中國(guó)的新興版畫遠(yuǎn)非一種繪畫類型，一場(chǎng)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)這么簡(jiǎn)單，自誕生之日起就因?yàn)樯羁痰膮⑴c到中國(guó)的近現(xiàn)代進(jìn)程中，而成為一種中國(guó)精神的象征。1931年魯迅在上海創(chuàng)辦了“木刻講習(xí)會(huì)”，中國(guó)新興木刻版畫運(yùn)動(dòng)由此開始，迄今已超過(guò)九十年。
版畫這一藝術(shù)形式不僅曾是傳播先進(jìn)思想的“匕首投槍”，更開啟了中國(guó)美術(shù)的現(xiàn)代化之路，隨著技術(shù)的進(jìn)步與時(shí)代背景的變遷，如今版畫藝術(shù)的發(fā)展也已是日新月異，不少在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域取得成功的藝術(shù)家都是從對(duì)版畫的研習(xí)開啟了自己的藝術(shù)之路。
4月13日，“MoAE館藏及學(xué)術(shù)研究系列展：觀念的演化”在浙江華茂藝術(shù)教育博物館正式開幕。這次大展不僅回望了前輩版畫家諸多經(jīng)典作品，同時(shí)也展現(xiàn)了當(dāng)代名家對(duì)版畫這一畫種的不斷拓展與創(chuàng)新，版畫作為華茂藝術(shù)教育博物館館藏體系中重要的組成部分，也首次集中對(duì)公眾亮相。
嘉賓于“觀念的演化”展覽開幕式合影
“觀念的演化”為我們勾勒出了一幅中國(guó)版畫百年傳承與創(chuàng)新的宏闊圖景，本次大展圍繞1980年代為轉(zhuǎn)折，以華茂館藏作為基礎(chǔ)，是一個(gè)以典藏帶動(dòng)研究的學(xué)術(shù)大展。
“觀念的演化” 展覽現(xiàn)場(chǎng)
以博物館二層展廳作為展覽的節(jié)點(diǎn)，從當(dāng)下往歷史的深處回溯，四樓展廳則是從歷史一路走到現(xiàn)在。展覽的第一部分以時(shí)間線貫穿，從新興木刻到上世紀(jì)80年代；第二部分則聚焦自1980年代之后中國(guó)版畫的當(dāng)代轉(zhuǎn)型，通過(guò)展品讓觀眾看到今天的版畫家如何在當(dāng)代語(yǔ)境下持續(xù)創(chuàng)作。
本次展覽聯(lián)合策展人段少鋒為現(xiàn)場(chǎng)觀眾導(dǎo)覽
談及本次展覽“觀念的演化”這一主題的由來(lái)，本次展覽的聯(lián)合策展人段少鋒分享時(shí)說(shuō)道，“‘中國(guó)是一個(gè)不斷演化的、復(fù)雜的文化共同體’，而版畫在我看來(lái)，正是一門與時(shí)代同行的藝術(shù)，在本次展覽中，我們將對(duì)版畫這一藝術(shù)類型近百年來(lái)的‘觀念的演化’進(jìn)行梳理和呈現(xiàn)。”
“觀念的演化” 展覽現(xiàn)場(chǎng)
版畫是華茂藝術(shù)教育博物館收藏體系中比較重要的組成部分，截止目前共收藏版畫作品，相關(guān)文獻(xiàn)及相關(guān)史料共計(jì)超過(guò)800件。
除了收藏，博物館也長(zhǎng)期關(guān)注中國(guó)新興版畫引進(jìn)過(guò)程中具有歷史標(biāo)志性的作品。從時(shí)間跨度上來(lái)看，自上世紀(jì)30、40年代版畫初創(chuàng)延續(xù)到不斷發(fā)展的當(dāng)下時(shí)間節(jié)點(diǎn)，前后歷程將近百年，博物館試圖在對(duì)中國(guó)版畫發(fā)展不同歷史階段的貫通性、差異性進(jìn)行梳理的基礎(chǔ)上，不斷擴(kuò)展學(xué)界與收藏領(lǐng)域?qū)χ袊?guó)版畫的再認(rèn)知。
華茂集團(tuán)董事長(zhǎng)、總裁，華茂藝術(shù)教育博物館館長(zhǎng) 徐立勛致辭
正如華茂藝術(shù)教育博物館館長(zhǎng)徐立勛在開幕致辭中所言：“通過(guò)藝術(shù)展覽與作品研究相結(jié)合，呈現(xiàn)版畫學(xué)科的歷史傳統(tǒng)及當(dāng)代版畫發(fā)展的脈絡(luò)和新見(jiàn)，同時(shí)推出版畫主題的藝術(shù)教育活動(dòng)及文創(chuàng)衍生品，希望能讓更多人‘解鎖’版畫藝術(shù)，觸摸中國(guó)版畫印痕肌理之下的溫度和傳承。”
“觀念的演化” 展覽現(xiàn)場(chǎng)
本次展覽分為“在場(chǎng)：版畫介入社會(huì)”、“轉(zhuǎn)場(chǎng)：從革命到建設(shè)”、“起點(diǎn)：版畫作為方法”、“原點(diǎn)：從當(dāng)代到版畫”四個(gè)篇章，是華茂藝術(shù)教育博物館首次大型藝術(shù)家群展。
《出擊之前》胡一川
木版
15.3x19.5cm
1937年
《當(dāng)敵人搜山時(shí)候》彥涵
木版
22.7x17.7cm
1943年
展覽精選了羅清楨、李樺、胡一川、江豐、羅工柳、彥涵、古元、黃永玉等藝術(shù)家的經(jīng)典版畫作品，并與徐冰、譚平、蘇新平、王華祥、陳琦、方力鈞等當(dāng)代藝術(shù)家的版畫作品進(jìn)行對(duì)話，共展出兩百余件作品。
《1997》方力鈞
木刻版畫
244x366cm
1997年
《上善若水No.1 》陳琦
水印版畫
50x80cm
2012年
華茂藝術(shù)教育博物館的版畫收藏放眼全國(guó)，其收藏?zé)o論從數(shù)量、還是藏品重要性上都舉足輕重。此次“觀念的演化”也創(chuàng)下了博物館自2020年開館以來(lái)的兩個(gè)首次：首次大型藝術(shù)家群展，首次將館藏作品與當(dāng)代藝術(shù)并置呈現(xiàn)的主題展覽。
華茂藝術(shù)教育博物館副館長(zhǎng) 宋新新主持展覽開幕
華茂藝術(shù)教育博物館副館長(zhǎng)，同時(shí)也是此次“觀念的演化”展覽的聯(lián)合策展人宋新新介紹，此次展出作品是從館藏八百余件版畫精品中遴選出超兩百件代表作分為不同板塊進(jìn)行展出。
“觀念的演化” 展覽現(xiàn)場(chǎng)
“此次展覽希望能讓更多的人認(rèn)識(shí)新興木刻和我館所收藏的這批版畫真正的價(jià)值所在，通過(guò)梳理這些重要版畫作品，不僅對(duì)于我們了解當(dāng)時(shí)的時(shí)代精神，以及當(dāng)下版畫的藝術(shù)創(chuàng)作，甚至對(duì)于版畫學(xué)科的建設(shè)變化，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的走向都具有重要的意義。”
小導(dǎo)覽員為嘉賓導(dǎo)覽作品
華茂藝術(shù)教育博物館是國(guó)內(nèi)首家以藝術(shù)教育為核心的主題博物館，博物館旨在依托展覽通過(guò)形式多樣的美育項(xiàng)目打造“美以成人”的藝術(shù)教育平臺(tái)，其中成長(zhǎng)計(jì)劃項(xiàng)目X Project小小導(dǎo)覽員已成為華茂藝術(shù)教育博物館的公教品牌項(xiàng)目，此次展覽開幕式上所有展品均由小導(dǎo)覽員為觀眾進(jìn)行了專業(yè)的講解。
小導(dǎo)覽員為嘉賓導(dǎo)覽作品
宋新新介紹博物館開館的前兩年，工作重點(diǎn)便放在了基礎(chǔ)公共教育方面。“館里會(huì)配合每次展覽做工作坊，從內(nèi)容設(shè)置上逐步梳理、減化為目前的八個(gè)主題工作坊。”
小小導(dǎo)覽員項(xiàng)目從2020年開館伊始便啟動(dòng)并一直持續(xù)到現(xiàn)在。“小小導(dǎo)覽員這樣的項(xiàng)目很多博物館都有，我們的嘗試是除了導(dǎo)覽和講解之外，還會(huì)把博物館日常的工作坊也邀請(qǐng)小孩子深入?yún)⑴c進(jìn)來(lái)，這樣他們對(duì)我們博物館的工作內(nèi)容會(huì)更加深入的了解。”
“觀念的演化” 展覽現(xiàn)場(chǎng)
宋新新將其定義為成長(zhǎng)計(jì)劃，“此外，我們會(huì)從工作坊的策劃到主題內(nèi)容，有意識(shí)地做一些材料包，里面配有相應(yīng)的制作步驟，參與者拿到后能夠親自做出一件完整的作品。”為了配合此次講述版畫歷史沿革的展覽需要，博物館特別設(shè)計(jì)了制作絲網(wǎng)版畫的材料包，作為展覽研學(xué)公教的補(bǔ)充內(nèi)容。
“觀念的演化” 展覽現(xiàn)場(chǎng)
在展覽開幕前舉行的研討會(huì)上，華茂收藏負(fù)責(zé)人徐鈺程也從館藏版畫的收藏側(cè)重點(diǎn)、代表藝術(shù)家的重要作品，以及藏品立足于本土這三個(gè)角度介紹了此次大展的重點(diǎn)：中國(guó)早期新興版畫的代表性作品，中國(guó)版畫的當(dāng)代視角。
“觀念的演化” 展覽現(xiàn)場(chǎng)
上世紀(jì)30、40年代中國(guó)新興版畫的代表作是華茂版畫收藏的重中之重，在搭建出中國(guó)新興版畫早期圖譜的各個(gè)方向后，展覽將另一個(gè)重點(diǎn)放在了1980年代后的當(dāng)代版畫作品，以及當(dāng)下正在發(fā)生的版畫創(chuàng)作現(xiàn)場(chǎng)。
“觀念的演化” 展覽現(xiàn)場(chǎng)
“我們收藏了大量1980年代之后優(yōu)秀版畫家的作品，華茂館藏強(qiáng)調(diào)作品的質(zhì)量與深度，試圖勾勒出中國(guó)新興版畫真實(shí)而全面的景象。”
99藝術(shù)專訪
華茂收藏負(fù)責(zé)人 徐鈺程
Q&A
Q = 99 藝術(shù)網(wǎng)
A = 徐鈺程
99藝術(shù)：華茂收藏始于何時(shí)，版畫收藏目前是怎樣的情況？
徐鈺程： 華茂整體收藏始于1993年，迄今已經(jīng)有三十年的歷史了。從收藏之初便聚焦在三個(gè)大的體系：油畫、版畫和傳統(tǒng)書畫，收藏總體秉承一個(gè)理念，給本地觀眾提供國(guó)際化的視野，同時(shí)給外地觀眾展現(xiàn)寧波的文化自信。
版畫這個(gè)藝術(shù)門類的收藏對(duì)于華茂而言是一個(gè)大類，華茂的藏品超過(guò)5000件，雖然800余件版畫只是其中的一部分，但是我們依然很榮幸能夠獲得一個(gè)如此完整的版畫收藏體系。
“觀念的演化” 展覽現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)：我館為何如此深入地收藏版畫，因何機(jī)緣而開始？
徐鈺程： 要分幾部分來(lái)講：首先對(duì)于華茂藝術(shù)教育博物館而言，我們想強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)是藝術(shù)教育，華茂始終認(rèn)為一個(gè)博物館的根本是基于研究展開的。無(wú)論油畫、版畫，都值得我們?nèi)ネ度雽W(xué)術(shù)力量去研究、挖掘。華茂當(dāng)初之所以會(huì)對(duì)版畫收藏如此傾力，很大一部分原因是因?yàn)槲茵^最早的一批藝術(shù)品收藏來(lái)源于羅工柳先生家屬，這次展覽“觀念的演化”也有老先生的版畫作品。
“觀念的演化” 展覽現(xiàn)場(chǎng)
**徐鈺程：**除此之外，博物館還在機(jī)緣巧合下有幸收藏了魯迅編撰的《木刻紀(jì)程》，魯迅作為中國(guó)版畫運(yùn)動(dòng)的發(fā)起人，是一個(gè)很好的切入點(diǎn)，也為接下來(lái)的收藏打下了很好的基礎(chǔ)，慢慢形成了大家看到的目前華茂收藏的八百余件版畫作品。
“觀念的演化” 展覽現(xiàn)場(chǎng)
99藝術(shù)：華茂收藏的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)是什么？收藏主要關(guān)注在哪一方面？
徐鈺程： 版畫收藏是華茂持續(xù)三十多年不斷積累的結(jié)果，包括從二級(jí)市場(chǎng)拍賣所得，以及藝術(shù)家家屬的捐贈(zèng)，也有數(shù)量可觀的藏品得自海外。研究團(tuán)隊(duì)和收藏團(tuán)隊(duì)在我館充當(dāng)著兩種不同的角色。研究團(tuán)隊(duì)提供資料及研究成果，當(dāng)我們要去收藏一件藝術(shù)品的時(shí)候，負(fù)責(zé)提供對(duì)這件藝術(shù)品的專業(yè)判斷。收藏團(tuán)隊(duì)是最后決定是否對(duì)某個(gè)藝術(shù)家作品進(jìn)行納藏的決策層，二者分工明確。
《街頭故事會(huì)：20世紀(jì)60至90年代的街頭藝術(shù)事件》
劉慶元
木刻絲印
57x78cm
2018年
**徐鈺程：**華茂收藏的范圍比較寬泛，一個(gè)重點(diǎn)是寧波本土重要藝術(shù)家；另一個(gè)是外埠藝術(shù)名家。與此同時(shí)，華茂也很關(guān)注對(duì)中青年，特別是90后、00后這一代藝術(shù)家作品的收藏。這部分會(huì)更加偏向于對(duì)于藝術(shù)家的市場(chǎng)和作品的學(xué)術(shù)深度做出綜合評(píng)價(jià)后，才去決定是否策劃相應(yīng)的展覽。
《蒲公英》吳凡
水印木刻
49.6x33cm
1959年
99藝術(shù)：你怎么看版畫作品的市場(chǎng)化以及版畫收藏的現(xiàn)狀？
**徐鈺程：**如果我們把眼光放到一二級(jí)市場(chǎng)中，會(huì)發(fā)現(xiàn)大部分版畫都是以藝術(shù)家衍生品的方式來(lái)進(jìn)行售賣。版畫的優(yōu)勢(shì)是相對(duì)較低的價(jià)格，現(xiàn)在市場(chǎng)上出現(xiàn)的占主導(dǎo)地位的版畫作品裝飾性都比較強(qiáng)，價(jià)格和裝飾功能，這兩個(gè)考量會(huì)成為受眾收藏版畫的因素。
《春潮》 彥涵
木刻版畫
34.5x39.8cm
1979年
徐鈺程： 我們這次展覽的版畫作品大部分是上世紀(jì)30、40年代的藝術(shù)家，這批藝術(shù)家的作品幾乎在拍賣市場(chǎng)中極少見(jiàn)到，我認(rèn)為這是市場(chǎng)對(duì)于版畫這一門類的忽視，版畫由于可以多次翻版的因素，可能會(huì)使得很多藏家認(rèn)為其價(jià)值會(huì)打上一個(gè)問(wèn)號(hào)。
對(duì)于我館而言，作品收藏的市場(chǎng)因素固然重要，但對(duì)于藏品研究及其附加的歷史價(jià)值，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于其經(jīng)濟(jì)價(jià)值。我們也希望這次版畫大展僅僅是個(gè)開始，希望能通過(guò)更多這樣的展覽，慢慢喚醒學(xué)界、市場(chǎng)對(duì)于版畫藝術(shù)的重視。
華茂藝術(shù)教育博物館
99藝術(shù)：華茂藝術(shù)教育博物館坐落在寧波，這座城市的觀眾畫像有什么特點(diǎn)？
徐鈺程： 寧波這座城市的文化脈絡(luò)很深厚，具體到我館的觀眾群體，大部分以本地觀眾為主，如果給出再具體一些的觀眾畫像的話，寧波大部分觀眾群體以親子家庭為主，這也是我館目前比較主要的一個(gè)觀展群體。
寧波的觀眾有對(duì)藝術(shù)的渴望和熱情，所以如何發(fā)揮我們的地域特色，吸引并盡量輻射寧波及其周邊的觀眾群體，這也是我們時(shí)常思考的方向。
MoAE館藏及學(xué)術(shù)研究系列展：觀念的演化
展期：2024年4月13—2024年6月16 （周一閉館）
展覽場(chǎng)地：華茂藝術(shù)教育博物館2-4樓
指導(dǎo)單位： 寧波市文化廣電旅游局
主辦單位：華茂藝術(shù)教育博物館
支持單位：徐萬(wàn)茂美堉公益基金會(huì)
