趙無極在巴黎工作室, 1973，攝影 Mohror
能想象嗎？
正是通過保羅·塞尚，我接觸到法國(guó)藝術(shù)，
通過保羅·克利，我回到了抽象藝術(shù)，
而倫勃朗的墨筆畫則激發(fā)了我，
讓我重拾中國(guó)的筆墨紙硯。
但人們還是不斷地問我，
我是不是一個(gè)中國(guó)畫家，
誰能了解我？
我花了多少時(shí)間來領(lǐng)悟塞尚和馬蒂斯，
然后再回到傳統(tǒng)中我認(rèn)為最美的唐宋繪畫。
——趙無極
不久前，香港佳士得宣布將在今年9月26日舉辦的晚間拍賣中呈現(xiàn)趙無極的珍罕曠世巨作《05.06.80 - 三聯(lián)作》，估價(jià)為?港元78,000,000 - 128,000,000?。加之近兩年來，趙無極各具特色的展覽不斷，這個(gè)在中西方藝術(shù)融合領(lǐng)域中最具創(chuàng)造力和知名度的藝術(shù)家，再一次吸引了無數(shù)目光。
趙無極?《05.06.80—三聯(lián)作》
油彩 畫布（三聯(lián)作）
每聯(lián)：195 x 130 cm. (3)
整體：195 x 390 cm.
1980年作
估價(jià)：港元 78,000,000 - 128,000,000
9月26日丨二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)晚間拍賣
作為最享譽(yù)中外且全球身價(jià)最高的華人藝術(shù)家，趙無極的藝術(shù)如同杠桿一般，撬動(dòng)著中西方藝術(shù)融合的精神支點(diǎn)。藝術(shù)家的創(chuàng)作不僅來源于靈光閃動(dòng)的想象力，更來源于生活。藝術(shù)史中感動(dòng)人心的作品背后，總有令人動(dòng)容的藝術(shù)家人生故事。而這些也讓一個(gè)藝術(shù)家走出烏托邦式的理想國(guó)，在生活的煙火氣中與我們相遇。
“大道無極——趙無極百年回顧特展”展覽現(xiàn)場(chǎng)
中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館，2023.9.20-2024.2.20
“律之繪音：趙無極的畫意與詩心”展覽現(xiàn)場(chǎng)
上海久事美術(shù)館，2024.6.29-10.13
1
自東向西而去
有人說，想要看懂趙無極的作品，必須的功課是要了解他的生平和他的三段感情經(jīng)歷。
在那個(gè)物質(zhì)貧乏的年代，普通人家的孩子是無法忽視賴以生存的六便士，而去追求形而上的藝術(shù)。趙無極人生劇本的起點(diǎn)并不低。他出生于北京的書香世家，往上追溯還有著皇族血統(tǒng)。父親是個(gè)銀行家，在不愁吃穿的環(huán)境中，必然會(huì)生出點(diǎn)陽春白雪式的愛好，于是，家里便有了很多書畫藏品。在環(huán)境的默化作用下，趙無極對(duì)于藝術(shù)的學(xué)習(xí)和領(lǐng)悟，就像吃飯喝水一樣稀松平常。
1935年，趙無極在杭州藝專
實(shí)際上，從他爺爺輩開始，就是藝術(shù)的超級(jí)fans，所以這也不難理解為什么他的爸爸會(huì)親自帶他去杭州參加藝考。沒有經(jīng)濟(jì)和精神上的負(fù)擔(dān)，讓趙無極從學(xué)畫開始便比一般人擁有很多挑戰(zhàn)規(guī)則和試錯(cuò)的底氣。
他用跳窗逃課、應(yīng)付考試來對(duì)抗呆板的教學(xué)課程和無休止的臨摹。當(dāng)然，代價(jià)是被潘天壽勒令開除。幸得林風(fēng)眠勸解，才得以延續(xù)愛徒趙無極與藝專的緣分。可以說，林風(fēng)眠是趙無極的貴人兼伯樂。趙無極遠(yuǎn)赴法國(guó)留學(xué)，也是因?yàn)槁爮牧肆诛L(fēng)眠的建議。
趙無極在國(guó)立杭州藝術(shù)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)和任教期間，所能接觸到的歐洲繪畫技巧僅僅只能涵蓋到十九世紀(jì)初期，但是他想要了解的是西方現(xiàn)代主義藝術(shù)。而這些在當(dāng)時(shí)的中國(guó)，無疑是具有挑戰(zhàn)和顛覆性的思想。
趙無極
《無題》, 1945年
紙本水彩, 37 × 28.5 cm
攝影：Manuel Alves
圖源：中國(guó)美術(shù)學(xué)院
然而，本土文化的影響是根深蒂固的，他創(chuàng)作于這一時(shí)期的作品，既有著對(duì)西方現(xiàn)代主義的大膽嘗試，也沒有將中國(guó)元素和視覺形象棄若敝屣。
趙無極，
《無題（風(fēng)景或高腳屋）》，1948年
布面油畫，81.2 × 65.2 cm
? 中國(guó)美術(shù)學(xué)院
2
備受打擊的早期巴黎時(shí)光
1948年，在踏上法國(guó)土地的那一刻，趙無極的人生開啟了新的階段。而在這一階段中，三任妻子對(duì)他創(chuàng)作風(fēng)格變化的影響無疑是巨大的。
與趙無極一同赴法的是他第一任妻子謝景蘭。同為頗具才華的藝術(shù)家，謝景蘭與趙無極無論是感情還是精神上，都有著高度的默契度。
趙無極和謝景蘭，攝于1950年代
趙無極因?qū)ξ鞣浆F(xiàn)代繪畫有著巨大的熱情，以至于在剛到法國(guó)的時(shí)候，不愿意以中國(guó)傳統(tǒng)的方式創(chuàng)作。但在這一時(shí)期中，他沒有放棄以紙為媒介，并借助水彩的清透性、流動(dòng)性和光感，創(chuàng)作了一系列在表現(xiàn)性和抒情性上獨(dú)具一格的作品。以此為材料創(chuàng)作的繪畫質(zhì)感，是西方顏料所很難實(shí)現(xiàn)的。
趙無極到了法國(guó)之后，并不是一路繁花。在因與保羅·克利的作品過于雷同而受批判，又遭受婚姻的背叛后，趙無極在藝術(shù)創(chuàng)作和感情上雙雙陷入低地。
趙無極
《 教堂風(fēng)景》 ，1951年
然而，保羅·克利的抽象藝術(shù)對(duì)他創(chuàng)作的影響，并沒有因?yàn)槭艿脚u(píng)而消散。趙無極開始想辦法破局。
這一時(shí)期，他回到了他曾經(jīng)想要丟棄的中國(guó)傳統(tǒng)文化。他將中國(guó)最古老的文字“甲骨文”拆解之后重新組合放入畫面中，形成了獨(dú)一無二的抽象形式，也因之與克利的抽象符號(hào)拉開了距離。開始于1950年代中期的“甲骨文”系列是趙無極藝術(shù)創(chuàng)作的第一次重要轉(zhuǎn)變。
趙無極
《十月伊始》，1955年
布面油畫，97 × 146 cm
攝影 ? 中國(guó)美術(shù)學(xué)院
然而，這一系列是短暫的。相比趙無極之后的作品，直接將中西方可視化的元素在畫面上疊加，還是屬于更為形式化的表現(xiàn)方法，而沒有觸及到繪畫語言和文化精神的核心。趙無極還在尋找。
在感情受挫的時(shí)期，趙無極的藝術(shù)創(chuàng)作并未停滯，在極度抑郁中創(chuàng)作的?《淹沒的城市》是其“甲骨文”系列的代表作品?，在2016年拍出了3484萬港幣的高價(jià)。
趙無極
《淹沒的城市》，1955年
油彩 畫布，80 × 116 cm
成交價(jià)：港元 34,840,000
2016佳士得香港
3
從“甲骨文”到“狂草”
為什么是1959年？
1957年，趙無極前往美國(guó)探望其弟趙無違，也實(shí)為想要從感情創(chuàng)傷中走出的實(shí)際行動(dòng)。?這是一次發(fā)現(xiàn)之旅。?在紐約期間，趙無極參觀了很多畫廊和博物館，結(jié)識(shí)了抽象繪畫的主要人物，并與弗朗茲·克萊恩、菲利普·加斯頓、阿道夫·戈特利布、索爾·斯坦伯格、詹姆斯·布魯克斯等畫家建立了深厚的友誼。次年，他在香港邂逅演員陳美琴，兩人一見鐘情，很快步入婚姻殿堂。
新生活給予了趙無極極大的創(chuàng)作熱情，加之在紐約期間的所見所思，他的畫風(fēng)在這一時(shí)期發(fā)生了很大的變化。畫面不僅從灰暗變?yōu)槊髁?，風(fēng)格也更加奔放熱烈，充滿激情。
1959年，趙無極與陳美琴在巴黎買了一棟新房子并創(chuàng)建了新的工作室，這使他可以創(chuàng)作更大尺幅的作品。能量積聚到1959年，趙無極進(jìn)入創(chuàng)作的“黃金時(shí)代”——“狂草時(shí)期”。
趙無極與陳美琴與她和前夫的女兒趙善美
趙無極曾形容那時(shí)候的自己：“我那十年全速前進(jìn)，就像駕駛一輛高速飛馳的車?！?/strong>
“狂草時(shí)期”的作品，趙無極已經(jīng)完成從具象符號(hào)中抽離，將中國(guó)書法中的狂草用筆與西方繪畫中的塊面結(jié)構(gòu)相融合，中國(guó)山水精神與隱約透露著的抽象表現(xiàn)主義的狂放相得益彰，中西結(jié)合在畫面中更為圓融。
1964年趙無極在巴黎工作室
趙無極
《29.09.64.》，1964年
油彩畫布，230 × 345 cm
成交價(jià)：港元 152,860,000
2017佳士得香港
趙無極
《17.01.66.》
146 × 114 cm
成交價(jià)：港元 98,550,000
香港佳士得2019年5月
藝術(shù)品: ? 2022 Artists Rights Society (ARS),
New York / ProLitteris, Zurich
在與陳美琴的婚姻中，兩人經(jīng)常旅行，這也讓趙無極這一時(shí)期的作品中充滿自由感和新鮮感。但趙無極眼中聰慧、純真，懂他的畫的愛人陳美琴，卻沒能擺脫家族遺傳厄運(yùn)的悲慘命運(yùn)。1972年，飽受家族精神病折磨的陳美琴服用安眠藥自殺。這個(gè)巨大的打擊，加上1975年母親的去世，讓趙無極再次深陷人生痛苦無法自拔，從中國(guó)省親回到法國(guó)之后，依然無法繼續(xù)創(chuàng)作。
4
自西向東歸來
人生就是一場(chǎng)迎來送往的旅程。在經(jīng)歷了生離死別的境遇之后，趙無極對(duì)藝術(shù)也有了新的認(rèn)知。?在好友亨利·米修的建議下，趙無極重新使用水墨技法來創(chuàng)作。?在從自東向西而去之后，趙無極開始回到給予他啟蒙滋養(yǎng)的中國(guó)文化。他不再像剛到法國(guó)之時(shí)，故意與中國(guó)技法劃清界限，以讓別人不認(rèn)為他是個(gè)中國(guó)藝術(shù)家。在轉(zhuǎn)了一個(gè)大圈之后，他不再是那個(gè)認(rèn)為中國(guó)傳統(tǒng)技法古板無趣，缺乏活力的少年，他越來越能深刻體會(huì)到中國(guó)藝術(shù)由精神、筆墨力量、空間結(jié)構(gòu)的哲思所形成的無限磅礴的宇宙觀；大道無形的理念和美學(xué)觀在他的心中和筆下，如漣漪般擴(kuò)散開來。趙無極開始進(jìn)入“無境時(shí)期”。
趙無極
《無題》，1970年
紙本水墨，28 × 27.5 cm
賽努奇博物館藏，法國(guó)巴黎，弗朗索瓦茲·馬爾凱·趙贈(zèng)送
圖片來源 ? Adagp, Paris
趙無極
《05.03.75—07.01.85》，1975-1985年
布面油畫 ，250 × 260 cm
攝影：Naomi Wenger
1977年，57歲的趙無極與法國(guó)人弗朗索瓦·瑪爾凱結(jié)婚，弗朗索瓦照料著趙無極的晚年生活，并不遺余力地對(duì)趙無極的藝術(shù)進(jìn)行全球推廣。
趙無極與弗朗索瓦·瑪爾凱
這一時(shí)期，趙無極的作品充滿了巨大的爆發(fā)力，氣勢(shì)磅礴。他的很多恢弘巨構(gòu)和天價(jià)作品也出自于這一階段，包括那件?拍出5.1億港幣的《1985年6月至10月》?。不過，能夠看到，在這一階段渾然大氣、充滿宇宙能量的作品中，卻帶有著一種超然的虛空感。
趙無極
《1985年6月至10月》，1985年
油畫畫布，280 × 1000 cm
成交價(jià)：港元 510,371,000
2018年 香港蘇富比
更加松弛與自由的筆觸下，是他對(duì)人生、對(duì)生命、對(duì)藝術(shù)的頓悟。很多人對(duì)趙無極的作品評(píng)價(jià)是?“賣得貴看不懂”?。人似秋鴻來有信，事如春夢(mèng)了無痕。藝術(shù)家基于他們的生活、理想、情感和境遇所創(chuàng)作的一件件作品，皆如秋鴻和春夢(mèng)一樣，留下什么不重要，重要是他們?cè)?jīng)來過。
也許，?藝術(shù)作品需要的不是被看懂，而是被共情。?就像畢加索說的：“藝術(shù)是為了洗刷我們靈魂中日積月累的灰塵?！痹谒囆g(shù)的世界中，我們會(huì)與自己相遇，也會(huì)在美的感受中治愈自己。如趙無極一樣。
