穿梭3座城市
跨越近3000公里
“中貿(mào)圣佳2024春季精品展”即將在帝都—北京、魔都—上海、鵬城—深圳聯(lián)袂上演一場春日的藝術盛宴！
此次“中貿(mào)圣佳2024春季精品巡展”，匯聚眾多珍稀藝術品，種類繁多，堪稱“神仙打架”名場面。涵蓋書畫、瓷雜玉器、古董家具、佛像、國石、影像藝術、現(xiàn)當代藝術、紫砂、織繡等諸多門類，其中不乏館藏級別的稀世珍品。中國書畫&古籍版塊，中國古代書畫首先為藏家呈獻的，是清代著名宮廷畫家冷枚于乾隆元年為紫禁城創(chuàng)作的兩幅人物畫，這兩件同有《清宮內(nèi)務府造辦處》活計檔如意館的記錄，并且創(chuàng)作的時間相連，近三百年后因緣際會之下又于本季拍場聯(lián)袂呈現(xiàn)。王季遷先生舊藏八大山人的《荷菊牡丹圖》，其墨荷藝術獨步古今，純以筆墨取勝，意蘊豐富。藝趣山房珍藏古代書畫，大多都有《藝苑掇英》出版，其中如經(jīng)項德純、成親王遞藏的明代宗匠文徵明《秋聲賦》卷，又有董其昌為其師許國楷書《孝經(jīng)》冊，是絕難見到董氏早期學習晉人法度的楷書作品。名人贈予名人的還有“晚清第一名臣”曾國藩寫贈金石收藏巨擘吳云的《楷書十一言聯(lián)》，另有如張宗蒼學習趙孟頫所繪青綠山水等宮廷繪畫專題，明代文氏一脈書畫等專題。近現(xiàn)代書畫中被譽為“當代王羲之”的王蘧常，其章草字典序冊頁凌越古人。在齊白石誕辰160周年之際，中貿(mào)圣佳特獻上《水連天圖》《芭蕉山居圖》等多件精品，以此致敬白石老人。另有張大千《臨石濤山水手卷》、傅抱石《鏡泊飛泉》、弘一書聯(lián)等大師佳構云集一堂。多部“天祿琳瑯”皇家典藏本現(xiàn)身藝術市場，宋版天祿琳瑯 纂圖互注尚書卷一至二、宋版天祿琳瑯 太學新增合璧聯(lián)珠萬卷菁華卷七十八，另有元版天祿琳瑯、明版天祿琳瑯等藏本，各書刻印精美，書品上佳，足以代表中國歷代版刻印刷的技術，更可體現(xiàn)宋、元、明各代以及各地區(qū)刻書事業(yè)嬗遞變化的情形，十足珍貴。瓷雜玉器版塊可謂“大咖”眾多，清雍正 青花內(nèi)外纏枝四季花卉浮雕蓮瓣卷缸，內(nèi)外壁均繪制纏枝花卉紋，呈色穩(wěn)重、深沉，裝飾技法別致新穎，較為罕見。清乾隆 青白玉雙魚花插為乾隆時期宮廷陳設用具之典范，以優(yōu)質和田玉精心雕琢而成，刀功細膩流暢，非皇家制玉而不可為。百年來在收藏界熠熠生輝的吳大澂舊藏玉璇璣，也即將亮相本次巡展，賺足觀眾眼球。現(xiàn)當代藝術版塊繼續(xù)推陳出新，多位重量級大咖悉數(shù)亮相，包括吳大羽《無題113》、周春芽《朋友篇3號》，以及梁紹基、蔡國強、洪浩、譚平等。影像藝術版塊帶來了曼·雷、安德烈·柯特茲、亨利·卡蒂埃·布列松、杉本博司、汪孟舒、金石聲等一眾20世紀中外攝影大師的經(jīng)典原作。
**5月18日，“中貿(mào)圣佳2024春季精品展”首站北京起航在即！**5月27日-29日登陸上海，6月3日-4日亮相深圳。三城聯(lián)動，上演三場不同風格的藝術盛事！中貿(mào)圣佳在此向您發(fā)出誠摯邀約，讓我們齊聚三城展會現(xiàn)場，共赴一場藝術之旅。
中貿(mào)圣佳2024春季精品展
第一站
帝都—北京
中貿(mào)圣佳2024春季精品展
暨公開征集
展覽時間
5月18日-24日
10:00-18:00
征集時間
5月22日-24日
10:00-18:00
地點
圣佳藝術中心
北京市朝陽區(qū)東三環(huán)南路76號
第二站
魔都—上海
中貿(mào)圣佳2024春季精品展
時間
5月27日-29日
10:00-18:00
地點
圣佳藝術空間
上海市徐匯區(qū)武康路376號武康庭五層
第三站
鵬城—深圳
中貿(mào)圣佳2024春季精品展
暨公開征集
時間
6月3日-4日
10:00-18:00
地點
鵬瑞深圳灣1號藝術中心
深圳市南山區(qū)中心路3008號T7座7樓)
中國書畫&古籍版塊
曾國藩(1811-1872) 贈吳云楷書十一言聯(lián)
1868年作
立軸 水墨紙本
172.5cm×32cm×2
說明：上款人“平齋”為清代著名金石巨擘吳云。
冷枚（約1669-1742）雪艷圖軸
立軸 設色絹本
123×64cm
著錄：《清宮內(nèi)務府造辦處檔案總匯》第7冊，第181頁，乾隆元年（1736年）各作成做活計清檔·如意館，人民出版社，2005年。
八大山人（1626-約1705） 荷菊牡丹圖
1696年作
立軸 水墨紙本
115×46.5cm
出版:《中國繪畫總和圖錄·續(xù)編》（第一卷），圖版A56-012，東京大學出版社，1998年出版。
**說明：**近現(xiàn)代著名藏家王季遷舊藏。
文徵明（1470-1559）行書《秋聲賦》卷
手卷 水墨紙本
本幅：24.5×161cm
題跋：30×95cm
出版：
1.《歷程（壹）》第20頁，海派美術館編，2011年。
2.《名人墨跡六百年》第42頁，上海人民美術出版社，2014年。
說明：明代項氏家族項德純舊藏，后歸清代宗室書法家收藏家成親王永瑆舊藏或其題簽，后歸收藏家陳鑅舊藏，陳鑅并請吳式芬、孫福清鑒題。
伊秉綬（1754-1815） 隸書六言聯(lián)
立軸 水墨玫紅描金銀云龍紋粉絹箋紙
174.5×37cm×2
來源：廣州市文物商店舊藏。
出版：《廣州市文物總店藏品集一九六〇-二〇〇〇》第57頁，嶺南美術出版社，2000年。
王鐸（1592-1652） 行書《棲霞清歡堂西峰作》詩軸
立軸 水墨綾本
249×51.5cm
袁耀（清） 五柳歸莊圖軸
立軸 設色絹本
1756年作
177×122cm
龔賢（1618-1689） 墨筆山水軸
立軸 水墨絹本
165×68cm
說明：上款人" 風超" 為明末官員華允誠。清代書畫家巴慰祖、近代鑒藏家王祖錫舊藏。近代巨眼徐邦達題跋。
袁枚（1716-1798） 隨園及諸女弟倡和冊
冊頁（十四開） 水墨紙本
尺寸不一
說明：臺灣板橋林家舊藏，據(jù)悉傳上世紀五十年代曾借展于臺北故宮博物院。
陳洪綬（1597-1652）會茶圖軸
立軸 設色絹本
105×52cm
記錄：《戴萍英基金會珍藏：中國古代書畫》2008年秋季拍賣會。
董其昌（1555-1636） 行書杜甫詩卷
手卷 水墨灑金
30×243cm
著錄：《愛吾廬書畫記》“董文敏臨米卷”，稿本。
說明：本作品由清代收藏家李恩慶、宗室恭親王奕訢、愛新覺羅·寶熙、近代日本收藏家內(nèi)藤湖南遞藏。
任伯年 三陽開泰
立軸 設色紙本
206×73cm
款識： 光緒戊寅冬十二月吉日，伯年任頤寫于海上寓齋。
鈐?。?/strong> 頤印、任伯年
出版：《求知雅集珍藏近代中國書畫》，圖5，香港求知雅集，1987年版。
說明：本件拍賣標的處于保稅狀態(tài)下。
齊白石（186401957） 《水連天圖》
立軸 紙本設色
139×40cm
題識： 柳條送盡隔江船，江岸青山豈遠觀。百怪一時來我手,推開山石水連天。
鈐?。?/strong> 木居士（白）、白石翁（白）
展覽：
1.“須磨收藏齊白石作品展”，日本橋白木屋百貨商店，東京，1960年3月1日至6日。
2.“須磨收藏齊白石作品展”，M.H.德?lián)P紀念館，舊金山，1960年5月3日至31日。
出版：
1.“須磨收藏齊白石作品展”，日本橋白木屋百貨商店，東京，展覽畫冊封面，1960年3月。
2.“須磨收藏齊白石作品展”，M.H.德?lián)P紀念館，舊金山，展覽畫冊封面，1960年5月。
著錄：《中共見聞記》，須磨彌吉郎著，第77-83頁，東京產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟新聞社，1955年。
說明：據(jù)《中共見聞記》中所述，1954年須磨彌吉郎在受周恩來總理邀請訪華參加建國五周年慶典期間拜訪了齊白石，齊白石將自己珍藏的72歲時所作《水連天圖》割愛給須磨，以見證雙方多年的深厚友誼。1960年，須磨為紀念齊白石在日本、美國舉辦展覽，此作《水連天圖》即為展覽畫冊封面。
齊白石 芭蕉山居圖
1925年作
鏡心 設色紙本
138×42cm
題識： 己丑中秋后作，老萍。
鈐印： 老木（白）、白石翁（白）
出版：
1.《齊白石全集》第二卷第253頁，題為《葉屋圖》，湖南美術出版社1996年10月第1版。
2.《齊白石畫譜第二輯•山水》圖42，湖南美術出版社，1999年9月出版。
3.《中國書畫名家畫語圖解•齊白石》第184頁，中國人民大學出版社2003年12月出版。
4.《中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品集》第57頁，保利藝術博物館，2010年。
展覽：“中國近現(xiàn)代書畫十二大名家精品展”，保利藝術博物館，2010年。
張大千 臨石濤山水手卷 于非闇 桃花鸚鵡 王蘧常 章草字典序冊頁四開 于右任 書法軸 鄧芬 琵琶行 馮超然 山水四條屏 弘一 楷書八言聯(lián) 弘一 行書四言聯(lián) 黃胄 出診歸來 宋版天祿琳瑯 纂圖互注尚書卷一至二 宋版天祿琳瑯 太學新增合璧聯(lián)珠萬卷菁華卷七十八 元版天祿琳瑯 通鑒總類卷八 明版天祿琳瑯 朱子語類卷第一百二十二至一百二十四 明版天祿琳瑯 學海君道部卷七至九 明版天祿琳瑯 萬首唐人絕句五言卷二十二至二十六 清版天祿琳瑯 班馬字類卷四 光明禪師李惠月金銀字 大方廣佛華嚴經(jīng)卷第七十五 董其昌 容臺文集九卷詩集四卷別集四卷（最早版本） 康熙御筆 御書樓法帖 元官藏《菩提場所說一字頂輪王經(jīng)》卷第五 西夏時期泥活字本《維摩詰經(jīng)》 瓷雜玉器版塊 明洪武 御制內(nèi)寶石藍釉錐拱云龍紋外紫金釉盤 明永樂 青花云龍紋天球瓶 明宣德 青花纏枝花卉紋豆 明永樂 青花松竹梅“歲寒三友”纏枝四季花卉紋大盤 明永樂 青花纏枝花卉折枝葡萄紋海浪折沿大盤 清嘉慶秋葵綠地粉彩“福壽雙喜”圖罐成對 拍品包裝及題簽圖 清乾隆 御制白玉雕仿石榖文吉禮璧 西周 《古玉圖考》著錄 吳大澂舊藏玉璇璣 元-明 穢跡金剛像八卦紋鏡 清乾隆 青白玉雙魚花插 清乾隆 剔紅瓜瓞綿綿大捧盒 清乾隆 紫檀綬帶葫蘆形佛龕 西周 “勻作寶彝”簋 明崇禎元年（1628年） 青花群仙祝壽鋪首大爐 清雍正 青花內(nèi)外纏枝四季花卉浮雕蓮瓣卷缸 拍品出版物及內(nèi)頁 明 何朝宗制德化白瓷觀音坐像 清乾隆 寶石藍釉錐拱云龍紋貫耳瓶（孤例） 清乾隆 青花礬紅海水云龍紋缽（孤例） 清乾隆 松石綠地洋彩描金寶塔 清乾隆 洋彩軋道錦上添花觀音坐像 此拍品出版物，《文物拍賣大典》，2013（封面） 清道光 青花纏枝蓮紋賞瓶 清道光 粉彩描金夔龍福壽紋碗一對 道光二十八年年貢貢檔清單 清道光 黃地洋彩花卉五福圖碗一對 金品卿 同治十二年（1873年）淺絳梅花詩文象耳尊 田鶴仙 1935年 粉彩雪冷香清梅花圖瓶 1940 年 田鶴仙 粉彩青綠山水圖瓷板 徐仲南 1939年 粉彩森然竹石圖瓷板 民國 琺瑯彩 櫻桃山雀圖瓶 拍品參閱圖 1960年代 王希懷 青花寒梅圖文房一套（四件） 張松茂 1990年 粉彩四美圖四方鑲器 清 白玉花籃一對 清 乾隆內(nèi)雕龍玉洗 明 白玉飛天 清 白玉龍鳳如意 明 朱三松制兩開窗陶公對酌圖竹筆筒 清 周芷巖刻松風鳴澗圖竹筆筒 出版： 相浦紫瑞著《文房清玩·竹の筆筒》，木耳社，34頁 清晚期 王炳榮作款淡綠釉雕松鶴延年鼻煙壺 清乾隆 銅胎畫琺瑯彩繪通景山水鼻煙壺 明 靈璧供石 元 玉山草堂、懷米山房藏黃太湖石“小善卷” 明 “瑞生家藏”款戟耳爐 明 “青對堂珍藏”款鬲氏爐 明 高浮雕云龍紋龍耳爐 明代 玉皇大帝像 清乾隆 閻魔敵像 明代 韋馱菩薩像 14世紀 釋迦牟尼佛像 清乾隆 密集金剛像 參閱： 故宮博物院內(nèi)梵華樓內(nèi)陳設 15世紀 喜金剛像 11世紀 金剛鬘菩薩像 清早期 黃花梨嵌骨棋盤 明 黃花梨方材打洼霸王棖方凳 明晚期 黃花梨四出頭官帽椅一對 明末清初 黃花梨圓包圓十二魚門洞方桌 林文舉作“采菊圖”薄意方章 齊白石為汪亞塵刻“云隱樓” 吳昌碩刻“湖海倦人” 徐三庚為秦祖永刻“神妙欲到秋毫顛” 黃士陵為秦祖永刻“茶熟香溫且自看” 清康熙 龔心釗舊藏 明 撒線繡鳳凰補一幅 撒線繡亦稱灑線繡，是明代比較流行的一種刺繡形式，是以方目紗為地，用雙股五彩絲拈線鋪繡而成，色調(diào)對比強烈，鮮艷，如定陵出土的大紅灑線繡百子衣，以及一些明代的補子、經(jīng)皮上，均運用到了灑線繡。 此幅明代早期撒線繡鳳凰補，繡兩只鳳凰上下相對，穿行于繁花之間，形態(tài)生動，色澤明艷。明代初期補子紋樣單一嚴謹，除主體紋樣外，沒有太多額外的裝飾元素。明代初期的鳳鳥紋是在元代鳳鳥造型基礎上發(fā)展而來的，并常與皇帝的龍紋相伴，有龍鳳呈祥等寓意。皇帝稱龍，皇后稱鳳，龍鳳便是皇帝皇后的代表，并且是皇室專有的紋樣。此幅明早期鳳凰補，時代特性明顯，繡工精細，保存良好，經(jīng)500年風雨保存至今，依然光彩奪目，極具文獻價值和收藏價值。 明 緙金地雙禽文官補 明代前期、中期的文官補服圖案多用雙禽表現(xiàn)，晚期才改為單禽。其圖案崇尚簡潔大氣，色彩鮮明。此明中期緙絲二品補子一件，緙織上下兩只錦雞相對穿行于彩云繁花之間，形態(tài)生動。二品錦雞象征“吉祥如意、前程似錦、錦上添花、文采昭著、驅魔辟邪”。補子采用金線作地，多種緙織技法，通體緙織而成，緙工精致，技法純熟多變，是一件極其難得的館藏級明代緙絲珍品。 清乾隆 紅地海水江崖宮燈龍紋織錦椅披桌圍一套 清乾隆妝花緞桌圍、椅披一套。桌圍一幅，正中織正龍一條，龍頭兇猛，毛發(fā)賁張，龍身粗壯，龍呈四爪，龍爪鋒利，典型的乾隆風格；正龍左右各行龍二條，五龍均以金線織就。龍身四周，織如意祥云以及蝙蝠口銜萬字紋，寓意“福氣萬代”。五龍騰飛于海水江崖之上，織江崖三座，海水中各類雜寶涌現(xiàn)。桌圍上搭，藍色緞為地，織三組宮燈紋樣，寓意“五谷豐登”。桌圍三邊，以及上搭三邊，均為纏枝花卉紋。最上部分，為暗花如意云紋明黃緞。椅披一對，亦為紅地織錦。紋樣與桌圍主體相似，椅腳為海屋添籌雙獅紋，椅面為開框五彩流云蝙蝠團花紋，椅背為海水江崖正龍紋，椅搭為宮燈紋。 整套桌圍椅披品相完好，織造工藝精湛，用料講究，紋樣規(guī)矩，品相完好，為乾隆宮廷的精品之作，極具收藏價值。 清 石青地盤金繡八團龍女服 清中期女吉服袍一件，圓領，大襟右衽，馬蹄袖，左右開裾。石青色緞面，月白色綢里。海水江崖立水之上，繡平金五爪金龍紋八團，四正四行，前胸、后背、兩肩為正龍，前后下擺左右行龍各一。團龍四周，五彩絲線繡海水江崖紋、如意云紋、靈芝紋、雙五福紋、暗八仙紋等。領子、花接袖與袖口等處紋樣，與團飾略相接近，風格一致。整件龍袍針法平齊光勻，繡色對比分明，團飾龍紋金線繡制，表現(xiàn)富麗堂皇，用工不凡，盡顯皇家服飾的華美高貴。此袍色用石青，據(jù)《大清會典》，當為后妃所穿著，留存至今，品相完好，足見其珍貴。 清晚期 明黃地刺繡萬壽云龍紋女袍 吉服袍一件，圓領，大襟右衽，左右開裾，黑色接袖，馬蹄形袖端。此袍以明黃色緞為地，月白色綢里，領、袖端飾萬字紋片金緣。金線繡五爪云龍紋九條，前胸、后背、兩肩正龍紋各一，前后下擺行龍紋四條，里襟行龍紋一條，無論前后，均暗合“九五至尊”。龍紋周圍金線繡團壽紋，五彩絲線繡祥云紋、蝙蝠壽桃紋，海水江崖中涌現(xiàn)八吉祥紋等作為裝飾。此袍繡工精細，設色富貴，做工考究， 色用明黃，按《大清會典》規(guī)定，為皇太后、皇后專用，品級之高，實屬難得。 清初 織錦龍紋掛屏 黃色緞上織出滿地云紋，并用金線以妝花工藝織出金龍數(shù)條。金龍形態(tài)有大有小，似為子孫龍。此妝花緞上龍紋生猛，龍頭威武，龍身粗壯、龍爪銳利，表明其年代較早，應為清早期龍紋織錦妝花緞標本，吉光片羽，非常珍貴。 現(xiàn)當代藝術版塊 吳大羽 無題113 周春芽 朋友篇3號 馬軻 飄 金昌烈 Sh2012020 林壽宇 Painting April 1967 影像藝術版塊 趙爾巽與南滿鐵路人員合影 安德烈·柯特茲 在蒙德里安的家 杉本博司 坦帕劇院，佛羅里達州 汪孟舒 夏意（2張） 簡慶福 影的陳列
手卷 設色紙本
31×352cm
題識： 奇峰高突壓風雷，荒柳疏松任剪裁。我更參禪文字外，豪端呼出石公來。此十年前題自仿大滌子山水句也，偶為蟄廬老長兄寫此，復出紙尾，特少松與柳之正，如董文敏題畫，正不必盡合也，壬申三月大子弟爰。
鈐印： 張季（白）、大千（朱）
題跋： 巍巍白帶山，皚皚東峰雪。圖經(jīng)龍所守，千春宓巖穴。曾是錮南山，石檻何年折。真源了不聞，妙義誰能揭。三藏五千卷，韞匱無摧缺。七洞亦奚為，安能盡淄涅。顧瞻空巖間，松風正凄絕。青青香樹林，郁郁金仙塔。五代征戰(zhàn)余，千年變僧臘。中有浮圖銘，石墨流響搨。五臺若培塿，清泉寺門匝。叢簧集群雀，罘罳隱寒鴿。山心耿不眠，清鐘夜相答。上方依水木，巖屋石窗，雨濕千華享，苔封貝葉書，毫光人不見，梵語義何如，野衲逃禪久，相逢問塵車。青天留斷壁,萬古壯幽燕。起塔開元日,藏經(jīng)大業(yè)年。石穿金粟字，云散水衡鋪。西望懷王母，登臺意邈然。癸酉夏月觀大千此畫，有云煙浩渺之象，知其胸中丘壑，未可量也，因録白帶山舊作于后。溥儒。
鈐?。?/strong> 溥儒之?。ò祝⑿漠專ㄖ欤?/p>
鏡心 設色紙本
89×46cm
題識： 海上紅云日日新，碧鸞無夢識芳塵。金籠不鎖閑鸚鵡，占得春風一段春。庚辰九秋擬道君筆于玉山硯齋。非闇。
鈐?。?/strong> 于照私?。ò祝?br />出版：《中國文物世界》1992年，第54期，中國文物世界雜志社。
冊頁 水墨紙本
29.5×20cm×8
題簽： 章草字典序。達為題。鈐?。厚R（朱）
向上滑動閱覽
釋文： 《章草字典序》
予少學章草，同門同邑唐立庵蘭、武進蔣石渠庭曜皆有偏嗜，且輔助予者良厚。立庵嘗云：“旬月不得書，便如饑渴。”蓋期我日進之切也，否則又必曰：“何自畫也。”立庵心儀鄭高密經(jīng)說，高密所居有書帶草，因名其齋曰“書帶草堂”，屬予書之，予據(jù)漢簡略變作，則大喜曰：“是真可謂新意矣。”立庵據(jù)大汶口地下器物，將宗國史拓展至二千年以上，予曰：“竊不才，愿爲其小者，僅欲拓展章草之領域而已。”因相與拊掌。予之欲化漢簡、漢帛、漢匋于一冶者，自此始。石渠中歲，亦肄章草勤，旅滬日，見必談章草，或任取古籍一文，以章草對錄，合草法之多少爲勝負。予之徧摹章草草法自此始。其后石渠老病不能起，以予書一軸縣榻前，曰：“將以養(yǎng)目焉。”其嗜痂至此。今立庵、石渠之逝久矣，獨學無友，往往怫欝不自聊。追維疇昔，有余慟焉。前歲，乃得南海馬君國權。君尚質行，博聞彊記，有兼人量，歷主國內(nèi)外上庠講席，年方艾，已著書十余種，尤喜論書，于繆篆、鳥蟲書，與古璽、竹簡，皆有論述，前人論書，亦多斠釋，于予書亦有偏嗜，而所以輔助之者，亦無不至。嘗于域外數(shù)千里貽予攝影，藹然學者，見君如見立庵、石渠焉。一日，又郵其稿曰《章草字典》者至，余七百葉，謂屬草已十余年，乞予審定，予媿無能爲役，然以君之懇懇，不敢辭。讀一過，蓋有六善：一曰源流通貫。以《急就》爲中樞，上及于漢簡、漢帛、漢磚，下及于魏、晉，迄元、明，近代之俊者，亦采擷焉；二曰草變畢陳。每字依時代組列，自數(shù)字、十數(shù)字，乃至數(shù)十字，其蟺變之跡，如指諸掌，有不待解說而明者；三曰取材宏富。收字都三千余字，重文則四倍之，取材至百五十余種，于漢、魏、兩晉凡三十余，元、明至六十余，不獨詳古也；四曰部居秩然。依字書分部，部分首從，每字闌外冠以楷書，其下編以數(shù)號，檢目錄可知其取材何自；五曰字體精工。其入錄或影印，或飜攝，或反陰，或鉤摹，務存其真，不爽毫發(fā)，世稱張?zhí)戾a《草書韻會》之精妙，視此蓋不可以道里計矣；六曰無征不信。凡所資取，無不有憑，別擇真僞，如分白黑，偶有所惑，必著曰疑，疑而猶取者，亦班氏《藝文》不棄假托之意與？乃作而言曰：庶矣哉，古未嘗有也！予僅侈言拓展，而君能實踐之，過我所經(jīng)畫者遠甚。莊生云：“逃空虛者，聞人足音跫然而喜。”而況昆弟親戚謦欬其側者乎？予之不聞立庵、石渠之磬欬也久矣，觀國權之所成就如此，豈直足音而已，予將視同昆弟親戚之磬欬，所以助予鼓舞予者，終將成予之大愿也乎？壬戌季夏嘉興王蘧常序書，時年八十有三。
鈐?。?/strong> 嘉興王蘧常瑗仲父（白）、后右軍一千六百五十二年生（朱）
立軸 水墨紙本
130×73cm
釋文： 堂堂魯公勇且仁，出遇世難親經(jīng)綸。揮毫卓犖又驚俗，豈亦以此夸常民。
款識： 半山詩。銘三先生正。于右任。
鈐印： 右任（朱）
鏡心 設色紙本
68×134cm
題識： 琵琶行。廣山先生雅屬，從心曇殊芬。
鈐?。?/strong> 鄧芬（白）、誦先（朱）、雙翔閣主（白）
立軸 設色紙本
138×48cm×4
題識：
1. 作畫之法，用筆如秦籀書，欲古秀可掬；用意如李白詩，欲豪放有情。筆緊而意寬，而后虛實相生，沉著中得空靈之趣。完白山人論書所謂疏處可以走馬，密處不使透風。斯得之矣。超然作。
鈐?。涸葡獞袧O（朱）、阿馮（白）、永丞珍藏（朱）、毗陵馮大長年（白）
2. 醫(yī)俗亭。東坡云此竹，可以醫(yī)人俗。我愛食其萌，清風時滿腹。況茲如瓠肥，何須更添肉。便欲刻此圖，收入桐君錄。張東海詩。舊見石田翁有此圖，戲擬其意。庚戌歲暮白云溪上懶漁馮迥寫于滬濱夢綠軒。
鈐印：滌舸（朱）、馮迥（白）、阿馮（白）、永丞珍藏（朱）
3. 歲云暮矣，殊難為懷。假寐不成，呼毫作遣，翦燈寫梅花數(shù)本，寒月一彎，山翁晏茅齋吟罷無聊，看鶴啄殘英，待癡童沽酒歸來，圖竟若冷香拂拂，猶在毫端。白石詩云：“舊時曾作梅花賦，研墨于今亦自香。”信不誣也。超然和尚畫畢題記。
鈐?。撼唬ㄖ欤?、馮迥（白）、永丞珍藏（朱）
4. 盡須有筆有墨有聲有色，然后至無墨無聲無色之境。使氣韻藏于筆墨，筆墨都化煙云，元氣淋漓，得天機造化之妙，方為上乘。非靜參畫禪，坐破蒲團，不克解此。庚戌冬日。蘭陵畫奴馮迥呵凍寫并題時客滬上。
鈐印：超然畫記（白）、永丞珍藏（朱）
展覽：草堂傳燈——馮超然繪畫藝術及余脈傳承特展，2023年7月。
出版：《草堂傳燈——馮超然繪畫藝術及余脈傳承特展作品集》2023年。
立軸 水墨紙本
137×26cm×2
釋文： 于時處處隱幾若忘，有來于于幅巾相命。
款識： 長洲王惕甫句，翯洲先生正。哀公。
鈐?。?/strong> 海上歸來（白）、李廬（白）、成蹊（朱）
鏡心 水墨紙本
65×15cm×2
釋文： 升無上道，得正法流。
款識： 華嚴經(jīng)集句，丙子智幢。
鈐印： 佛肖形印、辟（白）
鏡心 設色紙本
101×85cm
題識： 出診歸來。一九七三年夏，黃胄寫初稿。
鈐?。?/strong> 梁（朱）、黃胄之印（白）、黃胄草稿（朱）
宋刻本
1冊
黃麻紙 線裝
24.8×15.7cm
鈐印： 五福五代堂寶，八征耄念之寶，太上皇帝之寶，乾隆御覽之寶，天祿繼鑒，天祿琳瑯，濟美堂，虞山孫藩燕玉氏之印
著錄：
1.《欽定天祿琳瑯書目后編》卷二宋版經(jīng)部
2.《故宮已佚書畫目錄三種·賞溥杰書畫目》宣統(tǒng)十四年七月十五日
3.《第二批國家珍貴古籍名錄圖錄》第02552號
4.《天祿琳瑯知見書錄》P31
宋刻巾箱本
1冊
黃麻紙 線裝
14.6×9.4cm
鈐?。?/strong> 五福五代堂寶，八征耄念，太上皇帝，天祿繼鑒，乾隆御覽之寶，天祿琳瑯
著錄：
1.《欽定天祿琳瑯書目后編》卷七宋版集部
2.《故宮已佚書畫目錄三種·賞溥杰書畫目》宣統(tǒng)十四年九月初四日
3.《第一批國家珍貴古籍名錄圖錄》第00792號
4.《第三批國家珍貴古籍名錄圖錄》第07150號
5.《中華再造善本》唐宋編第253部
6.《天祿琳瑯知見書錄》P266
元至正二十三年（1363）吳郡庠刻本
1冊
黃麻紙 線裝
32.8×19.6cm
鈐?。?/strong> 五福五代堂古稀天子寶，八征耄念之寶，太上皇帝之寶，乾隆御覽之寶，天祿繼鑒，天祿琳瑯，謙牧堂藏書記，謙牧堂書畫記
著錄：
1.《欽定天祿琳瑯書目后編》卷四宋版史部
2.《故宮已佚書畫目錄三種·賞溥杰書畫目》宣統(tǒng)十四年九月一/二/十三/十五日
3.《天祿琳瑯知見書錄》P139
明成化九年（1473）江西藩司陳煒覆南宋咸淳本
1冊
白棉紙 線裝
27×17.5cm
鈐?。?/strong> 五福五代堂寶，八征耄念之寶，太上皇帝之寶，乾隆御覽之寶，天祿繼鑒，天祿琳瑯，碧松翠竹山房，明夫長年，樂山氏
著錄：
1.《欽定天祿琳瑯書目后編》卷五宋版子部
2.《天祿琳瑯知見書錄》P170
明萬歷三十六年（1608）刻本
1冊
白棉紙 線裝
31.5×20.6cm
鈐印： 五福五代堂古稀天子寶，八征耄念之寶，太上皇帝之寶，乾隆御覽之寶，天祿繼鑒，天祿琳瑯，慎齋書畫之章
著錄：
1.《欽定天祿琳瑯書目后編》卷十六明版子部
2.《天祿琳瑯知見書錄》P509
明嘉靖十九年（1540）陳敬學德星堂刻本
1冊
黃棉紙 線裝
26.4×18.1cm
鈐?。?/strong> 五福五代堂寶，八征耄念之寶，太上皇帝之寶，乾隆御覽之寶，天祿繼鑒，天祿琳瑯
著錄：
1.《欽定天祿琳瑯書目后編》卷七宋版集部
2.《故宮已佚書畫目錄三種·賞溥杰書畫目》宣統(tǒng)十四年八月十七日
3.《天祿琳瑯知見書錄》P265
清初仿宋大字本
1冊
棉紙 線裝
27.5×17.5cm
鈐印： 五福五代堂寶，八征耄念之寶，太上皇帝之寶，乾隆御覽之寶，天祿繼鑒，天祿琳瑯
著錄：
1.《欽定天祿琳瑯書目后編》卷三宋版經(jīng)部
2.《故宮已佚書畫目錄三種·賞溥杰書畫目》宣統(tǒng)十四年七月十五、十六日/八月初六、初七日
3.《天祿琳瑯知見書錄》P97
元至元二十八年（1291）光明禪師李惠月泥金銀寫本
1冊
瓷青紙 經(jīng)折裝
30.8×11.1cm
參閱：
1.《第三批國家珍貴古籍名錄圖錄》第00338號
2.《守屋孝藏氏 蒐集古經(jīng)圖錄》1964年日本國立博物館
明崇禎三年（1630）董庭刻本
18冊
竹紙 線裝
27×17.4cm
著錄：
1.《中國古籍善本總目》集部明別集P1454
2.《明別集版本志》P495
清康熙內(nèi)府開化紙烏金拓本
1函4冊
經(jīng)折裝
32.7×17.9cm
元至元二年（1336）官刻大藏經(jīng)本
1函1冊
經(jīng)折裝 細皮紙
34.5×11.2cm
西夏文泥活字本
25折
皮紙 經(jīng)折裝
29.1×11.8cm
D:19.3cm
出版：《文物天地》（封面作品），2009年06月（總第216期），第121頁-張永康:《明洪武霽藍釉云龍紋盤》。
備注：《文物天地》創(chuàng)刊于1972年，是由國家文物局主管，中國文物報社主辦的文物考古普及性刊物。
拍品出版物
H：24.5cm
H:10.5cm
款識： “大明宣德年制”六字楷書款
D:32.5cm
直徑38.3cm
H:21.4cm
款識： “大清嘉慶年制”篆書款
出版：《東瀛遺珠》金立言著，290頁，圖118
來源： 日本原首相原敬（1856-1921）舊藏
D:17.3cm
出版：《Avorie tesori d‘oriente》P54
L:12.5cm
來源： 吳大澂舊藏。
著錄：
1、 吳大澂著《古玉圖考》，光緒十五年（1889年）刊本，五十四頁。
2、《翰海二十周年精品錄》，文物出版社，2014年，第14頁。
拍賣記錄： 北京翰海，2005年12月12日，Lot.2880
D:22.8cm T:2.2cm Wt:5291g
高27厘米（連座）
記錄： 北京翰海，2001年12月10日，Lot.1485
D:35.3cm H:10.5cm
40cm
口徑:21.9cm 高:15cm 重:1918.6g
來源： 吳待秋舊藏；上博退還。
展覽： 1960年代，無錫市圖書、博物館，無錫市出土、征集歷史文物展覽，宣傳冊封面
D:32.7cm H:20.8cm
題識： “山東東昌府臨州城南寨張居住奉神，信士蘇文岳、林應首，喜奉香爐一付，在于觀音堂，永遠供奉，福有所歸”、“崇禎元年(1628年)季春月吉日造，祈福信士蘇文岳、林應首，奉神保安，清吉者也”
D:37.5cm H:22.5cm
出版：【古代繪畫、古董家具等亞洲藝術品】，加利埃拉宮（法國巴黎）M'M.RHEIMS、M'R.-G.LAURIN、M'Ph.RHEIMS 編著，1967年3月7日。
H:28.5cm
款識： “何朝宗印”四字篆書款
H:32cm
款識： “大清乾隆年制”篆書款
H:13cm
款識： “大清乾隆年制”篆書款
H:44.5cm
H:27.5cm
出版：《文物拍賣大典》，2013（封面）
H:37.5cm
款識： “大清道光年制”篆書款
來源： 北京文物公司庫出，庫出編號：14167
紀錄： 北京翰海，2012年12月9日，編號3344
D:17.5cm H:7cm
款識： “慎德堂制”楷書款
紀錄： 北京翰海，2015年11月29日，編號2741
D:15cm H:6.4cm
款識： “大清道光年制”篆書款
紀錄： 北京翰海，2012年5月27日，編號2570
H:32.5cm
題識：
1. 斷魂只有月明知，無限春愁在一枝。不共人言唯獨笑，忽疑君到正相思。歌殘別院燒燈夜，妝罷深宮覽鏡時。舊夢已隨流水遠，山窗聊復伴題詩。鈐?。簬咨薜?br />2. 癸酉仲冬月，仿新羅山人畫法寫于昌江官廨，新安樵子學墨。鈐?。浩非?br />來源： 上海戶出
H:33.5cm
題識： 雪冷香清夜誦詩，十年辛苦只花知。天公有意分蟾桂，先借東風第一枝。仿煮石山農(nóng)法，乙亥冬至前二日，古越鶴仙田青寫于珠山客邸。
鈐?。?/strong> 鶴仙
底款： 古石
來源： 香港藏家舊藏
板：37.5×24.5厘米 框：45.8×31.5厘米
題識： 高嶺外，聽清風乍起，吹落半天鐘磬。仿石田老人之大意，民 國二十九年秋月，荒園老梅田鶴仙寫于珠山古石齋。
鈐印： 鶴仙
來源： 國有文物商店
板：38×25cm 框：58.5×45cm
題識： 一逕森然四座涼，殘陰余韻去何長。人憐直節(jié)生來瘦，自許高材老更剛。會與蒿藜同雨露，終隨松柏到冰霜。煩君惜取根株在，欲乞伶?zhèn)悓W鳳凰。己卯春擬東坡居士法，竹里老人徐仲南寫于珠山之棲碧山館之西窗。
鈐?。?/strong> 徐陔 仲南
來源： 香港藏家舊藏
H:43cm
題識： 綠蔭果熟擷翠屏，群芳雖艷怯東風，山雀愛向枝頭立，吐納風光自在吟。
鈐?。?/strong> 仁化 金成 旭映
底款： 乾隆年制
參閱： 清代宮廷畫家郎世寧《仙萼長春圖冊——櫻桃》
尺寸不一
底款： 景德鎮(zhèn)制
L:24.8cm W:24.8cm H:75.5cm
題識:
1.醉酒，庚午年秋日芝山松茂畫于雅月齋。鈐?。簭?br />2.浣紗，庚午年初夏芝山松茂畫于雅月齋。鈐?。簭?br />3.拜月，庚午年金秋芝山松茂畫于雅月齋。鈐印：張氏
4.出塞，庚午年冬月芝山松茂畫于雅月齋。鈐印：張氏
來源： 藏家九十年代購于藝術家本人
H:11cm
D:9.8cm
L:7.6cm
L:45.5cm
H:15.5cm
H:14.3cm D:9cm
H:7.7cm
H:5.2cm
H:41cm
H:28.5cm
來源： 顧瑛舊藏，曹秋舫遞藏
口徑:13.5cm 高:5.9cm 重:1964g
口徑:14cm 高:8.5cm 重:2350g
北京 銅 局部鍍金
H:82cm
來源： 亞洲重要私人收藏
北京宮廷 銅鍍金 鑲松石珊瑚（已丟失)
H:33cm
來源： 亞洲重要私人收藏
中原 木漆金
H:140cm
紀錄： 德國納高拍賣
西藏 夏魯寺風格 銅鍍金
H:32.3cm
出版： 2002年臺灣省歷史博物館所編《美的沉思——中國佛雕藝術》圖錄及刊載佛像圖片，第66頁。
來源： 臺灣藏家舊藏
北京宮廷六品佛樓風格 合金銅
H:20cm
款識： 大清乾隆年敬造
來源： 亞洲重要私人收藏
西藏 索南堅贊風格
鑲松石 泥金彩繪
H:25cm
來源： 亞洲重要私人收藏
西藏 銅泥金
H:11.7cm
52×52cm
L:40.5cm W:40.5cm H:43.5cm
座寬:56cm 座深:48.5cm 高:112cm
L:93cm W:93cm H:87cm
壽山荔枝凍石
款識： 文舉作。
出版：《心賞壽山石》P20-22。
印文： 云隱樓
邊款： 七十七翁，白石。
1917年作
印文： 湖海倦人
邊款： 丁巳九秋，安吉吳昌碩。
出版：《中國篆刻叢刊吳昌碩卷》。
印文： 神妙欲到秋毫顛
出版：
1.《徐三庚印存》，秦祖永輯，晚晴。
2.《中國篆刻叢刊第二十九卷》P63，二玄社，1984年。
3.《徐三庚印譜》P178，上海書畫出版社，1993年。
4.《錫山秦氏藏印》，沓古山房刊行，原鈐本。
備注： 秦祖永舊藏。秦祖永（1825-1884），字逸芬，號楞煙外史、鄰煙、稜煙、桐陰生。金匱（今江蘇無錫）人，官廣東碧甲場鹽大使。工詩古文辭，善書，尤嗜書畫，而于六法力深研究，秦氏于畫學見解極高，故落筆不凡。以山水擅長，宗王時敏，而神理來化，補圖小品，逸筆點綴，頗擅勝場。著有《桐陰論畫》、《畫學心印》、《咸豐六年一八五六自序》、《桐陰畫訣》等存世。
印文： 茶熟香溫且自看
邊款： 霜落蒹葭水國寒,浪花云影上漁竿。 畫成未擬將人去,茶熟香溫且自看。李竹懶題畫句，逸老用制印亦所以自況也。壬午秋，黃士陵作。
備注： 秦祖永舊藏。上海博物館退還編號。
陳亮彩六棱文人壺
L:14cm H:8.5cm 260cc
此拍品附龔心釗舊藏紅木鑲癭木盒。盒面貼“陳亮彩六棱文人壺”、“雅流”及“陳亮彩六角缐文人壺”題簽。盒內(nèi)包面題跋：文后山蓄一亮彩沙壺?！蛾柫w名陶續(xù)錄》載之，謂未知何時人，余就此壺審其沙質，當不在萬歷之后；字之氣習亦屬明人，此必隆萬間名手。以傳器無多，故志乘逸其名耳。丙子春，褱叟。鈐“懷西珍賞”、“陶冶性靈”、“龔心釗”、“合肥龔氏瞻麓齋記”等印。
30×29cm
出版：《Rank and Festival: Chinese Textiles from the Tang to Qing Dynasties》
31×29cm
參閱：《Ladder to the Clouds: Intrigue and Tradition in Chinese Rank》 pp.106
椅披：62×165cm×2
桌圍：105×115cm
參閱：《皇家絲綢——明尼阿波利斯藏清代織繡藝術》 pp. 897&921
190×136cm
參閱：《Emblems of Empire: Selection from the Mactaggart Art Collection》
158×130cm
110×185cm
約1980年
52.2×37.2cm
布面油彩
來源：
1. 原藏家直接得自藝術家家屬；
2. 北京保利2016年秋拍 Lot3709。
出版：
1.《吳大羽作品集》，人民美術出版社，2015，P160；
2.《飛羽掠天——吳大羽作品集》，商務印書館，2020年4月，P186。
展覽： 2015年，被遺忘、被發(fā)現(xiàn)的星——吳大羽文獻展，中國藝術研究院中國油畫院陳列館，北京
1996
72×60cm
布面油彩
2006
200×150cm
布面油彩
簽名： M.K
出版：《HIART》，2006年十一月號，P11。
展覽： 2005年，廣州第二屆三年展，廣東美術館，廣東
2011
72×61.5cm
布面油彩
簽名： SH 2012020 2011 金昌烈（側面）
1967
72×60cm
布面油彩
來源：
1. 英國倫敦Marlborough畫廊；
2. 佳士得香港 2018年秋拍 Lot0408。
出版：《四位倫敦藝術家：Gordon House，Colin Lanceley，Richard Lin，Joe Tilson》，Marlborough-Gerson畫廊，黑白圖版，第30圖。
展覽： 1968年2月 四位倫敦藝術家：Gordon House，Colin Lanceley，Richard Lin，Joe Tilson，Marlborough-Gerson畫廊，紐約
銀鹽紙基 1906年
41×53cm
銀鹽紙基 簽名 1926年
26×35cm
來源： 亞洲重要私人收藏
銀鹽紙基 3/25 簽名 1979年
42×54.2cm
來源： 亞洲重要私人收藏
銀鹽紙基 印章 1930年代
29×23cm
銀鹽紙基 沙龍展覽印章 1952年
38.5×50.5cm
出版：
《穗港澳攝影家作品展覽選》，上海人民美術出版社，1958年；
《簡慶福攝影藝術》，中國攝影出版社，2008年；
《光影樂晚晴：簡慶福黑白攝影選輯》，中國攝影家協(xié)會，2010年。
