藏家主要為女性（中國內(nèi)地65%為女性千禧收藏家，相比全球女性千禧收藏家只占53%）；
? 于2019 和2020 年，中國女性藏家于購藏數(shù)量和價值皆超越男性。于2019 年，中國男性收藏家主導(dǎo)了1000萬美元以上的消費類別（67%為男性，33%為女性）。至2020年情況有所變化，高消費類別中的64%為女性。
從收藏者在藝術(shù)品收藏中花費的金額來看：
? 2020年，中國內(nèi)地高凈值收藏家購買的藝術(shù)品數(shù)量有所減少，但價值更高。盡管收藏家購買的藝術(shù)品總數(shù)（中位數(shù)）下降（從 4件降至3件），但其支出卻上升了10%，是全球增幅（5%）的兩倍，達到15.1萬美元(中位數(shù)為13萬美元)；
? 盡管2020年新冠疫情對市場產(chǎn)生影響，中國內(nèi)地高凈值收藏家中，支出超過100萬美元的人數(shù)有所增加，同比從19%上升至 26%，而支出超過1000萬美元的人數(shù)翻了一番，占8%。嬰兒潮一代收藏家中，支出超過100萬美元的人數(shù)增幅顯著（從2019年 的29%增長到2020年的46%）；支出超過1000萬美元的人數(shù)比例從4%增加到18%。2020年，藝術(shù)品支出超過1000萬美元的女性收藏家（10%）是男性收藏家（5%）的兩倍；
? 2019年，支出超過100萬美元的收藏家中，各城市占比相對持平（北京為15%，廣州為22%）。2020年，廣州收藏家（35%）是北京收藏家（17%）的兩倍。過去兩年，廣州收藏家在頂級買家中所占比例最高，與去年同期相比，這一比例的上升幅度也最高（13%），主要原因是越來越多廣州收藏家的支出在100萬美元至1000萬美元之間。（2020年，支出超過1000萬美元的收藏家中，上海收藏家占比最高，達9%；廣州和北京占比分別為8%和6%）。
從收藏品類偏好來看：
? 過去兩年來，最受中國收藏家歡迎的購買品類為：首飾、寶石和手表（占受訪者的93%，同比全球為83%）；純藝術(shù)品（91%，同比全球為86%)；裝飾藝術(shù)品（91%，在所有接受調(diào)查的市場中位列第一，該比例全球為81%)。嬰兒潮一代收藏家最熱衷購買純藝術(shù)品和古董（購買這兩種品類的收藏家均占該群組的93%）；
? 中國內(nèi)地收藏家的藏品中，在世和已故藝術(shù)家的作品占比均衡（嬰兒潮一代的藏品中，在世藝術(shù)家作品占比略高，達59%；X 世代和千禧一代的藏品中，這一比例均為49%）。女性藝術(shù)家的作品占比為39%，與全球平均水平相當。嬰兒潮一代收藏家收藏的女性藝術(shù)家作品占比為46%，高于中國年輕一代收藏家的平均水平，以及全球嬰兒潮一代收藏家的平均水平（38%）。
從藝術(shù)品購買渠道來看：
? 與全球同行一樣，2020年，收藏家于線上和線下購買藝術(shù)品的支出差異不大，線上購買100萬美元以上藝術(shù)品的收藏家比線下多（占比分別為19%和13%）。中國內(nèi)地高凈值收藏家非常樂于在線上購買高價作品。曾于線上購買藝術(shù)品的收藏家中，45%都曾購買過100萬美元以上的藝術(shù)品（該比例全球為32%，美國和英國分別為5%和13%）。嬰兒潮一代收藏家中，80% 曾于線上購買超過100萬美元的藝術(shù)品；千禧一代和X世代收藏家中，這一比例分別為50%和33%；
? 2020年，線上渠道得到廣泛應(yīng)用。40%或以上的中國內(nèi)地高凈值收藏家曾通過畫廊、藝術(shù)博覽會線上展廳或線上拍賣購買過藝術(shù)品。千禧一代收藏家比年長一輩收藏家更善于運用線上渠道（約有一半千禧一代收藏家曾通過畫廊或藝術(shù)博覽會線上展廳購買過藝術(shù)品；同比嬰兒潮一代收藏家為39%)。盡管線上渠道普及，大多數(shù)中國高凈值收藏家依然更傾向于在線下 觀賞和購買：74%的收藏家更愿意親臨展覽現(xiàn)場，欣賞并購買藝術(shù)品（同比全球為66%），只有15%的收藏家更喜歡線上購藏（ 該比例全球為22%，美國和英國均為24%)；
? 盡管中國內(nèi)地畫廊行業(yè)的總價值小于拍賣市場的總價值，2020年高凈值收藏家最常用的購買渠道仍然是畫廊或經(jīng)銷商。49% 的受訪收藏家曾在畫廊購買過藝術(shù)品，48%曾于畫廊線上渠道購買過藝術(shù)品。Instagram是第二受歡迎的購買渠道（占比45% ），藝術(shù)博覽會位列第三（43%來自現(xiàn)場展會，40%來自線上展廳）。40%的受訪收藏家曾通過拍賣購買藝術(shù)品（該比例全球為 54%）。從藝術(shù)家工作室購買藝術(shù)品的中國內(nèi)地高凈值收藏家數(shù)量多于國際同行（占比分別為41%和30%）。只有20%的收藏家曾與其他收藏家私洽交易，7%的收藏家通過藝術(shù)顧問購買藝術(shù)品（兩者也是全球范圍內(nèi)使用頻率最低的渠道）。
從收藏藝術(shù)品的目的來看：
? 中國內(nèi)地高凈值收藏家分享了一系列收藏的緣由，其中最重要的是審美需求和裝飾需要（這也是全球收藏家中最為普遍的收藏原因）。其他重要的收藏原因包括：通過收藏獲得樂趣和開拓社交（全球為第三）；提升地位和文化威望則位列第四 ( 全球范圍內(nèi)僅位列第九)；
? 大多數(shù)收藏家也因財務(wù)考慮而收藏，包括投資組合多樣化（位列第二）以及預(yù)期投資回報（位列第五）。多數(shù)收藏家（56%）會根據(jù)自己的財務(wù)或投資標準制定長遠的收藏計劃，再做出購買決定(同比全球為43%)。只有8%的收藏家對自己的收藏沒有長 遠規(guī)劃（略低于全球占比，14%)；
? 超過一半的受訪收藏家（54%）曾轉(zhuǎn)售自己收藏的藝術(shù)品，全球同比為63%，德國74%，英國69%，美國67%。在中國內(nèi)地，年輕一代收藏家更傾向于轉(zhuǎn)售藝術(shù)品，千禧一代高凈值收藏家中，該占比為62%；X世代收藏家和嬰兒潮一代收藏家中，占比分別為40%和54%。其中，79%的收藏家在轉(zhuǎn)售前持有藝術(shù)品的平均時間長達5年，僅約三分之一收藏家在轉(zhuǎn)售前持有藝術(shù)品的時 間僅為3年。轉(zhuǎn)售的原因各有不同，36%的收藏家是為了實現(xiàn)投資或財務(wù)回報：該現(xiàn)象在千禧一代收藏家（43%）中比嬰兒潮一代收藏家（13%）更為明顯。36%的收藏家是出于藝術(shù)品內(nèi)容和收藏原因的考慮，14%的收藏家是因為缺乏展示空間，而13% 的收藏家是由于與收藏無關(guān)的其他財務(wù)需求。
對于未來6個月全球藝術(shù)品市場的表現(xiàn)，中國內(nèi)地收藏家的樂觀程度為全球最低：只有47%的收藏家持樂觀態(tài)度（同比全球 為60%），27%表示不確定，26%持悲觀態(tài)度。然而長遠來看，中國內(nèi)地收藏家的信心顯著提升。對于藝術(shù)市場未來十年的發(fā)展，中國內(nèi)地的收藏家是最樂觀的區(qū)域群組之一（82%的受訪收藏家持樂觀態(tài)度，全球平均為76%）。
