佳士得榮幸獲得陳逸飛家族委托，于本季香港春拍中呈獻(xiàn)兩幅來(lái)自陳逸飛家族珍藏作品：陳逸飛1996年創(chuàng)作的《靜物-花卉》及1999年創(chuàng)作的《白塔》。其中《靜物-花卉》為藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中唯一的花卉主題作品。身為視覺(jué)藝術(shù)大師的陳逸飛將他的美學(xué)理念、電影語(yǔ)言，以及對(duì)景對(duì)物之深情融入畫(huà)布上，不但是藝術(shù)家創(chuàng)作生涯中極為珍貴的繪畫(huà)作品，亦是見(jiàn)證了陳逸飛視覺(jué)藝術(shù)的美學(xué)貢獻(xiàn)及深厚的人文精神。
《靜物-花卉》
融合電影語(yǔ)言的史詩(shī)巨作
陳逸飛（1946-2005）
《靜物-花卉》
油彩 畫(huà)布
200 x 200 cm.
1996年
估價(jià)：港元 6,000,000 – 12,000,000
此拍品將于5月27日佳士得香港二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣(mài)呈獻(xiàn)
作為繪畫(huà)的重要主題，靜物花卉在西方藝術(shù)史上自十七世紀(jì)已成為獨(dú)立的繪畫(huà)題材，藝術(shù)家們著重于通過(guò)花卉的主題來(lái)表現(xiàn)時(shí)間和美的永恒。在陳逸飛的創(chuàng)作生涯中，雖同樣經(jīng)常以花卉作為繪畫(huà)作品中代表樂(lè)觀(guān)與浪漫的象征，但從未以獨(dú)立的花卉作為繪畫(huà)的主題來(lái)創(chuàng)作，直至1996年的這幅《靜物-花卉》，是他創(chuàng)作生涯中唯一的一幅靜物花卉題材繪畫(huà)作品，并曾展覽于上海博物館、中國(guó)美術(shù)館，以及法國(guó)格拉瑞美術(shù)館（Musee Granet）等多個(gè)陳逸飛的重要展覽，并由藝術(shù)家家族收藏至今。
漢斯?鮑倫格（1600-1645）
《花卉靜物》
1639年作
阿姆斯特丹國(guó)家博物館
（Rijksmuseum）
克勞德·莫奈（1840-1926）
《花瓶》
1882年作
英國(guó) 倫敦 考陶爾德美術(shù)館藏
（Courtauld Gallery）
1996年，陳逸飛已執(zhí)導(dǎo)了《海上舊夢(mèng)》和《人約黃昏》兩部電影，后者于1995年底公映并獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；同時(shí)，他的繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作也大量使用了電影藝術(shù)的技巧，例如畫(huà)面景框的切割與特寫(xiě)角度的運(yùn)用，鏡頭感光源的設(shè)計(jì)手法等等，得以在畫(huà)布上完成一幅幅厚重渾厚的史詩(shī)巨作。
陳逸飛先生，1995年，Gilbert Lloyd 拍攝
另一方面，陳逸飛與英國(guó)倫敦瑪勃洛畫(huà)廊簽約，并開(kāi)始準(zhǔn)備他在1996年底在上海博物館及1997年初在中國(guó)美術(shù)館舉辦的 “陳逸飛回顧展”，這也是他自1980年赴美后，重返中國(guó)舉辦的第一個(gè)回顧展。為準(zhǔn)備這個(gè)回顧展，陳逸飛往返于紐約與上海，并于1996年秋天在紐約完成了這幅《靜物-花卉》。
紐約秋天及陳逸飛《靜物-花卉》局部圖
紐約的秋天是陳逸飛最喜愛(ài)的季節(jié)，滿(mǎn)城的楓樹(shù)和秋意盎然的壯麗景色讓這座城市充滿(mǎn)了活力與激情。陳逸飛正是在其紐約的住所完成了本幅作品：巨大的畫(huà)面上，一盆插滿(mǎn)花卉的容器微向左傾斜，其中的花束以金黃、粉紫、深紅、蒼綠、月白、蔚藍(lán)等等不同色彩的花卉構(gòu)成。當(dāng)觀(guān)者面對(duì)這幅2米見(jiàn)方的超大尺幅作品，如同面對(duì)一臺(tái)舞臺(tái)劇，令人恍惚于夢(mèng)境，仿佛迷失于微觀(guān)與宏觀(guān)的世界。
在此作中，陳逸飛并非以古典寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)的細(xì)膩而分毫不差的“色彩線(xiàn)”技法再現(xiàn)花卉之美，而是以西方印象派“色彩面”的技法入畫(huà)，在畫(huà)面上形成厚重、粗放、濃烈、斑駁，但又能表現(xiàn)浪漫、典雅風(fēng)格的筆觸。這種抽象的“色彩面”技法所呈現(xiàn)出的疊加的油彩肌理與渾厚壯美的筆觸質(zhì)地，以及畫(huà)中厚重的油墨與充滿(mǎn)勁道的筆勢(shì)交錯(cuò)堆棧，讓畫(huà)面產(chǎn)生了的朦朧光線(xiàn)的視覺(jué)效果，又彷如色彩相互滲透的筆觸而具有動(dòng)感，隨著不同顏色的堆棧而形成千變?nèi)f化的光線(xiàn)和色彩變化，同時(shí)也結(jié)合了西方“新印象派”中“點(diǎn)彩派” (Pointillism) 以色點(diǎn)的筆觸和著色方式。而陳逸飛在此畫(huà)作中花卉的每一筆均以厚重、旋轉(zhuǎn)的筆觸，將斑斕的色彩層層疊加，在畫(huà)畫(huà)上產(chǎn)生凝神的動(dòng)感，使得金色基調(diào)的畫(huà)面猶如電影攝像鏡頭輸出的特殊畫(huà)面效果，將現(xiàn)實(shí)與虛擬，時(shí)間與永恒的概念以花卉的方式凝結(jié)于畫(huà)布之上，產(chǎn)生出一種超越時(shí)間與空間的生命力。
陳逸飛《靜物-花卉》將亮相佳士得香港二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣(mài)
印象主義與影片兩種形式的不朽結(jié)盟。
—— 藝評(píng)家 卡爾?魯柏格
對(duì)于陳逸飛的藝術(shù)風(fēng)格，藝評(píng)家卡爾?魯柏格曾表示其作品為 “印象主義與影片兩種形式的不朽結(jié)盟。” 陳逸飛在一生的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，將看似矛盾對(duì)立的古典與現(xiàn)代元素和諧地融為一體，并以其精巧柔暢的技法與嚴(yán)謹(jǐn)扎實(shí)的創(chuàng)作條理，讓他能自在地穿梭古今及中西文化中，這種高超藝術(shù)成就所呈現(xiàn)出的意象、早已超越了繪畫(huà)主題本身的真實(shí)性，最終成就為人文主義的精神共鳴。
陳逸飛在《靜物-花卉》中以傳統(tǒng)的靜物花卉的題材，在繪畫(huà)的范疇上尋找突破，以超現(xiàn)實(shí)的手法，再現(xiàn)夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間的沖突和消解，擺脫藝術(shù)與“真實(shí)”的關(guān)系，創(chuàng)造出一種絕對(duì)美感。
《白塔》
體悟幽邃的西藏情結(jié)
陳逸飛（1946-2005）
《白塔》
油彩 畫(huà)布
100 x 120 cm.
1999年
估價(jià)：港元 1,600,000 - 2,600,000
此拍品將于5月27日佳士得香港二十世紀(jì)藝術(shù)日間拍賣(mài)呈獻(xiàn)
陳逸飛對(duì)西藏高原有著深厚的情感，他曾說(shuō)：“西藏是個(gè)離天最近，有神山圣水的地方，是一塊凈土，民族特性渾厚，民風(fēng)淳樸，有一種回歸自然的感覺(jué)。” 自1990年代中期，他幾乎每年都會(huì)去西藏北部及甘肅南部的雪域高原，以其對(duì)生命與精神奧義幽邃的體悟創(chuàng)作 “西藏系列”，并迅即引起了藝壇關(guān)注，1997年《文匯讀書(shū)周報(bào)》就曾經(jīng)如此報(bào)導(dǎo)：
“……他畫(huà)得頗為概括，覺(jué)得細(xì)節(jié)會(huì)擠掉觀(guān)賞者對(duì)繪畫(huà)的感覺(jué)，評(píng)論界認(rèn)為是他畫(huà)風(fēng)又一次向雄壯粗獷的轉(zhuǎn)變。陳逸飛自己仍認(rèn)為，在內(nèi)涵上他要表達(dá)的仍與以前一脈相承，即力度、雕塑感、現(xiàn)代感。”
《白塔》一作，陳逸飛未以白塔為畫(huà)面的中心，而以寺廟的外院墻作為畫(huà)面的近景，并以飽含激情的大筆觸和濃重色塊構(gòu)成畫(huà)面中體量最大的部分；遠(yuǎn)處的白塔在厚重深沉的天空襯托下，純潔而肅穆，一位身著紅色僧服飾的僧人行走于院墻之外，畫(huà)中戲劇性的明暗對(duì)比營(yíng)造出一種神圣的氛圍，這種超脫塵俗的意象令人感受到無(wú)窮的宗教力量感。
1999年，陳逸飛先生取景于藏區(qū)的一處白塔寺廟之外并留影于此地
陳逸飛以“色彩面”的技法，并以濕畫(huà)法（alla prima），將院墻、墻檐、白塔以層層色塊，以具規(guī)律的排列方式層層疊加。本作中，藝術(shù)家不但延續(xù)了他對(duì)光線(xiàn)敏銳的處理之法，更加入了大量的電影語(yǔ)言的技法，以寺廟的赭紅、天空的灰藍(lán)、塔尖的金黃、僧袍的猩紅，構(gòu)成了高原色調(diào)的朦朧但高飽和度的效果，與攝影技巧中的濾鏡、焦柔鏡與景深調(diào)校同出一轍——儼如電影片段中的定鏡，將時(shí)間止息在這一瞬之間。
這種跨界式技法綜合，不但成為陳逸飛個(gè)性化藝術(shù)效果，更是將“現(xiàn)代感”的元素來(lái)描繪古老的藏區(qū)人土風(fēng)情，旨在呈現(xiàn)人類(lèi)情感與精神力量的強(qiáng)大，借以表達(dá)生活的力量與生命的強(qiáng)韌。
陳逸飛
一生追求“大美術(shù)”
陳逸飛早年就讀于上海美專(zhuān)（上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校）時(shí)接受?chē)?yán)格的寫(xiě)實(shí)主義訓(xùn)練，盡管身處傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)氛圍，卻從未自我設(shè)限。他對(duì)藝術(shù)抱持著開(kāi)放態(tài)度，并大量以非傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)擷取源源靈感。1980年，陳逸飛移居紐約，以“浪漫寫(xiě)實(shí)主義”風(fēng)格聞名西方藝壇，其藝術(shù)成就在紐約亦獲得極高評(píng)價(jià)，被《紐約時(shí)報(bào)》及《藝術(shù)新聞》等大為贊頌。
1990年代初期起，早已是舉世盛名的陳逸飛開(kāi)始頻繁往返紐約及上海兩地工作，重返中國(guó)，并提出“大視覺(jué)文化觀(guān)”，不只局限于平面繪畫(huà)的創(chuàng)作，而是開(kāi)始轉(zhuǎn)向視覺(jué)藝術(shù)創(chuàng)作的多方面，希望將藝術(shù)家對(duì)美的領(lǐng)悟及創(chuàng)造力，通過(guò)不同的藝術(shù)載體方式，從繪畫(huà)、電影、時(shí)尚、傳媒，設(shè)計(jì)及公共藝術(shù)等不同角度的創(chuàng)作及參與，追求“大美術(shù)”的藝術(shù)理想及美學(xué)目的。這樣的藝術(shù)追求直至2005年他生命的最后時(shí)刻，并在世界現(xiàn)代藝術(shù)史留下一部重要的篇章。
5月21日（本周六）下午4時(shí)，我們將在線(xiàn)直播 “超越與不朽 — 陳逸飛與他的黃金時(shí)代” 藝術(shù)沙龍，特邀陳逸飛之子Etienne Chen、和美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)邵舒、佳士得二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部亞洲現(xiàn)代藝術(shù)拍賣(mài)主管莊俊、與在藝&云杪文化創(chuàng)始人謝曉冬連線(xiàn)直播，暢談陳逸飛的的不朽藝術(shù)，并詳析此次上拍的兩件佳作。
二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)系列拍賣(mài)日程
二十及二十一世紀(jì)藝術(shù) 晚間拍賣(mài) | 5月26日
二十世紀(jì)藝術(shù) 日間拍賣(mài) | 5月27日
二十一世紀(jì)藝術(shù) 日間拍賣(mài) | 5月27日
拍賣(mài)預(yù)展
5月21至26日
拍賣(mài)地點(diǎn)
香港會(huì)議展覽中心 灣仔港灣道 1 號(hào)
