彼埃·蘇拉吉《繪畫 162 x 130 公分 1963年5月26日》現(xiàn)正于佳士得香港藝?yán)日钩鲋?月2日
佳士得向來重視藝術(shù)史的傳承，為了迎接9月The Henderson 亞洲新總部首拍，我們首輪的藝術(shù)精選將帶領(lǐng)觀眾一起梳理藝術(shù)歷史脈絡(luò)，見證東方美學(xué)對戰(zhàn)后抽象藝術(shù)的重大影響。
我們十分欣喜此次能夠在香港齊聚眾多大師杰作，追溯戰(zhàn)后抽象藝術(shù)的東方文化本源，展現(xiàn)重要的歷史意義。
—— 何善衡
佳士得亞太區(qū)二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部副主管
趙無極《05.06.80—三聯(lián)作》現(xiàn)正于佳士得香港藝?yán)日钩鲋?月2日
東方書法的氣韻之美
紐約之后，我和蘇拉吉夫婦一起去芝加哥、舊金山、夏威夷、日本和香港... ...我們彼此的信賴，使我常覺得他們是我的兄妹，就像中國人說的 ‘情同手足’。
—— 趙無極
趙無極與彼埃·蘇拉吉（Pierre Soulages）共為享譽(yù)國際的抽象巨匠，二人常年活躍于巴黎藝界，對藝術(shù)的極高造詣和對史前及古代藝術(shù)的濃厚興趣讓他們建立起深厚的友誼。此次佳士得榮幸呈獻(xiàn)來自兩位巨匠的杰出作品，見證二者以傳統(tǒng)符號融合現(xiàn)代藝術(shù)的絕妙創(chuàng)新。
《島》是趙無極五十年代“甲骨文”時(shí)期的罕見作品，畫面呈現(xiàn)深邃靜遠(yuǎn)的深藍(lán)色調(diào)，展現(xiàn)了藝術(shù)家從具象到抽象的進(jìn)一步融合與轉(zhuǎn)變。“甲骨文”時(shí)期亦是趙無極藝涯中短暫而輝煌的獨(dú)特創(chuàng)作時(shí)期，為后續(xù)進(jìn)一步抽象化創(chuàng)作奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
趙無極（1920-2013）
《島》
油彩 畫布
60 x 73 cm.
1956年作
估價(jià)：港元 18,000,000 - 28,000,000
9月26日丨二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣
1958年，彼埃·蘇拉吉，科萊特·蘇拉吉和趙無極美國公路旅行途中攝于夏威夷考艾島。照片© All rights reserved, courtesy of the Zao Wou-Ki Foundation
1957年，趙無極與好友蘇拉吉夫婦在紐約會(huì)合后，三人一同前往美國各地、日本，最后在香港分別。此次日本之旅對兩位藝術(shù)家的影響深遠(yuǎn)：重溫東方書法的氣韻與精神，見證筆墨肆意揮灑流動(dòng)于畫布上，使趙無極從以往的符號文字逐漸回歸對本源的探索，并轉(zhuǎn)向?qū)臻g與自然的進(jìn)一步追求。即將于9月上拍的趙無極傳奇三聯(lián)巨作曾展出于1981年巴黎大皇宮個(gè)展，隨后巡回展出于日本五間美術(shù)館，巡展歷時(shí)長達(dá)一年，可見日本藝壇對趙無極的極度欣賞。
趙無極 (1920-2013)
《05.06.80—三聯(lián)作》
油彩 畫布（三聯(lián)作）
每聯(lián)：195 x 130 cm. (3)
整體：195 x 390 cm.
1980年作
估價(jià)：港元 78,000,000 - 128,000,000
9月26日丨二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣
彼埃·蘇拉吉對日本文化的濃厚興趣亦可見于其創(chuàng)作理念中。蘇拉吉一生致力追尋光影變化，他創(chuàng)新繪法，重復(fù)涂抹、堆疊、時(shí)而刮去顏料透出縫隙，其中透出的色彩在黑色的襯托下更為光彩奪目。蘇拉吉對黑色與空間的極致追求，和日本人文哲學(xué)理念中的“間（ま）” —— 空間與留白之美 —— 相映成趣，在“律動(dòng)”與“靜止”之間取得平衡，觀者亦可從筆觸中感受藝術(shù)家運(yùn)筆時(shí)身體與空間的關(guān)聯(lián)。
彼埃·蘇拉吉（1919-2022）
《繪畫 162 x 130 公分 1963年5月26日》
油彩 畫布
162.3 x 130 cm.
1963年作
估價(jià)：港元 33,000,000 - 55,000,000
9月26日丨二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣
代代傳承的藝術(shù)哲學(xué)
日本文化對外國藝術(shù)家影響頗深，日本戰(zhàn)后藝壇亦人才輩出。日本抽象藝術(shù)巨匠山口長男別具匠心的藝術(shù)理念影響深遠(yuǎn)，為日本具體派藝術(shù)與七十年代蓬勃發(fā)展的韓國單色畫派建立重要基礎(chǔ)。
山口長男 (1902-1983)
《散開》
油彩 木板
183 x 183 cm.
1956年作
估價(jià)：港元 3,000,000 - 5,000,000
9月26日丨二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣
山口長男于1902年出生于戰(zhàn)時(shí)韓國。在日攻讀藝術(shù)期間深受西方現(xiàn)代藝術(shù)啟迪，擷取西方色域繪畫之精華。他于1927年遠(yuǎn)赴巴黎深造，每年參加日本戰(zhàn)前重要前衛(wèi)藝術(shù)團(tuán)體“二科會(huì)”展覽，之后與日本前衛(wèi)藝術(shù)家吉原治良等共創(chuàng)“九室會(huì)”，更于1953年成立“Japan Abstract Art Club” (日本抽象藝術(shù)協(xié)會(huì)) 以致力推動(dòng)前衛(wèi)藝術(shù)。
山口長男任教多年，致力栽培年輕藝術(shù)家，對后輩藝術(shù)家李禹煥和白發(fā)一雄等啟迪深遠(yuǎn)。?李禹煥自幼受傳統(tǒng)東亞哲學(xué)熏陶，書法、詩詞與傳統(tǒng)繪畫造詣?lì)H深。1958年他前往東京深造，并逐漸以點(diǎn)線創(chuàng)作畫面，為抽象畫探索新的表達(dá)方式。
李禹煥 (1936年生)
《東風(fēng)》
油彩 礦物顏料 畫布
90 x 71.5 cm.
1984年作
估價(jià)：港元 1,800,000 - 2,800,000
9月27日丨二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)日間拍賣
具體派領(lǐng)先人物白發(fā)一雄在1955年的首次具體派展覽中突破常規(guī)，將表演元素融入作品并創(chuàng)作出《挑戰(zhàn)泥漿》：他只身撲入泥濘，以身體極力與之抵抗直至力竭筋疲，此次標(biāo)志性創(chuàng)作為其后的藝術(shù)理念開辟新道路。后期，白發(fā)一雄開辟“足畫“——通過將自身懸掛于畫布之上，以身代筆，以足作畫——逐漸鞏固“行動(dòng)繪畫”的藝術(shù)概念。作品《灼泥》創(chuàng)作于后具體派時(shí)期，極具動(dòng)感的筆觸呼應(yīng)了西方行動(dòng)繪畫的創(chuàng)作方式，曾經(jīng)用作抒發(fā)激憤悲苦的紅色則在藝術(shù)家佛道修行的洗滌下升華為歡欣雀躍之色。
白發(fā)一雄 (1924-2008)
《灼泥》
油彩 畫布
130 x 162 cm.
1992年作
估價(jià)：港元 6,000,000 - 9,000,000
9月26日丨二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣
白發(fā)一雄 (1924-2008)
《喝食》
油彩 畫布
130 x 97 cm.
1986年作
估價(jià)：港元 5,000,000 - 8,000,000
9月27日丨二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)日間拍賣
當(dāng)日本具體派在亞洲藝壇中激起千層浪之際，早在歐洲同有作為行為繪畫先驅(qū)之一的喬治·馬修在大眾面前穿著戲服進(jìn)行巨幅創(chuàng)作，著重融匯表演元素于繪畫中。馬修強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的直覺和自發(fā)性，作品中的濃重質(zhì)感與激昂線條亦和具體派風(fēng)格有異曲同工之妙。1956年發(fā)表的《具體藝術(shù)宣言》中，吉原治良尤其提及馬修，贊嘆其創(chuàng)作中對于媒介物質(zhì)特性的探索和表現(xiàn)。本季拍賣呈獻(xiàn)的《偉大的一天》是馬修1980年代的典型佳作，如狂想曲般絢麗鮮艷的霓虹色彩與充滿速度感的筆法，結(jié)合藝術(shù)家1950年代前往日本作畫的經(jīng)歷和與具體派理念的緊密關(guān)聯(lián)，此作無不彰顯行動(dòng)繪畫的前瞻理念。
喬治·馬修（1921-2012）
《偉大的一天》
油彩 畫布
120.5 x 120 cm.
1986年作
估價(jià)：港元 1,500,000 - 2,500,000
9月27日丨二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)日間拍賣
The Henderson全新佳士得亞太區(qū)總部開幕拍賣系列
日程
024年9月26日：“區(qū)百齡珍藏：首拍”
二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣
2024年9月27日：二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)日間拍賣
2024年10月：雅逸精品拍賣
2024年11月：亞洲藝術(shù)拍賣
地點(diǎn)
佳士得全新亞太區(qū)總部 — 中環(huán)美利道2號The Henderson 6樓
