第十四屆光州雙年展場館外景
月初開幕的光州雙年展主題為“柔弱于水”（soft and weak like water），作為亞洲歷史最悠久的雙年展，到下一屆就將走過三十個年頭，巧合的是，二十年前第五屆雙年展的主題也與水有關(guān)：一粒塵埃，一滴水。
雙年展在今天的語境中，早已褪去了“造星”的光環(huán)，入選雙年展也不再是能讓藝術(shù)家太過興奮的事情，但在一個雙年展遍地開花，“卷”文化流行的時代背景下，如何做出自己的特色？
批評家，策展人王春辰由于工作的需要，是國內(nèi)外各大雙年展的?？?，他也參與策劃雙年展工作，從一個行業(yè)人士的視角看，他對我們的近鄰韓國在對當代藝術(shù)的政策、資金支持，以及光州雙年展本身的系統(tǒng)機制，都給出了很高的評價，雖然還存在一些問題，但他認為近觀韓國，也可以給同樣身處東亞的我們帶來很多思考與啟發(fā)。
99藝術(shù)網(wǎng)：光州雙年展馬上要迎來30年，你這次現(xiàn)場看了感覺如何？
王春辰：光州雙年展從1995年開始到現(xiàn)在是第14屆了，我是第一次現(xiàn)場看。我覺得它們已經(jīng)形成了一套行之有效的策劃和組織機制，現(xiàn)場能看得出來。光州雙年展有一個完整的展示空間，這個空間高大開闊，能夠滿足展示任何類型的作品需要，眾所周知雙年展展示的作品并不是以架上繪畫為主。這樣的情況下，開闊的空間就滿足了雙年展的所有需要。
第十四屆光州雙年展場館現(xiàn)場
光州雙年展對作品的展示也非常有魄力，比方第一層在一千多平米的空間只展出了一個藝術(shù)家的作品，有三個錄像播放，這是一個錄像分三個視頻來播放，形成時間的錯位。同時在整個空間里又搭建了一個現(xiàn)場裝置，非常具有沉浸式的觀展體驗，一下把觀眾帶入到展覽的氛圍中。這是很講究的布展。
第十四屆光州雙年展場館現(xiàn)場
本屆雙年展以柔弱似水的概念作為主題。作品選擇上，有大量的作品和水、海洋或是自然環(huán)境有關(guān)系，作品與主題形成了比較有效的結(jié)合。作品彼此之間的關(guān)系也非常開放，不擁擠也不凌亂，作品穿插有節(jié)奏，從平面的繪畫到裝置、影像，包括一部分雕塑性的作品，空間布局合理。整個空間安排是按照板塊、不同主題展開；主展廳有五個空間，五個空間錯落有致。可以看到展示的節(jié)奏有高潮、有帶入、有起承轉(zhuǎn)合。
第十四屆光州雙年展場館現(xiàn)場
通常觀眾看展覽看到最后，會很疲憊或是很乏味，但光州雙年展在空間布局上到最后還有精彩的作品讓你印象深刻，甚至?xí)層^眾仔細地去觀摩。我整體看下來感覺很痛快，觀感的體驗也可以說是充滿了激蕩，看展最怕索然無味。我想這就是講究的展覽，不同作品之間的關(guān)聯(lián)都能看到。如果和威尼斯雙年展比較，在展陳布局上是可以相提并論的。威尼斯雙年展主題館的展示也是大空間、高大的廠房，光州雙年展這次也做了幾個國家館，這些國家館分布在光州的幾個區(qū)域，關(guān)聯(lián)度可能稍微差一點。如果說是想把一個城市做成像威尼斯那樣整個城市都聯(lián)動的雙年展，可能還要調(diào)動很多的資源，這方面，光州在力爭打造一個在國際上具有巨大影響力的雙年展。
第十四屆光州雙年展場館現(xiàn)場
中國做雙年展還沒有開展國家館這個模式，這個機制目前還沒有。從結(jié)構(gòu)上，我想中國應(yīng)該吸取一些做法。另外，光州雙年展在布展上并不豪華，而是本著環(huán)保生態(tài)，展墻、展板都是用最普通的可循環(huán)再利用的材料，但不影響觀展效果，空間搭建上也是很有意味，一方面降低成本，同時也體現(xiàn)一種理念。主題“柔弱似水”來自于老子《道德經(jīng)》的哲學(xué)觀念，水可穿石，具有韌性和持久性，“柔弱似水”從哲學(xué)、文化上去解讀，有很強的生活性，但還是有一點點弱，就像題目有弱字一樣，不夠有強度，不是直接切入當下的全球問題，雖然展覽里的作品強度是足夠的。
第十四屆光州雙年展場館現(xiàn)場
之前的光州雙年展的主題是直指當下全球問題，在主題上體現(xiàn)出緊迫性，這次的主題感覺有些弱，雖然想表達很深刻的內(nèi)容，但由于東方哲學(xué)概念更加詩意化，像like water是一個形容詞，是一個意象性的形容詞，有的人可能感覺水就是一個不成形、沒有方向的事物，這一點和之前的展覽主題有退步，這是我的感覺。但有些作品的表達主題反而涉及到國家地理的變化、文化的遭遇、面對的挑戰(zhàn)，這些問題都能體現(xiàn)出來。藝術(shù)家來自亞非拉的多，歐美的相對少一些，已經(jīng)知名的藝術(shù)家少一些，很多都是我們不太熟知的藝術(shù)家，但這些藝術(shù)家的表現(xiàn)都有自己的獨特性，在這一點上，可以看到光州雙年展的主題策劃、工作節(jié)奏、組織得嚴密性都具備。
第十四屆光州雙年展場館現(xiàn)場
99藝術(shù)網(wǎng)：現(xiàn)在從政府到民間，包括像光州、首爾，韓國當代藝術(shù)整個氛圍是怎樣的？
王春辰：雙年展韓國藝術(shù)家參展的人數(shù)比較多，至少有1/3是韓國藝術(shù)家，能夠看到韓國藝術(shù)家創(chuàng)作的面貌多樣性、手法的自由度，主題表達的社會關(guān)聯(lián)性非常強。韓國現(xiàn)代當代藝術(shù)的氛圍是非常開放的，除了光州雙年展的場館，包括亞洲藝術(shù)中心，在韓國叫做亞洲藝術(shù)殿堂，空間也非常巨大，也是在光州但沒有作為光州雙年展的展場，是屬于國家性質(zhì)的、國家級的美術(shù)館，能夠看到政府對這個館的支持和投入是巨大的。里邊的布局完全是按照一個國際專業(yè)化的標準在進行，不是為了宣傳韓國，或者搞所謂民族傳統(tǒng)文化的內(nèi)容，反而是一個開放，能反映最前沿當代藝術(shù)發(fā)展的成果的機構(gòu)，包括一個圓形的展廳，長期展示錄像藝術(shù)，科技藝術(shù)、裝置藝術(shù)作品，作品半年一換。我們國內(nèi)幾乎沒有這樣的地方。
第十四屆光州雙年展場館現(xiàn)場
國內(nèi)喜歡把空間、美術(shù)館建筑做得像是藝術(shù)品，而且過度強調(diào)空間的復(fù)雜性，我想這是個問題。其實美術(shù)館空間還是要開放、開闊、簡便；展線要簡便，不要弄得很復(fù)雜，國內(nèi)有的空間左繞右繞，內(nèi)裝上也很奢侈，沒有做到簡便、簡易。
第十四屆光州雙年展場館現(xiàn)場
更大的層面上看，韓國對藝術(shù)的支持來自于整個系統(tǒng)，從企業(yè)贊助到政府資金的支持都是巨大的。我這次見到一個韓國藝術(shù)家韓鎬，他在大丘做了一個大型裝置公共項目，有鋼結(jié)構(gòu)、大量的視頻、LED，有29米高，作品還與美國航空航天局建立了合作，時時捕捉宇宙信號可以通過他的作品傳遞信號，產(chǎn)生光線的變化。這個裝置估計下來要耗費幾百萬，甚至是上千萬的資金都有可能，由此看出當?shù)卣疀Q心要打造城市的文化名片。韓國的藝術(shù)基金會對藝術(shù)家舉辦國際展覽、國際駐留都會給予資金支持。韓國藝術(shù)家在國際上舉辦個展，政府都給予支持，這一點中國就做的少。我知道國內(nèi)很多藝術(shù)家在國外做個展很少聽說有政府給予支持，大多數(shù)都是自己找贊助，國家藝術(shù)基金支持的一些項目和當代藝術(shù)還不一樣，支持的很多是音樂、舞蹈、戲劇，偏古典。
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當代藝術(shù)對文化交流是最有效果的，也是最當下的，光州雙年展展示的就是當下的創(chuàng)作，藝術(shù)家可以借用各種材料進行創(chuàng)作，都沒有問題，但一定是對當下的思考，它們顯示韓國藝術(shù)的體制非常開放、非常國際化和制度化。我說的制度化不是僵化而是長期有效的一個專業(yè)的團隊在做這樣的工作。當代藝術(shù)一直是動態(tài)變化著的，要保持和國際上各大藝術(shù)機構(gòu)、雙年展、策展人、美術(shù)館之間密切的交流，這是一個非常嚴密的網(wǎng)絡(luò)系統(tǒng)，我們這個系統(tǒng)還需要建立起來、需要完善。
第十四屆光州雙年展場館現(xiàn)場
另外，光州雙年展在展覽主題的選擇、評判和表達上具有一種社會關(guān)注度，而不只是關(guān)注藝術(shù)，多是對社會面臨的各種挑戰(zhàn)的關(guān)注和表達，不僅僅停留在一件作品如何優(yōu)雅、如何漂亮，而是直接展示了遇到的挑戰(zhàn)，包括環(huán)境，移民問題，社會變化，經(jīng)濟結(jié)構(gòu)、文化結(jié)構(gòu)等等都在討論。這些都是大家關(guān)注的問題，如果只是討論一些藝術(shù)性或是所謂美學(xué)問題等于是舉辦雙年展的南轅北轍，誤解了一個真正意義上的雙年展應(yīng)該是什么樣的問題。光州雙年展還是能夠給我們提供很多的啟示，雙年展的機制雖然是歐洲人創(chuàng)立的，但亞洲人也可以達到國際水準。
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我通過和韓國策展人、藝術(shù)家的交流，能夠感受到他們現(xiàn)在在認知上是非常具有一致性的，與國際交流的強度非常大。外界看到韓國為什么發(fā)展這么快，它的國家面積并不大，人口幾千萬，卻能達到這樣一個影響力，K文化成為全球流行的現(xiàn)象（K代表韓國英文首字母）?？梢姳３忠粋€開放的全球化視野，可以凸顯文化的主體意義，狹隘和封閉不能產(chǎn)生世界影響，今天的世界共性問題遠遠多于局部問題。
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99藝術(shù)網(wǎng)：看了光州雙年展以后，你感覺我們自己的雙年展發(fā)展仍是任重道遠？
王春辰：要知己知彼，哪些方面我們能做，哪些我們需要調(diào)整、需要妥協(xié)，采取怎樣的策略都有啟發(fā)。有時，有一些東西做不了，可以暫時不做，但是展覽質(zhì)感的到位和更細致一些的專業(yè)工作是可以做的。我們的雙年展不要過度美學(xué)化，這是需要調(diào)整的，美學(xué)化不是雙年展的主旨和目的。大家都在談文化的語境，談全球發(fā)展遇到的困難或者是挑戰(zhàn)，我覺得用“挑戰(zhàn)”這個詞比較好，世界并不是一個完美的世界，當我們開展經(jīng)濟貿(mào)易交流，包括跨國企業(yè)生產(chǎn)，無疑這一切就是全球化，很多產(chǎn)品也是全球化供應(yīng)鏈，不可能是局部問題；同樣，文化也不是一個封閉的自我系統(tǒng)，一定是雙向的文化互動。
第十四屆光州雙年展場館現(xiàn)場
99藝術(shù)網(wǎng)：光州雙年展你覺得自身存在哪些問題？
王春辰：相關(guān)的展覽宣傳、檔案文獻這些還需要完善，作為行業(yè)的從業(yè)者需要這些資料，現(xiàn)場我問了很多人相關(guān)資料哪里可以取到，找不到。此外，場館分散且相互間關(guān)聯(lián)度不夠，除了主場館之外的幾個分場館組織的不是特別好，我也去了兩、三個分場館，作品的展示差一些，不夠有爆發(fā)力。同樣在分場館里面，沒有雙年展的出版物，相關(guān)的紀念品也少見，這方面與威尼斯雙年展相比，就不足了。
第十四屆光州雙年展場館現(xiàn)場
99藝術(shù)網(wǎng)：光州雙年展看完后有沒有雙年展綜合癥，作品多但一件都沒記住的情況？
王春辰：一個雙年展上展出作品的數(shù)量是巨大的，當然不是所有的作品都記住了，但是印象非常深刻的，給你帶來視覺沖擊力的作品不少，包括進入場館的第一件作品，我朋友圈里發(fā)的那些作品都是印象深刻的，而且這些作品表達的就是社會問題、歷史問題。不是說看了很多作品覺得似乎都一樣。很多作品都有特點，“雙年展綜合癥”這個詞也要分析，要問對于誰是綜合癥。
第十四屆光州雙年展場館現(xiàn)場
有的觀眾認為這個展覽特別好，有的就覺得很乏味，都不一定。會看的、仔細看的觀眾就會發(fā)現(xiàn)有意義的地方，光州雙年展也不是盡善盡美，個別作品的質(zhì)量可能也需要斟酌，但總體上是成功的，是讓人印象深刻的，也達到了一個國際雙年展應(yīng)該有的標準。國家館可能做得還不夠成熟，平行展也可以繼續(xù)開展，畢竟光州不是首爾，有待于增加更多的非營利機構(gòu)，它們宣稱做成“亞洲的威尼斯雙年展”，按照這個目標去做，很多地方要完善，但我相信他們未來能做到。
