2015年被權威的《藝術報》（The Art Newspaper）總結為「 全世界最受歡迎的藝術家 」、自稱「 前衛(wèi)女王 」，現(xiàn)年95歲的草間彌生，自少女時期開始投入繪畫迄今，始終以其攝人的魄力、心智、創(chuàng)造力一往無前地開拓己身的藝術之路。從1957年離開保守的日本，獨自至紐約奮斗，到60年代透過繪畫、裝置、行為藝術宣揚精神與身體的解放、提出自我消融，并訴說反戰(zhàn)與性解放的前衛(wèi)思想，在東西方的藝術世界奠定了自己無可取代的地位?，F(xiàn)今，草間已然成為全球的「 文化偶像 」、藝術界的「 超級巨星 」，引領著世界藝術的潮流。
草間彌生與其《無限網》作品于1959年攝于紐約街頭，1959年，此作后發(fā)表于其于紐約布拉塔畫廊首展，宣告了草間時代的來臨
今季秋拍，我們榮幸呈現(xiàn)草間彌生完成于1961年的美術館級珍稀油畫巨作《黑與黑》 。作品曾于2011與2022年先后展出于巴黎龐畢度藝術中心草間個展、香港M+美術館之藝術家回顧展，來源有序，至珍至罕。 同場并帶來草間彌生熠熠生輝、如經烈火淬煉而出的波點南瓜銅雕《南瓜A》 ，在古樸沈穩(wěn)的外形中，蘊含強大的生命張力。
黑夜無垠，錘煉的幻象
“
在黑暗中，閃閃爍爍忽明忽暗
忙著重憶過往...我把好幾百張畫迭高
筆觸的顏色與組合樣樣分明
看啊黑暗，一五一十地被臨摹了...
我爬行著打開靈魂的門窗
踏上土地，昨夜的幻暈，滿天都是。
”
——草間彌生《懸空擺蕩》，1978
草間彌生
黑與黑
油彩 畫布 | 一九六一年作 | 187×147.5 cm.
Yayoi Kusama
Black&Black
Oil on canvas | Painted in 1961
出版
2011年，《草間彌生》，蓬皮杜藝術中心，巴黎，第46頁
2012年6月，《她即名望》，W雜志，紐約，第100頁
2022年，《草間彌生：一九四五年至今》， Thames&Hudson出版社及M+博物館，倫敦及香港，第51頁
展覽
2011年10月10日至2012年1月9日，「草間彌生」，蓬皮杜藝術中心，巴黎
2022年11月12日至2023年5月14日，「草間彌生：一九四五年至今」，M+博物館，香港
來源
紐約高古軒畫廊
現(xiàn)亞洲重要私人藏家直接購自上述來源
附：草間彌生工作室開立之作品登錄卡
估價ESTIMATE：
HKD 12,000,000–18,000,000
鶴立雞群，六十年代珍稀油畫黑網
據考據，草間彌生1950-1960年代早期的無限網以低限的白、黑、紅三色為主，當中「 黑網 」 的數量最為稀罕，僅不逾10件。是次上拍，完成于1961年的《黑與黑》，即為其中尺寸最大者，且為可考作品中唯一一件大膽地以單一顏色為主色調而非撞色的無限網 。作品尺寸達187×147.5cm，偉岸攝人。
1960年代《黑與黑》于草間彌生紐約工作室，于一眾紅網當中卓絕而立，此為草間畢生最早的，也是唯一一件以黑色單色為主色調鋪滿全局的無限網
此作最早可見于草間紐約工作室，在一眾無限網中鶴立雞群，其后在2011年與2022年曾先后展出于巴黎蓬皮杜藝術中心藝術家重量級個展、香港M+美術館的草間回顧展中，不啻為美術館級的藝術家60年代重要代表作。作品由現(xiàn)亞洲重要私人藏家收藏逾13年，現(xiàn)今釋出，難能可貴！
黑色的神圣魔力：全能、隱匿與超越
黑色彩在東西方都具有獨特的文化及美學意義，在西方，意大利文藝復興畫家丁多列托（Tintoretto）曾說：「 所有顏色中最美的就是黑色 」，野獸派名家馬諦斯（Henri Matisse）亦言：「 黑是一種力量 」，而卡拉瓦喬（Caravaggio）與林布蘭（Rembrandt）更以其獨創(chuàng)的「明暗法」（Chiaroscuro）著稱，在畫面上使用大量的黑來營造強烈的光暗戲劇效果。
左：盧本斯（Peter Paul Rubens）《海倫．富曼與馬車》油彩畫板，195×132cm，1639年作，巴黎羅浮宮藏。在17世紀黑色被認為是「尊貴」的象征。許多貴族均著黑絲或黑天鵝絨布所做的服裝，在當時蔚為風尚，此亦反應在繪畫中
右：卡拉瓦喬（Caravaggio）《納西瑟斯》油彩畫布，110×92cm，1598至1599年作，羅馬國立古代美術館藏?？ɡ邌躺朴妹靼捣?，畫中常使用大量的黑彩，不僅突顯主角，畫中靜謐的黑色空間，帶有神秘的想象也將畫布往外擴張延伸，而草間的《黑與黑》也應用了這樣的特性
而在東方，中國水墨中言「 墨分五色 」，即僅用單一的墨色，也可使畫面產生豐富的色彩變化。在日本，大量的宗教建筑更以黑色與紅色為基礎色。認為黑為「玄」，即「天空，天之色」，對應至道家思想，黑更是「 無形、無聲、無始無終，超越空間的存在，為天地萬象的根源。 」
左：《阿努比斯》石雕，13.3×4.5cm，公元前664至332年作，巴黎羅浮宮藏。冥界之神阿努比斯被繪以全身通黑，他具賦予萬物重生的力量，見在不同文化中，黑色彩指涉的神力
右：《大黑天》礦物顏料棉布，67×42.5cm，1700至1800年作，舊金山亞洲藝術博物館藏。黑為能吸納諸色，將其統(tǒng)合為一的色彩，代表全能與智慧、財富之神的大黑天，在宗教繪畫上亦以通身黑彩來表現(xiàn)，見黑色具有的神圣力量，而來自日本的草間亦熟悉此色彩的文化意義
草間彌生曾言：「 我想把色彩凝縮到最簡約的黑白，藉此創(chuàng)造萬象，并尋找一種新的表達形式 」。而《黑與黑》，正是她拓展著藝術的極致，大膽挑戰(zhàn)以「單一色彩」創(chuàng)造空間的景深，縱觀其畢生迄今創(chuàng)作，這樣的手法可以說是空前絕后，亦使作品卓絕而立！
直面黑暗的勇氣，粼粼映月波光
細觀《黑與黑》，可見黑彩本身的明度與深度均有別，有碳黑、漆黑、啞黑、亮黑??畫面中區(qū)與下區(qū)的黑色特別深，肌理特別厚，草間藉此在一片單色中創(chuàng)造出空間的遠近與張縮。而中心處也若深黝的黑洞，令觀者的的視覺不自覺地被吸附進去，若要踏入一個異時空、充滿未知與想象的空間。
草間彌生《黑與黑》
時間與精神之海，圓相的頓悟
在黑底之上，草間密集反復地增添弧形筆觸，線條彼此覆蓋、消融、增生，攝人的張力在當中醞釀。 每一次下筆如在空中畫圓，恰似日本禪畫中的 「 圓相 」，禪師們將沾染墨汁的黑色大筆在宣紙上一筆不間斷地畫出圓形，代表「義理的頓悟」與「無限」。
仙崖義梵《圓相》墨紙本，37×49cm，十九世紀作，福岡市美術館藏。日本禪宗大師以一筆不斷的圓相展現(xiàn)義理的頓悟與無限的精神，草間在無限網的弧形下筆，亦與之呼應，展現(xiàn)強烈的身體與精神存在性
而每一次的下筆，亦若對照了藝術家的每一次呼吸、紀錄了「生命存在的每一個瞬間」，以及潛伏在意識流里的光點，用力地宣告著「自身軀體的存在」，以及超越空間「精神與思想的存在」！
草間彌生《黑與黑》（局部）
草間藉此錘煉的幻像，在靜寂虛空中創(chuàng)造無限、領人穿越黑色的迷霧，體認身體與精神的存在、進而直面黑暗，以其堅毅與強韌迎向光明，無疑為其對所處時代的最強而有力的回應。如其所言：「 我要通過藝術一步步接近靈魂燃燒的熊熊火光 」，而《黑與黑》即為其藝術之碩果，成就其不朽！
草間彌生《黑與黑》現(xiàn)場圖
愛與永恒的質樸禮贊
草間彌生
南瓜A
銅雕 | 版數：3/30 | 一九九五年作 | 7.5×8.5×8.5 cm.
Yayoi Kusama
Pumpkin A
Bronze sculpture | Edition: 3/30 | Executed in 1995
來源
東京KURA畫廊
亞洲重要私人收藏
附：東京KURA畫廊開立并印有藝術家鈐印之證書
估價ESTIMATE：
HKD 250,000–350,000
“
我愛南瓜。自童年起，它便是我的精神居所。南瓜深不見底的靈性，一直為世間眾人帶來和平，不啻是人性的贊歌。這樣的南瓜，為我?guī)硇木车钠届o。
”
——草間彌生
草間彌生對南瓜的喜愛源自童年時期的記憶，她成長于日本長野縣松元市的一個苗圃家庭，在眾多的農作物中，南瓜因溫潤而古樸的外形、豐滿的曲線，給了她極為深刻的印象。年幼時，她曾經歷一次難以忘懷的幻覺——「 一個人頭一樣大的南瓜，竟對著她說話 」，更給予她內心以安定感與生命的堅韌，南瓜從此成為她的標志性圖騰。
《鏡屋（南瓜）》2017年于華盛頓Hirshhorn博物館展出，南瓜形象多年來深入人心
融于宇宙的堅韌種子
“
圓點像太陽，象征世界上的所有能量。當圓點消融我們的天性和軀體，我們便和環(huán)境融為一體，我成為永恒的一部分，我們消融在愛里。
”
——草間彌生
是次呈現(xiàn)的限量30版的銅雕《南瓜A》，彷如一顆金屬化的種子，凝聚著藝術家對生命、自然與宇宙的深邃思考。 作品表面密布有序的波點，如同烈火淬煉的烙印，使其散發(fā)著金石般的質感 。透過圓點大小的變化除加強了作品的立體感、帶來一種收放的力量，圓點自身的存在及排列，也展現(xiàn)著一種內在的節(jié)奏與韻律， 如若宇宙中星辰運行的軌跡，象征無盡的宇宙和永恒的時間 。
草間彌生《南瓜A》另一角度
而南瓜有八瓣，造形平和中正，大器外擴，與波點形成繁與簡的張力對比，為草間通過波點表達個體的消融與結合，將其精神注入在此對象物中，與之合而為一。傳統(tǒng)銅雕工藝，更使作品充滿了歷史的厚重感和匠心打造的手感及溫度，傳遞著草間的永恒追求——「 將我們消融在愛里，達成永恒的和諧。 」
草間彌生《南瓜A》現(xiàn)場圖
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