瓊·米切爾的回顧展在舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館、巴爾的摩藝術(shù)博物館巡展后，于今秋展至巴黎路易威登基金會(huì)藝術(shù)中心，并升級(jí)為與莫奈作品的并置，印象派與抽象表現(xiàn)主義產(chǎn)生了奇妙的化學(xué)反應(yīng)，一定程度上提升了米切爾的關(guān)注度。
在上個(gè)月，米切爾在大衛(wèi)·卓納紐約空間的個(gè)展，集中展示了她創(chuàng)作于1979-1985年的畫作。
在去世30多年后，米切爾終于迎來了爆發(fā)。盡管時(shí)間看起來“巧合”，但展覽計(jì)劃并非是蹭熱度，舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館策展人薩拉·羅伯茨與巴爾的摩藝術(shù)博物館研究與規(guī)劃高級(jí)策展人凱蒂·西格爾早在2015年便開始“預(yù)見性的”策劃此巡展。
一位藝術(shù)家在多年后仍具社會(huì)價(jià)值和他是否舉辦大規(guī)模、高規(guī)格的個(gè)展息息相關(guān)。而以上的展覽不免助推了米切爾在二級(jí)市場的行情——在上周，她于1966至1967年間在巴黎完成《無題》在香港佳士得拍出了8335萬港元。
全世界的美術(shù)館與藏家都在尋找那些被低估的藝術(shù)家們，對(duì)米切爾來說，這不過是剛剛開始。
瓊·米切爾在她的維特伊工作室，1983年。©瓊·米切爾基金會(huì)。
瓊·米切爾1926年出生于芝加哥，23歲時(shí)移居紐約，并迅速成為第二代抽象表現(xiàn)主義的核心人物。在那個(gè)女性在藝術(shù)領(lǐng)域被邊緣化的時(shí)代，26歲就成為少數(shù)幾個(gè)加入“俱樂部”(the Club)的人之一。
“俱樂部”是一個(gè)松散的藝術(shù)家組織，成員包括杰克遜·波洛克、德·庫寧、羅伯特·勞森伯格和弗朗茨·克萊恩，包括米切爾在內(nèi)的大多數(shù)俱樂部成員在曼哈頓下城的第8街和第12街之間擁有工作室。
01
米切爾與莫奈
去年9月，米切爾的回顧展自舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館開啟，于今年3月展至巴爾的摩藝術(shù)博物館。舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館策展人薩拉·羅伯茨指出：“在受疫情和在線藝術(shù)的限制而受到這么多月的限制之后，米切爾微妙的表面和移動(dòng)的色彩將為游客提供一種令人難忘的視覺體驗(yàn)，并提醒我們親自觀看藝術(shù)的不可替代和壓倒性的力量。”
瓊·米切爾 《托架》1989年
舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館的展覽包括一些博物館自己的藏品，如藝術(shù)家1989年創(chuàng)作的油畫《托架》，來自GAP品牌創(chuàng)始人多麗絲和唐納德·費(fèi)舍爾收藏。
“莫奈—米切爾”展覽現(xiàn)場
Courtesy of Fondation Louis Vuitton
路易威登基金會(huì)藝術(shù)中心為巡展的最后一站，由“瓊·米切爾回顧”和“莫奈與米切爾的對(duì)話”兩部分構(gòu)成，第一部分聚焦米切爾的生平和藝術(shù)風(fēng)格，并展出了路易威登基金會(huì)藝術(shù)中心等機(jī)構(gòu)收藏的50件作品，第二部分以60件作品呈現(xiàn)米切爾與印象派畫家莫奈的跨時(shí)空對(duì)話。
“莫奈—米切爾”展覽現(xiàn)場
Courtesy of Fondation Louis Vuitton
“瓊·米切爾回顧”旨在突出她創(chuàng)作的獨(dú)特性，包括她對(duì)色彩和光線的不斷重新思考，以及她與風(fēng)景的親密聯(lián)系。“我隨身攜帶著我的風(fēng)景，”她曾如此宣稱。米切爾受到了自己的回憶、他們的感受，以及現(xiàn)代大師（梵高、塞尚、馬蒂斯和莫奈等）的作品的啟發(fā)，也在音樂和詩歌中找到了靈感，展覽中展示的眾多創(chuàng)作都有意的強(qiáng)調(diào)了這一點(diǎn)。
“莫奈—米切爾”展覽現(xiàn)場
Courtesy of Fondation Louis Vuitton
20世紀(jì)50年代，克勞德·莫奈的《睡蓮》在美國獲得了認(rèn)可，抽象表現(xiàn)主義畫家將其視為抽象的先驅(qū)。1957年和1958年，在“莫奈的復(fù)興”的背景下，米切爾參加了專門討論“抽象印象派”概念的展覽。
瓊·米切爾位于佛特伊的住所，1967年
courtesy Joan Mitchell Foundation
1968年，米切爾搬到了一個(gè)與莫奈非常相似的世界，在離莫奈從1878年到1881年居住的地方不遠(yuǎn)的維特伊定居，這進(jìn)一步加強(qiáng)了兩位藝術(shù)家之間的聯(lián)系。維特伊成為她創(chuàng)作20世紀(jì)70年代多幅作品的地方，這些作品在光線與色彩上，敏感的捕捉到了自然的本質(zhì)和風(fēng)景的抒情性。
“莫奈—米切爾”展覽現(xiàn)場
Courtesy of Fondation Louis Vuitton
“莫奈與米切爾的對(duì)話”展現(xiàn)了兩位藝術(shù)家對(duì)景觀和自然的獨(dú)特回應(yīng)，在莫奈的《睡蓮》中，他希望在工作室重現(xiàn)在吉維尼小鎮(zhèn)觀察到的睡蓮景象。另一方面米切爾則探索了她在某個(gè)特定場所感受到的記憶或情感，這種感受于空間和時(shí)間之外依然鮮活。雖然米切爾是美國抽象表現(xiàn)主義史上不可或缺的一部分，但她的作品與一種“印象派”形式產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。在展覽現(xiàn)場，這種互為注角的關(guān)聯(lián)性更強(qiáng)。
“莫奈—米切爾”展覽現(xiàn)場
Courtesy of Fondation Louis Vuitton
路易威登基金會(huì)藝術(shù)總監(jiān)兼展覽總策展人蘇珊娜·帕蓋強(qiáng)調(diào)：“兩位藝術(shù)家都談到了生與死的循環(huán)和人類情感的復(fù)雜性。這些主題與基金會(huì)每年的140萬的觀眾產(chǎn)生共鳴。”
“瓊·米切爾 繪畫，1979–1985”展覽現(xiàn)場，卓納紐約畫廊
courtesy David Zwirner, New York
02
米切爾的市場號(hào)召
米切爾早在1992年和2002年便已在惠特尼博物館舉辦過個(gè)展，直至高古軒畫廊于2010年和2013年推出其個(gè)展后，濃厚的市場需求使米切爾的作品于2014年起攀升至百萬美元級(jí)別。
瓊·米切爾 《藍(lán)莓》
200 x 150 cm 1969年作
成交價(jià)：1662.5萬美元
佳士得紐約2018春拍
自2018年以來，米切爾的遺產(chǎn)由大衛(wèi)·卓納畫廊代理。藍(lán)籌畫廊的支持對(duì)其市場產(chǎn)生了直接的影響——這一代理消息官宣兩周后，米切爾的《藍(lán)莓》在佳士得在紐約以1660萬美元的創(chuàng)下紀(jì)錄，此作當(dāng)時(shí)的高估價(jià)僅為700萬美元。盡管此后這一紀(jì)錄沒有被打破，但對(duì)米切爾的重估仍在繼續(xù)。
同年的瑞士巴塞爾藝博會(huì)，其1969年的一幅油畫《構(gòu)成》以1400萬美元在豪瑟沃斯售出，這意味著對(duì)米切爾的全面重新審視的時(shí)機(jī)在不斷成熟。
此后，巴塞爾藝術(shù)博覽會(huì)、各大拍場中更是不乏米切爾的作品。在今年10月底的“藝+巴黎”中，卓納畫廊以450萬美元售出了她的作品《邊界》。
到目前為止，米切爾的十幅畫作已經(jīng)超過了1000萬美元的拍賣門檻。在過去兩年中，她最好的作品的價(jià)格大幅上漲，而在紐約佳士得戰(zhàn)后及當(dāng)代藝術(shù)部主席亞歷克斯·羅特看來，這不過是“早就應(yīng)該進(jìn)行的市場調(diào)整”。
03
米切爾與亞洲
近年來，一些藏家有意識(shí)地決定購買女性藝術(shù)家的作品。佳士得、蘇富比和富藝斯的相關(guān)專家都注意到，對(duì)專門由女性創(chuàng)作的作品的需求確實(shí)在增加。
但沒有紐約的聚光燈，米切爾在西方的市場可能會(huì)徘徊不前。但買家對(duì)米切爾“強(qiáng)大的女性聲音”胃口仍旺盛，尤其是在亞洲。
瓊·米切爾《賽耳底》
1961年作 油畫畫布
成交價(jià)：5651.3萬港元
蘇富比香港2018秋拍
2018年米切爾的作品自拍賣市場首次來到亞洲，在香港蘇富比秋拍中，《賽耳底》以5651.3萬港元拍出。
三年后，蘇富比在香港秋拍二度推出米切爾的作品，1967年所作的《無題》以6526萬港元成交。
瓊`米切爾 《無題》
油畫 畫布 200 x 150 cm 1967年作
成交價(jià)：6526.1萬港元
蘇富比香港2021秋拍
上周結(jié)束的佳士得香港秋拍，米切爾的博物館級(jí)巨作《無題》以8335萬港元領(lǐng)銜，足見亞洲市場對(duì)米切爾作品的重視程度。
瓊·米切爾 《3點(diǎn)鐘的12只鷹，約1962年作》
油彩 畫布 295.7 x 199.9cm
© Estate of Joan Mitchell
2021年5月，香港巴塞爾藝術(shù)展上的厲蔚閣展位
在藝博會(huì)中，米切爾的成交同樣高居不下。2021年，香港巴塞爾，厲蔚閣以1950萬美元向一位私人收藏家出售了一幅米切爾1962年的《3點(diǎn)鐘的12只鷹》。“亞洲對(duì)米切爾興趣濃厚”厲蔚閣聯(lián)合創(chuàng)始人布賴特·格文在接受采訪時(shí)透露。
這件作品是三年前佳士得紐約推出的已故的收藏家、旅游大亨巴尼·埃布斯沃斯的遺產(chǎn)拍賣會(huì)上拍出的明星拍品之一，彼時(shí)被一位美國藏家以1460萬美元拍下。
從某種意義上講，米切爾的厚積薄發(fā)這也印證了市場試圖挖掘出長期被男性藝術(shù)家所掩蓋的女性藝術(shù)家的價(jià)值。
瓊·米切爾（1925-1992）《無題》
278 x 199 cm 1966-1967年作
成交：8335萬港元
“盡管米切爾受到了廣泛的贊譽(yù)和贊賞——尤其是德庫寧和克萊恩——但這些贊譽(yù)不足以彌補(bǔ)她的作品與男性同行在商業(yè)價(jià)值上的差距。”西格爾說。當(dāng)人們開始意識(shí)到米切爾和那些藝術(shù)家一樣好時(shí)，就會(huì)開始爭奪她的那些高質(zhì)量的作品。
圖片來源 | 路易威登基金會(huì)、佳士得、蘇富比
編輯 | 馮漫雨
