匯聚中國書畫、瓷器·玉器·工藝品、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、名釀·陳茶·養(yǎng)生、古籍善本、珠寶鐘表尚品（展洽）六大版塊數(shù)十門類于一體的藝術(shù)盛宴——華藝國際（廣州）2024春季拍賣會(huì)將于6月22-25日舉辦，展拍地址為廣州琶洲南豐國際會(huì)展中心L2。其中，上海精品展于6月14-18日在黃浦區(qū)北京東路270號(hào)中一大樓2F與長三角藏友會(huì)面，精品云集，不容錯(cuò)過。
中國書畫
中國書畫版塊將呈現(xiàn)近300件精品佳作，臻品琳瑯。近現(xiàn)代書畫呈獻(xiàn)張大千工筆重彩《芭蕉仕女》，此幀以“錘金法”而成，堪屬其精絕之作，又及二十世紀(jì)大家于中國畫探索道路上孜孜求索之杰構(gòu)——如出版于全集之吳冠中《潑墨漓江》，恰如杜子美“水似青羅帶，山似碧玉簪”詩境，再如黃胄藝術(shù)生涯巔峰期所作《幸福一代》、李可染《蜀山春雨圖》、林風(fēng)眠《漁舟晚唱》等，百花齊放，燦爛盎然。
古代書畫中，鄭板橋行書《小廊》出版著錄于《中國古代書畫錄目·第十六冊》，經(jīng)“中國古代書畫鑒定組”七人組之劉九庵、傅熹年等名家過眼，錄于《劉九庵書畫鑒定研究筆記·第 11 卷》《中國古代書畫鑒定組工作筆記·第七冊》中，詩書同輝，殊堪珍視。同經(jīng)《中國古代書畫圖目》出版著錄之查士標(biāo)《清溪垂釣圖》，生秀高華，亦屬不可多得之逸品。陳淳《牡丹詩畫卷》，卷后以大草書寫自作牡丹詩，觀之可感奔泉出谷之勢，此作經(jīng)顏廷榘題跋、張學(xué)良等名家遞藏，傳承有序，保存完好，誠可貴也。沈周《盤礴夜吟圖》憶寫夜游虎丘千人石之景，后紙為錢承德和韻題跋，又經(jīng)王時(shí)敏、劉恕、顧鶴慶、何冠五、張祥凝等名家巨擘經(jīng)眼，曾為戴萍英基金會(huì)舊藏，來源有緒，實(shí)為一件不可多得之佳作。海派巨擘任伯年盛年佳構(gòu)《四季花果珍禽冊》屢經(jīng)出版，更由徐悲鴻舊藏并題跋，值得品讀。
除此之外，本次中國書畫版塊亦誠輯多個(gè)特色專題，其中不乏市場稀見之作，以及同一上款、舊藏之佳構(gòu)，生、珍、精品萃集一堂，值得期待。
張大千 芭蕉仕女
鏡框 設(shè)色紙本
1944年作
66×43.5 cm. 約2.6平尺
說明：
1.此作曾見于1940年代張大千畫作舊照。
2.據(jù)《張大千：三千大千》載，本幅《芭蕉仕女》曾經(jīng)香港歌星甄妮、著名導(dǎo)演楊凡遞藏，可謂傳承有緒。
出版：
1.香港《大成》雜志105期封底內(nèi)頁，大成出版社，1982年。
2.《美術(shù)家（雙月刊）》第29期，封底，美術(shù)家出版社，1982年12月。
3.《近代中國畫選》封面、圖4，香港集古齋-博雅藝術(shù)公司出版，1982年。
4.《當(dāng)代美人畫選》封套封面，P19，臺(tái)灣藝術(shù)圖書公司，1984年初版，1988年、1996年、2000年再版。
5.《張大千繪畫鑒賞》P141，中國輕工業(yè)出版社，2009年。
6.《張大千：三千大千》P39-40，臺(tái)灣藝術(shù)圖書公司，2014年。
著錄：《張大千全傳》李永翹P251-252，花城出版社，1998年。
黃胄 幸福一代
鏡框 設(shè)色紙本
1965年作
96×132 cm. 約11.4平尺
說明：上款人潘峰，解放軍開國少將，中國人民政治協(xié)商會(huì)議第三、四、五屆全國委員會(huì)委員。華北軍區(qū)副部長，防空軍干部部長。
出版：
1.《黃胄作品集》P6，香港集古齋，2001年。
2.《黃胄作品集》附卷、收藏卷（上）P22，河北教育出版社，2005年。
3.《第二屆現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望三十年》P202-205，保利藝術(shù)博物館，2012年5月。
展覽：“第二屆現(xiàn)當(dāng)代中國水墨回望三十年”作品展，保利藝術(shù)博物館，2012年5月。
陳淳 牡丹詩畫卷
手卷 設(shè)色紙本
繪畫：31×138 cm. 約3.9平尺
書法：31×480 cm. 約13.4平尺
后跋：31×99 cm. 約2.8平尺
說明：
1.此卷為張學(xué)良將軍定遠(yuǎn)齋中舊物。
2.顏廷榘題跋。顏廷榘（1519-1611），字范卿，號(hào)桃陵先生。福建永春人。官九江通判、太寧都司。以詩文、書法名。著有《楚游草》《燕南寓稿》等。
3.舊藏者曹步郇，字芃園，號(hào)雨樓，室名古香閣，清代山西陽邑（今太谷縣）人。精鑒賞書畫，收藏極富。
鄭板橋 行書《小廊》
立軸 水墨紙本
153×38 cm. 約5.2平尺
出版：
1.《中國古代書畫圖目·第十六冊》P271，魯3-19，文物出版社，1997年。
2.《法跡：觀遠(yuǎn)山莊珍藏法書選》P287，紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館，2014年。（觀遠(yuǎn)山莊系美國著名收藏家楊致遠(yuǎn)先生齋號(hào)）
著錄：
1.《板橋集》乾隆八年（癸亥1743年）刻本。
2.《板橋集》乾隆十四年（己巳1749年）刻本。
3.《板橋集》上海粱溪圖書館，1925年9月。
4.《板橋集》上海啟智書局印行，1932年9月。
5.《板橋集》上海新文化書社印行，1932年9月。
6.《鄭板橋集》大達(dá)圖書供應(yīng)社，1934年。
7.《鄭板橋詩集》P22，上海大中華書局，1936年。
8.《板橋集》廣益書局出版，1936年3月。
9.《鄭板橋集》P49，中華書局出版，1962年1月。
10.《鄭板橋集》P49，臺(tái)灣九思出版有限公司，1979年6月。
11.《鄭板橋集》P44-45，上海古籍出版社，1962年1月、1979年12月、1986年3月。
12.《鄭板橋全集》P53，齊魯書社，1985年6月。
13.《揚(yáng)州八怪詩文集》P169，江蘇美術(shù)出版社，1985年9月。
14.《中國古代書畫目錄（八）》文物出版社，1993年1月。
15.《鄭板橋集》北京師范大學(xué)出版社，1993年11月。
16.《鄭板橋文集》P249，巴蜀書社，1997年11月。
17.《鄭板橋文集》P70，安徽人民出版社，2002年9月。
18.《鄭板橋集》P22，岳麓書院，2002年12月。
19.《鄭板橋詩書畫精品集·上》P28，中國社會(huì)科學(xué)出版社，2004年4月。
20.《揚(yáng)州八怪全書第一卷》P316，中國言實(shí)出版社，2007年1月。
21.《鄭板橋年譜》P339，首都師范大學(xué)出版社，2009年7月。
22.《鄭板橋集》，興化鄭板橋紀(jì)念館，2010年1月。
23.《鄭板橋集》，廣陵書社，2011年6月。
24.《鄭板橋全集（增補(bǔ)本1）》P24，鳳凰出版?zhèn)髅郊瘓F(tuán)，2012年8月。
25.《中國古代書畫鑒定實(shí)錄》第七冊，P3267，勞繼雄編，東方出版中心出版，2011年。
26.《中國古代書畫鑒定筆記》第六冊，P2755，楊仁愷著，遼寧人民出版社出版，2014年。
27.《劉九庵書畫鑒定研究筆記·第11卷》P2652，故宮博物院編，故宮出版社，2020年。
28.《中國古代書畫鑒定組工作筆記·第七冊》P2755，傅熹年著，中華書局，2023年。
查士標(biāo) 清溪垂釣圖
立軸 水墨紙本
1695年作
131×51 cm. 約6.0平尺
出版：
1.《中國古代書畫圖目•第十二冊》P30，滬6-05，文物出版社，1986年。
2.《中國古玩行情博覽》P40，立信會(huì)計(jì)出版社，1995年6月。
3.《中國古代繪畫價(jià)值匯考》P191，遼海出版社，2002年8月。
4.《中國山水畫通鑒·搜盡奇峰》P33，上海書畫出版社，2006年6月。
著錄：
1.《中國古代書畫鑒定實(shí)錄》勞繼雄著，第四冊，第1694頁，2011年，東方出版中心出版。
2.《中國古代書畫鑒定筆記》楊仁愷著，第三冊，第1402頁，2014年，遼寧人民出版社。
3.《劉九庵書畫鑒定研究筆記》故宮博物院編，第9卷，第117冊，第3615頁，2020年，故宮出版社出版。
4.《新安畫派畫家藝術(shù)活動(dòng)年譜》第358頁，安徽美術(shù)出版社，2022年。
5.《中國古代書畫鑒定組工作筆記》傅熹年著，第五冊，第1950頁，2023年，中華書局出版。
任伯年 四季花果珍禽冊
冊頁 設(shè)色絹本
1887年作
繪畫: 38.5×28 cm.×10 約1.0平尺（每幅）
題跋: 45×62.5 cm. 約2.5平尺
說明：徐悲鴻舊藏并題跋。
出版：
1.《任伯年花鳥畫集》，中華書畫出版社（臺(tái)灣），1975年。
2.《任伯年畫集》P11、13（紅葉、花鳥），美術(shù)文化社（韓國），1978年。
3.《任伯年—清末的市民畫家》，圖36、65（桃花白頭、鸚鵡與楓葉），雄獅圖書股份有限公司，1978年。
4.《任伯年人物花鳥》，圖35、40，藝術(shù)圖書公司，1982年。
5.《任伯年研究》P37-38，天津人民美術(shù)出版社，1982年。
6.《任伯年畫集》，圖7、8、10（鸚鵡與楓葉、桃花白頭、瓜棚睡鴨）藝術(shù)圖書公司，1984年。
7.《任伯年畫集（下）》P267-272，人民美術(shù)出版社，1992年。
8.《中國古代名家作品叢書·任伯年》（中冊），第166-171頁，人民美術(shù)出版社，2003年。
9.《任伯年全集（五）》P236-237，天津人民美術(shù)出版社，2010年。
瓷器·玉器·工藝品
本次春拍，瓷器·玉器·工藝品版塊將為廣大藏友呈現(xiàn)800余件瓷器、玉器、佛像和雜項(xiàng)工藝品，品類豐富，時(shí)代跨度從先秦商周到近現(xiàn)代。其中，最引人注目的作品包括成對的青銅方彝、高等級(jí)明代早期及清雍干時(shí)期御窯瓷器、宮廷金銅佛像以及傳承有序的漆器、掐絲琺瑯工藝品，其中特別策劃有廣府老藏家舊藏珍品成批上拍，不僅具有較高的藝術(shù)價(jià)值，還具備極強(qiáng)的學(xué)術(shù)性和可收藏性?？倶?biāo)的將分為四個(gè)專場集中呈現(xiàn)，無疑是一場視覺與藝術(shù)的文化盛宴。
明末清初 黃花梨獨(dú)板大翹頭案
H：92.1 L：325 W：52
著錄：
安思遠(yuǎn)《洪氏所藏木器百圖》，圖66；
備注：
洪建生舊藏（Mimi and Raymond Collection），安思遠(yuǎn)先生指出洪氏所建立的是：“無論從數(shù)量和質(zhì)量上，都在當(dāng)今的私人收藏界堪稱一枝獨(dú)秀的中國早期家具的收藏。”
參閱：
1.王世襄 《明式家具研究》文字卷 P61，乙92，三聯(lián)書店（香港）有限公司，1989年7月第一版；
2.攻玉山房葉承耀醫(yī)生舊藏，拍賣于香港蘇富比，2015年10月7日，拍品127號(hào)；
3.恭王府管理中心，曾展于中國國家博物館亦藏一例（圖三），載于《大美木藝－中國明清家具珍品》，北京，2014年，頁70-71；
4.徐展堂藝術(shù)館藏品；
5.美國埃塞克斯博物館藏品。
說明：
此案長達(dá)三米二，是傳世明式黃花梨家具寬長大案僅存數(shù)例之一，是目前所知最大型的、未經(jīng)裁切的獨(dú)板案面的條案，極具收藏價(jià)值。案以珍貴的黃花梨制成，選材勻稱，以細(xì)膩順直的大材為主。其案面為獨(dú)板垛邊做法，即上方為一整塊厚板，形成“一塊玉”的效果。長案的案面常遭切割，因此能以原狀原尺寸幸存者屈指可數(shù)。除了微小的修補(bǔ)外，此案實(shí)屬原裝原配，它亦是早期家具制作中，奢華地使用珍貴的黃花梨大料的范例。
明萬歷 五彩水藻龍紋出戟尊
H：18cm
備注：日本山中商會(huì)舊藏
著錄：
1.《中國及朝鮮古代藝術(shù)品展覽》，山中商會(huì)，1934年，編號(hào)120。
2.《東瀛遺珠—山中商會(huì)及日本舊藏名窯瓷器》，北京工藝美術(shù)出版
社，頁158-159，圖58。
展覽：
1.中國及朝鮮古代藝術(shù)品展覽，東京，日本美術(shù)協(xié)會(huì)，1934年5月28日-5月29日。
2.東瀛遺珠—山中商會(huì)及日本舊藏工藝精品特展，北京，2021年6月3日-6月16日。
此尊取商周青銅尊為形，撇口，圓鼓腹，高圈足外撇。頸、腹、足兩側(cè)均飾出戟 ，造型樸拙古雅，通體罩施白釉，以青花五彩繪飾，其口沿內(nèi)壁繪荷塘游龍紋一周，口外壁、腹部亦繪荷塘游龍紋，間以青花回紋相隔。高圈足自上而下分別繪五彩荷塘紋與青花海水紋。五爪行龍雙目圓睜，張口露齒，姿態(tài)各異，氣勢磅礴，遨游于荷塘之中，荷葉翻轉(zhuǎn)靈動(dòng)，蓮花各具風(fēng)貌，畫面布局考究，青花色澤靚麗，五彩鮮明濃艷，繪畫飄逸灑脫，極具神采。底署青花 “大明萬歷年制”六字雙行楷書款。
明宣德 青花纏枝番蓮紋大碗
D：26.5cm
備注：
國內(nèi)重要藏家舊藏
參閱：
1.天民樓藏“明宣德纏枝蓮紋大碗”
2.香港蘇富比2019年春拍《天民樓藏御瓷選萃》Lot0007，成交價(jià)2417萬港元。
說明：
此碗為宣德一朝新出樣式，造型端莊敦實(shí)，胎體厚重堅(jiān)致，口沿平切，棱角明顯，為宣德碗類最奇特者，比較宣窯圓器能與之相當(dāng)品類，亦僅見灑藍(lán)釉暗刻龍紋和青花云龍紋，皆以厚胎平口著稱。其功用文獻(xiàn)失載，后世眾說紛紜，至今未明。其外壁裝飾構(gòu)圖常見于纏枝四季花卉、纏枝蓮花、纏枝靈芝、纏枝牡丹、纏枝蓮?fù)邪藢?、三友圖等紋樣，存世數(shù)量罕少。
清雍正 銅鎏金尊勝佛母
H32.5
說明：
尊勝佛母三面八臂，每面三目，微露笑意，面容慈祥，頭戴五葉花冠，耳下墜耳鐺，主臂雙手置于胸前，托十字金剛杵，右三手分別是托小化佛、持箭、結(jié)與愿??；左三手分別是上揚(yáng)、持弓、托寶瓶，身形優(yōu)雅。項(xiàng)圈、瓔珞、手鐲、臂釧、腰帶等飾物一應(yīng)俱全，制作極為精細(xì)。衣紋流暢自然，充滿質(zhì)感。全跏趺坐于束腰蓮臺(tái)之上，蓮瓣挺勁細(xì)密，上下對稱，分布均勻。通體鎏金璀璨，極為富麗。本件造形繁復(fù)、題材少見的造像，更是十分難得。
雍干御窯瓷器
宮廷掐絲琺瑯
明代龍紋瓷器集萃
各時(shí)期風(fēng)格造像
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)
現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部2024年持續(xù)以市場前瞻和學(xué)術(shù)深化為核心，提質(zhì)減量雙向發(fā)力，本季春拍精心遴選90余件佳作，囊括全球二級(jí)市場多位重要藝術(shù)家名單，且數(shù)件作品均為首現(xiàn)拍場。
當(dāng)代中國抽象藝術(shù)領(lǐng)軍人物之一譚平，探討繪畫和自我的代表作品《無題》；羅中立重要系列：故鄉(xiāng)組曲《水堤上的農(nóng)夫》、陳丹青西藏組畫經(jīng)典時(shí)期的《藏族少女》，林壽宇嚴(yán)謹(jǐn)深邃，秩序經(jīng)典之作《繪畫 1966.11》以及張恩利《二個(gè)飾品》、薛松《燕山春色圖》、空山基《機(jī)械姬-懸浮》、米莉亞姆·卡恩《不得不笑》、朱利安·奧培《People. 22（彩色）》等一批中西方當(dāng)代中堅(jiān)力作亦將同步呈現(xiàn)。
未來已來，繼續(xù)聚焦：“前探 Ultra- Discovering”，從藝術(shù)角度切入，管窺“超當(dāng)代”語境下“賽博公民”的群體身份，以及他們的藝術(shù)語言。甄選中國本土及海外超當(dāng)代藝術(shù)家的四十余件佳作，以“前探”之鋒刃剖析出多種文化背景下當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作的一個(gè)切面。黃宇興斑斕絢爛，階段性的代表作《河流》、宋琨充滿東方賽博美學(xué)的重要作品《地藏六使者—大力使者》， 歐陽春矚目璀璨，承前啟后特殊象征性之作《小丑》，以及秦琦、六角彩子、高瑀、郝量、閆冰、韓冰、梅迪·加迪揚(yáng)盧、亞里克斯?加德納、傅強(qiáng)Owen Fu、季鑫、王茜瑤、張?jiān)罗薄⒏ヂ謇?middot;尤赫諾維奇等備受關(guān)注的中西方藝術(shù)家的精彩創(chuàng)作均將呈現(xiàn)。共同聚焦千禧年之后的新銳目光，洞察當(dāng)代藝術(shù)迭變風(fēng)暴中多元的超維景觀。
二十世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)專題以早期藝術(shù)大師王濟(jì)遠(yuǎn)《秋菊》、潘玉良《顧影》《三女子》、林風(fēng)眠《持蓮仕女》《兩個(gè)女民兵》、吳作人《故居》、等十余幅重要佳作勾勒出融貫中西的早期油畫探索。
空山基（b.1947，日本）
機(jī)械姬-懸浮
2022
UV光敏樹脂、樹脂玻璃、鍍銀、發(fā)光二極管、不銹鋼
270×110×110 cm
版數(shù)：5/15
簽名：Sorayama
展覽：
1.東京地下波普藝術(shù)，Jeffrey Deitch畫廊，洛杉磯，2019-2020（同系列不同版數(shù)作品）；
2.空山基：關(guān)于性愛，NANZUKA 畫廊，東京，日本，2020（同系列不同版本作品）。
來源：現(xiàn)藏家購自日本Nanzuka畫廊。
黃宇興（b.1975）
河流
2014
布面丙烯
120×180 cm
簽名：Huang.Yuxing 14（背面）
來源：亞洲私人收藏。
歐陽春（b.1974）
小丑
2006
布面油畫
270×205 cm
簽名：OYX 2006（左下）；歐陽春 2006（背面）
展覽：
1.“繪畫性”群展，BANK，上海，中國，2013；
2.“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”群展，BANK，上海，中國，2022。
潘玉良（1895-1977）
顧影
1929
紙本粉畫
122.5×72.5 cm
簽名：玉良 1929（左下）
出版：
1. 《第一次全國美術(shù)展覽會(huì) 美展會(huì)刊》第一期，1929年，黑白插圖；
2. 《婦女雜志》第15卷 第7號(hào)，教育部全國美術(shù)展覽會(huì)特輯號(hào)，1929 年，彩色圖版；
3. 《自我畫像——女性藝術(shù)在中國 1929-2010》，商務(wù)印書館出 版，2019，p40，彩色插圖。
展覽：
第一次全國美術(shù)展覽會(huì)，新普育堂，上海，中國，1929。
來源：
亞洲重要私人收藏
林風(fēng)眠（1900-1991）
持蓮侍女
紙本設(shè)色
33×32cm
簽名：林風(fēng)眠；鈐?。毫诛L(fēng)眠（左下）
來源：
1.法國 拉麗莎·安德森舊藏
2.法國 Millon拍賣，2013年3月，LOT7
說明：
拉麗莎·安德森（1911-2012），1911年生于俄羅斯，是一位舞蹈家兼模特，也是詩人和作家。曾居住于俄遠(yuǎn)東，1922-1956年間在中國哈爾濱和上海以詩人身份活躍。1940年出版了詩集《巡回人間牧場》，2006年俄羅斯出版了安德森的作品全集《孤影橋頭》，其中包括詩歌、回憶錄和書信。
名釀·陳茶·養(yǎng)生
名釀·陳茶·養(yǎng)生專場推出多件精選酒類及陳茶、養(yǎng)生拍品，并首度帶來金工蒔繪新專場。在全球最具代表性的烈酒藏品中，干邑、威士忌、茅臺(tái)酒三足鼎立，除品牌價(jià)值外，優(yōu)秀酒質(zhì)、珍稀與罕有、收藏回報(bào)及陳年能力同樣是打動(dòng)藏家的因素。本專場所有酒類拍品均經(jīng)品相查驗(yàn)，以保證老酒狀態(tài)符合收藏及品飲標(biāo)準(zhǔn)，而茶葉品類亦注明保存?zhèn)}位，力求呈現(xiàn)一場內(nèi)涵豐富、質(zhì)量優(yōu)秀的專場拍賣。
1984年貴州茅臺(tái)酒（綿紙五星黃醬）
540ml 1012g
茅臺(tái)黃醬僅生產(chǎn)于1983-1984年，存世量極少，有此品相的更是極其稀少。
“醬”茅臺(tái)，是因?yàn)槠可淼奶沾深伾妹?，它屬?ldquo;非賣品”，只供應(yīng)人民大會(huì)堂、釣魚臺(tái)國賓館的宴會(huì)專用，所以市面流通極少。此組茅臺(tái)正面標(biāo)示為“地方國營茅臺(tái)酒廠出品”，具有醬香突出、幽雅細(xì)膩、酒體醇厚、回味悠長的特點(diǎn)。
Laphroaig 1967 Samaroli
拉弗格1967 Samaroli
1967年蒸餾，1982年裝瓶 雪莉桶
限量720瓶 750ml 57%vol
3136Bowmore 1966 Samaroli Bouquet
波摩1966 Samaroli
1966年蒸餾，1984年裝瓶
限量720瓶 750ml 53%vol
意大利獨(dú)立裝瓶商Samaroli由威士忌大師、業(yè)界傳奇西爾瓦諾·薩馬羅利Silvano Samaroli（1939-2017）先生于1968年在羅馬成立，是世上最偉大的裝瓶商之一。Samaroli先生以對威士忌極深的理解、獨(dú)到的眼光，挑選出大量讓威士忌愛好者夢寐以求的逸品佳釀，Samaroli裝瓶商也由此成為威士忌世界的金字招牌。
拉弗格1967 Samaroli被眾多威士忌老饕認(rèn)為是史上數(shù)一數(shù)二的已裝瓶單一麥芽威士忌。在WhiskyFun三度獲評98分、Whiskybase評分Top1000排行榜上位居榜首（96.19分）。甜美雪莉、厚重泥煤、精致果香的完美結(jié)合，真正的傳奇。
眾多世界頂級(jí)威士忌藏家均以擁有一瓶波摩1966 Bouquet為榮耀，波摩酒廠夢幻般的巔峰之作。Samaroli精選兩個(gè)美妙絕倫的雪莉桶，親自設(shè)計(jì)繪制的康乃馨花束酒標(biāo)，詮釋意大利式的浪漫。WhiskyFun兩位博主分別打出97和98分，并把它作為波摩專題頁的封面；在Whiskybase評分Top1000排行榜上位居第三（95.89分）。
百年·紅標(biāo)宋聘號(hào)
約311g 干倉
宋聘號(hào)始于清朝光緒六年初年，以生產(chǎn)大量普洱茶品聞名，后與干利貞號(hào)結(jié)為親家合并為“干利貞宋聘號(hào)”擴(kuò)大經(jīng)營，以普洱茶生產(chǎn)為主。茶廠設(shè)在六大茶山重鎮(zhèn)易武鎮(zhèn)，是當(dāng)時(shí)四大名茶號(hào)之一，制茶工藝在當(dāng)時(shí)堪稱一絕。
宋聘號(hào)出品的百年老茶已成為普洱茶界極品的專有名詞，主要的消費(fèi)群體便是當(dāng)時(shí)的權(quán)貴富人。宋聘號(hào)普洱茶在明末清初成為皇室貢茶，廣受皇宮貴族的青睞及厚愛，并且在進(jìn)貢茶品中非常受寵，擁有普洱茶是皇室地位的標(biāo)志。同時(shí)也作為國禮送給國外使節(jié)。
宋聘號(hào)普洱茶的特點(diǎn)：原料采購十分講究，只選用古六大茶山的茶菁，并以春茶為主，嚴(yán)格掌控制茶過程，不包心，不撤苗木，去粗取精。宋聘號(hào)茶的茶菁大都選自易武正山大葉種喬木茶葉，所制之茶餅面色澤栗黃油光，此茶為宋聘號(hào)紅標(biāo)，餅身松厚干凈，條索細(xì)長緊結(jié)，芽條顯著紅黃色。茶品野樟香濃郁彰顯，湯色栗色，葉底栗紅，湯質(zhì)柔稠，喉韻為潤，其質(zhì)量已達(dá)舌底鳴泉之境，不負(fù)“極品”盛名。
古籍善本
2024春拍，古籍“寄暢——信札寫本 金石書畫”專場為藏家友人精心挑選拍品238件，集金石拓本、古籍善本、信札寫本、文人書畫及文房雅玩于一體，品類豐富且不乏稀見之品，誠邀海內(nèi)外藏友共享。
金石拓本以王國維、羅振玉等二十七人題跋《南華寺北宋木刻造像》、端方舊藏《史晨前后碑》《衡方碑》、吳湖帆藏并跋明拓《唐九成宮醴泉銘》為代表，內(nèi)有大量晚清民國藏家題跋，可見當(dāng)時(shí)文人金石收藏與交流盛況。信札寫本中清宮內(nèi)府所出之祥云瑞鶴大紅綾《大清穆宗毅皇帝圣訓(xùn)》卷十六至卷二十，世所罕見，當(dāng)為傳世孤品。金農(nóng)題《杭世駿梅花全韻詩冊頁》全韻本，是研究和追溯杭世駿《和韻梅花詩冊》的重要版本。王世襄手書《鴿鈴賦及范成大絕句二種》，為市場上所見篇幅最大的王世襄詩賦作品，洵可寶貴。此次古籍善本除覓另得歷史上廣東新會(huì)籍唯一一位狀元鐘駿聲通篇批校明汲古閣本《漢書》外，另有印譜和箋譜兩個(gè)專題，其中亦不乏《立雪齋印譜》《退齋印類十卷》《銅鼓書堂藏印》《中國版畫史圖錄》等稀見版本。文人書畫則以沈尹默與謝稚柳對談中國書法藝術(shù)之手稿《匏瓜庵談藝錄》領(lǐng)銜，此稿論述詳密，有文物出版社單行本出版。文房雅玩這一特色專題中，明方于魯制“太平有象”墨、顧見龍繪仕女臂擱文房四件等再現(xiàn)了文人的清雅的書齋生活。
御制大紅綾本《大清穆宗毅皇帝圣訓(xùn)》卷十六至卷二十（武功、勤政、愛民）
開化榜紙 蝴蝶裝 五冊一函 清光緒內(nèi)府朱絲欄寫本
說明：《大清穆宗毅皇帝圣訓(xùn)》全稱為《大清穆宗繼天開運(yùn)受中居正保大定功圣智誠孝信敏恭寬毅皇帝圣訓(xùn)》，本拍品一函五冊，存十六至卷二十，包括“武功”“勤政”“愛民”三門。此函裝幀與皇史宬及崇謨閣藏歷代《圣訓(xùn)》如出一轍，或?yàn)榛适穼k散佚之本。
參閱：
1.《護(hù)帙有道—古籍裝潢特展》P141小紅綾本，臺(tái)北故宮博物院出版社，2014。
2. 《清圣訓(xùn)》，中國檔案出版社，2010。
著錄：[清]慶桂編,左步青點(diǎn)校,《國朝宮史續(xù)編》，北京出版社，2018。
王國維 羅振玉 蔡元培 黃賓虹 章太炎等二十七人題跋南華寺北宋木刻造像
水墨紙本 冊頁 二十九開 民國
說明：此拍品拓片為1918-1919年間，鄧爾雅、蔡哲夫等人游南華寺所見北宋木刻羅漢造像時(shí)，蔡哲夫親手椎拓所得。內(nèi)另有秦錫圭、章太炎、張繼等6人題首，王國維、羅振玉、章太炎、蔡元培等27家題跋、題記，梁鼎芬、況周頤、蔡守及其妻張傾城、妾談月色等印鑒。其中7紙題跋選用“紅筋羅紋紙”，蔡守歷時(shí)十余年將其重裝成冊，至為可寶。
參閱：
1. 鄧爾雅《曹溪南華寺宋刻五百羅漢記》，《國立中山大學(xué)文史學(xué)研究所月刊》第 1 卷第 3 期，
中華民國二十二年（1933 年）3 月 25 日版。
2. 羅香林《禪宗與曹溪南華寺》，《國立中山大學(xué)文史學(xué)研究所月刊》第 1 卷第 4 期，中華
民國二十二年（1933 年）4 月 25 日版。
3. 廣東省博物館《南華寺》，文物出版社，1990 年版。
4. 徐恒彬《北宋木雕五百羅漢造像發(fā)現(xiàn)記 南華寺》文物出版社，1990 年版。
5. 陳少豐《中國雕塑史》，嶺南美術(shù)出版社 ,1993 年版。
金農(nóng)題杭世駿梅花全韻詩冊頁
水墨絹本 冊頁 十三開一冊 清乾隆丙戊年（1766）杭世駿手稿本
題簽：杭堇浦太史和韻楳花詩
鈐印：心出家盦粥飯僧 冬心先生 壽門 道古堂書畫印 臣世駿 堇浦 大宗 世駿
說明：杭世駿于清雍正十年（1732）初成《和韻梅花詩》，并曾手錄多本寄奉友人如金農(nóng)、陳撰、馬曰琯等。此冊為贈(zèng)予金農(nóng)全韻本，為研究杭世駿《和韻梅花詩冊》的重要版本。
珠寶鐘表尚品（展洽）
此外，珠寶鐘表尚品版塊以“天姿風(fēng)華——珠寶鐘表尚品私享會(huì)”的形式進(jìn)行現(xiàn)場展洽，將呈現(xiàn)分量十足頂級(jí)翡翠、瑰麗彩色寶石及鉆石、世界知名品牌腕表，璀璨琳瑯，超凡魅力。
天然三彩翡翠手鐲 一對
內(nèi)徑57mm厚8.8mm寬13.8mm
內(nèi)徑55mm厚8.4mm寬14.4mm
曾為關(guān)之琳收藏
估價(jià)待詢
5.04克拉鴿血紅紅寶石配鉆石戒指，未經(jīng)加熱
副石T方鉆2.296克拉水滴/橢圓鉆石3.783克拉 指圈14.5#
GRS 瑞士寶石實(shí)驗(yàn)室證書（鉑金證書）
