近日，數(shù)字版畫藝術(shù)家于曉冬的新作《埃斯庫羅斯的升騰》榮獲了美國《藝術(shù)家雜志》主辦的第40屆年度藝術(shù)大賽抽象實(shí)驗(yàn)類一等獎。這一藝術(shù)大賽有著40年的悠久歷史，受到世界各國藝術(shù)家的關(guān)注和參與，是國際上頗具知名度和影響力的藝術(shù)盛事。
于曉冬獲《藝術(shù)家雜志》第40屆年度藝術(shù)大賽抽象實(shí)驗(yàn)類一等獎
作為中國最早的數(shù)字版畫研究人創(chuàng)作者，于曉冬對這一領(lǐng)域充滿了熱忱。得益于多年的教學(xué)、創(chuàng)作實(shí)踐和文化思考的驅(qū)動，他借助數(shù)字版畫這一新型畫筆，在熟知領(lǐng)域不斷突破的同時，記錄著新數(shù)字時代的變革。
數(shù)字版畫作為藝術(shù)語言，形成全球范圍的、難以阻擋的趨勢。于曉冬步履不停，行走在科技前沿，僅在今年已入選第六屆倫敦藝術(shù)雙年展、第十四屆佛羅倫薩國際藝術(shù)雙年展、第四屆國際海洋主題藝術(shù)雙年展“Marīna 2023”，榮獲第一屆布達(dá)佩斯國際評審藝術(shù)大展優(yōu)秀獎、3 square Art “Art in B&W 2023”第四屆年度評審大展金獎……
一個數(shù)字藝術(shù)家的發(fā)展路徑，往往在不斷的實(shí)踐過程中找到專屬的視覺敘事秩序，通過量的積累上升到質(zhì)的飛躍。于曉冬挑戰(zhàn)既有認(rèn)知，將方法與觀念融匯，進(jìn)入到質(zhì)變階段。運(yùn)用數(shù)字藝術(shù)中驅(qū)動AI、3D雕塑軟件形成了新的視覺圖景，突破圖像制作的傳統(tǒng)局限，創(chuàng)作內(nèi)核仍基于他對宇宙、神話、生命等主題上的打磨與思考。
獲獎作品《埃斯庫羅斯的升騰》將觀者帶入一個充溢著各種復(fù)雜事物的世界，現(xiàn)實(shí)與非現(xiàn)實(shí)的縫隙，科技、未來和遠(yuǎn)古交織，劇場感的畫面為觀眾提供了觀看之道。新作《當(dāng)天使劃過夜空》、《暮色中的雕像》及《一場風(fēng)暴的回憶》，無論是精心創(chuàng)作的像素，還是捕捉即興的瞬間，都延續(xù)了藝術(shù)家一以貫之的獨(dú)特風(fēng)格與美學(xué)標(biāo)簽。
全新創(chuàng)作的開啟預(yù)示著于曉冬進(jìn)入到一個新階段。他的創(chuàng)造力和感知力來自何處？作品中所依靠的養(yǎng)分與思考來自哪里？在此次的對話中感受到于曉冬對藝術(shù)與科技的思考。
99藝術(shù)對話于曉冬
99藝術(shù)：你的作品參加過很多國際藝術(shù)大展和比賽，此次獲得的《藝術(shù)家雜志》第40屆年度藝術(shù)大賽抽象實(shí)驗(yàn)類一等獎，請您先和我們介紹下這一獎項(xiàng)？
于曉冬：好的，這個大賽是全球的“藝術(shù)家網(wǎng)絡(luò)”（Artists Network）旗下的《藝術(shù)家雜志》(artists magazine)和Golden Peak Media媒體承辦的。這個藝術(shù)大賽歷史比較長了，從1983年的第一屆到現(xiàn)在總共舉辦了40屆，是全球藝術(shù)大賽中時間跨度相當(dāng)大的一個賽事，也是比較知名有影響力的，面向的是全球的藝術(shù)家，每屆大約都有幾千名來自世界各地的藝術(shù)家參加這個比賽?？偣卜?個類別，我參加的是抽象實(shí)驗(yàn)類這一個類目，應(yīng)該說競爭還是相當(dāng)激烈的。
99藝術(shù)：你是如何得知這一比賽的？大概的申請過程是怎樣的？
于曉冬：因?yàn)槲沂敲绹又莅娈媴f(xié)會的會員，所以經(jīng)常會收到很多國際的、美國的比賽和展覽的郵件通知，每年我也會參加好幾個這種國際性的賽事，今年年初的時候得知了這個消息。申請過程沒有什么特別的，和國內(nèi)的提交過程差不多。
于曉冬《埃斯庫羅斯的升騰》
99藝術(shù)：為何選擇《埃斯庫羅斯的升騰》去參與比賽，這件作品的獨(dú)特之有哪些？作品主題有怎樣的隱喻？
于曉冬：提交作品的時候我正在創(chuàng)作這幅作品，馬上要結(jié)束了。因?yàn)椴捎昧撕芏嘈碌募夹g(shù)和實(shí)驗(yàn)，花費(fèi)的時間比較長，我想干脆用這幅作品試一下吧，作品里面有很多實(shí)驗(yàn)類的想法，比較新穎。和我以前的創(chuàng)作思路和技術(shù)手段都不太一樣，其中火山灰濃煙采用了AI的元素，還有一些我對于宿命論的新理解。我在當(dāng)時還是比較喜歡的，但是現(xiàn)在來看還是有些問題存在。作品主題可以直接從題目理解，埃斯庫羅斯是古希臘三大悲劇家之一，被稱為悲劇之父。他的戲劇作品探討了個體生命中命運(yùn)與自我選擇的關(guān)系，主張命運(yùn)支配人類，但人又有選擇行為的自由，應(yīng)對自己行為負(fù)道德責(zé)任。認(rèn)為命運(yùn)必然與自由的沖突，是人的痛苦的根源。我是想通過這幅升騰的怪異畫面來解釋這一抽象的思想。
《埃斯庫羅斯的升騰》局部
99藝術(shù)：《埃斯庫羅斯的升騰》的靈感來源和創(chuàng)作背后獨(dú)屬經(jīng)歷是什么？您所表現(xiàn)的“景象”，經(jīng)由怎樣的心理的折射與處理？展現(xiàn)了你在藝術(shù)創(chuàng)作上的哪些深入思考？
于曉冬：剛才說到了這幅作品的主題，其實(shí)靈感來源不是短期形成的，我覺得大概是我這個年齡段的人都會有的一種思想吧。人隨著年齡的增長，經(jīng)常會產(chǎn)生對命運(yùn)的思考，我們面對的很多事情都不是自己所能預(yù)料的，你所遇到的事情很難與你的愿望達(dá)成一致，我們是隨遇而安還是勇于和命運(yùn)做斗爭都是自我的選擇，這里不探討正確或者錯誤，只是想將這個非常抽象化的思維怎樣用視覺效果有意思的呈現(xiàn)出來，因?yàn)殡y度比較大，所以考慮了很久。最終決定采用了中世紀(jì)祭壇三聯(lián)畫的形式來展現(xiàn)，畫面全景式大劇場的圓拱形對稱式構(gòu)圖，作品利用了數(shù)字圖形中火山灰濃煙的元素進(jìn)行重組和幻化，升騰的濃煙組成了雕塑狀的奇異造型，連同夾雜在其間的生命的主角，呈現(xiàn)出悲涼滄桑神秘怪異的舞臺效果。畫面底部的佛塔就像是一個個打開的魔瓶，噴發(fā)的濃煙從其中奔騰而出！象征著個體生命的自由勃發(fā)和命運(yùn)的主宰和壓制，兩者矛盾又不安，交織纏繞在一起完成了生命的意義。
《埃斯庫羅斯的升騰》局部
99藝術(shù)：借此機(jī)會我們看到了你的最新創(chuàng)作，新作的創(chuàng)作路徑和關(guān)注的問題有什么延續(xù)和變化？
于曉冬：我的作品一直都在一套思索模式下產(chǎn)生，但是不同時間所關(guān)注的點(diǎn)是有微妙差別的。新作基本延續(xù)了宇宙，神話，生命，歷史，多維空間等諸多問題。更多的是形式上和表現(xiàn)方式上的變化，特別是技術(shù)的變化我覺得比較突出。尤其是3D雕塑軟件的引入，使得畫面的表現(xiàn)力大大增強(qiáng)了。
99藝術(shù)：此次呈現(xiàn)的多件新作品，是你創(chuàng)作歷程中一個重要節(jié)點(diǎn)的開始嗎？
于曉冬：我覺得應(yīng)該算是一個小的質(zhì)變吧，在技術(shù)上和畫面內(nèi)涵上都考慮的更多更深入了。而且今后的創(chuàng)作方向也比較清晰了。
99藝術(shù)：你的作品畫面層次、內(nèi)容、情緒比較復(fù)雜，最終和諧的融合在畫面之上。作品標(biāo)題也具有一定的敘事性，可否將單張作品視作一個完整的故事？
于曉冬：是可以這么認(rèn)為的。其實(shí)我的每一幅作品都相對比較獨(dú)立，之間沒有特別的聯(lián)系。鑒于我在每一個時期思考的問題都不太一樣，當(dāng)一幅作品解決了之后就開始思索下一個，很少將它不斷的展開、重復(fù)。因?yàn)樗龅念}材涉及宇宙與哲學(xué)，具有一定的隱喻，無法用簡單的語言進(jìn)行描繪，所以畫面運(yùn)用到了大量的層次和內(nèi)容。
于曉冬《當(dāng)天使劃過夜空》
《當(dāng)天使劃過夜空》局部
99藝術(shù)：《當(dāng)天使劃過夜空》似乎充滿了神秘的暗語，畫中的元素有哪些象征含義？
于曉冬：當(dāng)用科學(xué)來解釋無限宇宙的時候，很多時候會顯得力不從心，我們無法用有限的知識去探討無限的世界！夜晚的星空一直是我迷戀的對象，它充滿了神秘的不確定性。我經(jīng)常在夜間看到大片的白色云朵被城市里的燈光染成各種瑰麗的色彩，這幅作品展現(xiàn)的是作為人類有限生命看待無限宇宙的方式和角度，畫面中各種奇異形狀的模型幻化成天使的概念，在地球與宇宙星空之間穿梭。作品利用了大量3D數(shù)字技術(shù)，數(shù)字本質(zhì)上是一種非常理性的排列手段。我試著用非常理性的技術(shù)手段創(chuàng)作出接近感性的作品，盡可能追隨我的感覺以希期達(dá)到神性的特征。
于曉冬《暮色中的雕像》
《暮色中的雕像》局部
99藝術(shù)：《暮色中的雕像》中，想象的細(xì)節(jié)源于何處？生活中、記憶中怎樣的事件、情緒或姿態(tài)會吸引你注意、印在你的腦海，成為創(chuàng)作的養(yǎng)分？
于曉冬：這幅作品來源于現(xiàn)實(shí)生活中的場景。有一天我在海邊散步，當(dāng)夕陽西下的時候，傍晚的余暉將橘紅色的暖光照射在一座座巨大的建筑物上，沙灘上出現(xiàn)了幾個正在鍛煉的人，他們一會跑步一會倒立，這時候光線傾斜的打在倒立的人的身上，遠(yuǎn)看去特別像一個奇怪的雕像。我當(dāng)時就覺得很有意思，于是利用3D雕塑軟件為出發(fā)點(diǎn)件創(chuàng)作了這幅怪異的作品。在這件作品中，圖像中的倒立的人物已經(jīng)變成了一個凝固時空的雕塑，帶有某種俏皮的痕跡。
于曉冬《一場風(fēng)暴的回憶》
99藝術(shù)：《一場風(fēng)暴的回憶》中，色彩與構(gòu)圖之間微妙的平衡 ，燈塔、船錨是對“海垠日記”的延續(xù)嗎？
于曉冬：這幅作品有感于象征主義詩人蘭波的詩歌而作，蘭波提倡詩人需要作通靈者，分階段的打亂感官，視覺、嗅覺、觸覺變得混亂從而達(dá)到作品的最佳狀態(tài)。這幅關(guān)于風(fēng)暴的回憶就是這么產(chǎn)生的，它處于一種癲狂，混亂，空間時間混淆的夢囈狀態(tài)。一種類似于海浪的皺褶形成了一個又一個的黑洞，撕裂了紙的毛邊將空間和時間分割開來。這幅作品里我想通過分裂空間，異化海浪的真實(shí)來性提升畫面的視覺效果。對于海洋是我一直以來創(chuàng)作的重點(diǎn)，我會從多方面不同角度來表現(xiàn)海洋，并不想延續(xù)以前的作品。
99藝術(shù)：你的創(chuàng)作展現(xiàn)出巨大的創(chuàng)造力與開拓性，你是如何保持這種“持續(xù)創(chuàng)造”的狀態(tài)的？
于曉冬：我在央美讀書的時候，研究生導(dǎo)師是廣軍先生，廣先生對于藝術(shù)創(chuàng)造力的闡述和理解一直在鞭策著我，藝術(shù)應(yīng)該是超脫于現(xiàn)實(shí)生活的，我們不能只局限于描繪身邊的事物，而是應(yīng)該時刻保持創(chuàng)造力和藝術(shù)的高度。已經(jīng)養(yǎng)成創(chuàng)作思維的習(xí)慣的我對待每一幅作品都會用盡量不同的語言去表達(dá)，如果發(fā)現(xiàn)和上一張作品有一定的雷同我會馬上停止。努力讓每一張作品都呈現(xiàn)出與眾不同的樣貌。
99藝術(shù)：你的創(chuàng)作與科技、數(shù)碼聯(lián)系緊密，目前人工智能迅猛發(fā)展對你的藝術(shù)和創(chuàng)作有新的啟發(fā)嗎？未來創(chuàng)作你是否會嘗試與人工智能或者AI結(jié)合？
于曉冬：是的，人工智能現(xiàn)在確實(shí)是發(fā)展非常迅速，這種新穎的科技產(chǎn)品我倒是不會拒絕。因?yàn)槲业淖髌坊臼且詳?shù)字技術(shù)為主，在我的創(chuàng)作中已經(jīng)開始嘗試運(yùn)用AI，我覺得AI是一個非常好用的素材工具，在創(chuàng)作元素中它可以發(fā)揮很強(qiáng)大的作用，但是它的弊端也很多，無法直接代替藝術(shù)家創(chuàng)作。所以我們可以將它視作一個可以利用的媒介手段，有點(diǎn)類似數(shù)碼相機(jī)或者掃描儀的作用。
藝術(shù)家于曉冬
99藝術(shù)：在生活中，你是一個擅長表達(dá)的人嗎？畫作是否比語言更能直抒胸臆地表達(dá)？
于曉冬：一般作品有隱喻含義的藝術(shù)家都不太善于表達(dá)吧，我一直認(rèn)為我是個有稀奇古怪想法的人，因?yàn)楹芏嗥婀值乃枷氩⒉皇强空Z言能說清楚的，藝術(shù)作品可以更好的幫我痛快的表達(dá)和宣泄，所以我在做完一幅作品后會有一種如釋重負(fù)的感覺?？赡苁菍?nèi)心的想法釋放了出來吧。
