北京藝術(shù)與科技雙年展
Beijing Art and Technology Biennale
北京藝術(shù)與科技雙年展 (BATB) 作為全球首個聚焦藝術(shù)與科技的雙年展，旨在全球范圍內(nèi)構(gòu)建一個藝術(shù)與科技對話的平臺，透過數(shù)字技術(shù)等新興媒介，共同探討人類、科技與未來的深刻議題。第?屆北京藝術(shù)與科技雙年展 (BATB) 將于 2024年10?26??2025年2?23? 在啟皓藝術(shù)館舉?，展覽以“靈光涌現(xiàn)” ( Earthwise ) 為題，攜手享譽國際的學(xué)者，匯集全球50余位藝術(shù)家與科學(xué)家，共同穿梭想象之上，徜徉寰宇之內(nèi)，在縈回之中探索萬物意識與行星智慧！
啟皓藝術(shù)館 Genesis Art Gallery
啟皓藝術(shù)館位于北京亮馬河畔的啟皓中心，坐擁3萬平亮馬河岸景觀、四季景色別致的河畔景觀花園。作為北京全新的文化藝術(shù)地標(biāo)，啟皓藝術(shù)館于2024年重磅啟幕。藝術(shù)館出自世界級建筑大師之手，標(biāo)志性的幾何結(jié)構(gòu)與光影交織，建筑本身即藝術(shù)作品。
第二屆北京藝術(shù)與科技雙年展 (BATB) 由中央美術(shù)學(xué)院費俊教授與王乃一共同擔(dān)任策展人，并邀請了ZKM | 德國卡爾斯魯厄藝術(shù)與媒體中心的策展總監(jiān)菲利普·齊格勒 (Philipp Ziegler)、ETH | 蘇黎世聯(lián)邦理工學(xué)院人工智能中心策展總監(jiān)阿德里安·諾茨 (Adrian Notz) 等多位享譽國際的學(xué)者擔(dān)任雙年展學(xué)術(shù)顧問。
策展人 Curators
費俊
Fei Jun
王乃一
Wang Naiyi
學(xué)術(shù)顧問 Academic Advisors
阿德里安·諾茨
Adrian Notz
菲利普·齊格勒
Philipp Ziegler
在機械復(fù)制時代，藝術(shù)作品的“此時此地性” (Dasein)，即本雅明所說的“靈韻” (Aura) 逐漸消亡。然?，數(shù)字技術(shù)作為“體外器官” (Exteriorization of Organs) 擴展了?類的感知邊界，使得?類主體成為連接宇宙萬物的中介，“靈光”得以化?-涌現(xiàn)。從超?星視?出發(fā)，“靈光”可被理解為宇宙萬物所?然具有的內(nèi)在?命?、能量與智慧。其不僅存在于?物，更存在于??物與?態(tài)之中，從?體現(xiàn)宇宙整體的復(fù)雜性和創(chuàng)造性。當(dāng)藝術(shù)通過呈現(xiàn)宇宙現(xiàn)象、行星智能和生態(tài)意識的超人類視野時，將激發(fā)觀者的“宇宙覺醒”。這種覺醒是?類意識到?身在宇宙中的位置，認(rèn)識到萬物的同構(gòu)糾纏。?這次，藝術(shù)與科技的交織，不僅是對外部宇宙的感知，更是解構(gòu)了內(nèi)在?我的多重主體性，探求?我意識的多維存在。
第二屆北京藝術(shù)與科技雙年展 (BATB) 以“靈光涌現(xiàn)” ( Earthwise ) 為題，50位參展藝術(shù)家與科學(xué)家利?數(shù)字技術(shù)和混合互動媒介，透過作品的在場性，構(gòu)建了?個復(fù)雜的“星叢” (Constellation)，揭示了?類、??類；?然、??然；科技、超科技之間的深層聯(lián)系。“靈光”作為一種隱喻，從以智為介到萬物靈韻，多種形式的智能錯綜復(fù)雜，縈繞于展覽之中，不斷激發(fā)我們在更廣袤的空間和無限的時間之中探索未知之域。藝術(shù)家與科學(xué)家透過前沿科技對?然萬物進(jìn)行探究，試圖捕捉并呈現(xiàn)萬物的“靈光”，為觀者營造一種超越感官的知覺體驗——感受宇宙萬物靈光所蘊含的能和流，體驗“宇宙覺醒”，并與之化?涌現(xiàn)。
《外星之地》，多米尼克·岡薩雷斯-福斯特，
2022年，圖片由藝術(shù)家提供
Alienarium , Dominique Gonzalez-Foerster, 2022.
Image courtesy of the artist.
相像：有機與??的?態(tài)感知
如果沒有制造“相像” (ressemblance) / 模仿的?量作為決定性的前提，?類不會獲得任何更?級的技能、技術(shù)。在?類與?然的漫?關(guān)系之中，“相像”?直是我們理解與融??然的關(guān)鍵途徑。當(dāng)?類通過“相像之?”重新連接?然與技術(shù)，我們便恢復(fù)了遠(yuǎn)古時期那魔法般的、與?然萬物共鳴的狀態(tài)。藝術(shù)家們通過有機與??的融合創(chuàng)造出全新的?態(tài)感知?式，這全然不是對?然的模仿，?是?種“?態(tài)相像”和“進(jìn)化相像”的創(chuàng)造性對?然的超越。交互藝術(shù)先驅(qū)克里斯塔·佐梅雷爾和勞倫特·米尼奧諾的作品《花園之水》通過交互式裝置構(gòu)建虛擬景觀，創(chuàng)造出?種“植物賽博格”形態(tài)，引導(dǎo)觀者進(jìn)?全新的?態(tài)感知體驗。藝術(shù)組合A.A.Murakami的作品《流動之下》在藍(lán)?虛空中涌現(xiàn)閃電般的??線條和霧?與玻璃共振，融合物理和化學(xué)的?式與?然相像，使觀者置身于多重?然之中曝露多重主體。托?斯·費因斯坦的最新作品《新陳代謝》融合了鯨?、潛?艇與光?物反應(yīng)器，構(gòu)建出仿??然裝置，探討?類對?然的?預(yù)如何通過“進(jìn)化相像”實現(xiàn)對?然的創(chuàng)造性超越。
《花園之水》，克里斯塔·佐梅雷爾 & 勞倫特·米尼奧諾，2024年，圖片由藝術(shù)家提供
Eau de Jardin , Christa Sommerer & Laurent Mignonneau, 2024. Image courtesy of the artist.
《新陳代謝》，托馬斯·費因斯坦，2023年，
圖片由藝術(shù)家提供
METABOLICA , Thomas Feuerstein, 2023.
Image courtesy of the artist.
《流動之下》，A.A.Murakami，2023年，
圖片由藝術(shù)家提供
Under A Flowing Field , A.A.Murakami, 2023.
Image courtesy of the artist.
幻鏡：意識與存在原型的多映射
如在云中
神?谷中
識神見性
……
即使是任何的未知也充滿了對意識與存在的“投射”和“隱化”。這種感覺就像??處在完全?暗的空間，?對巨?的“鏡”，將物質(zhì)的鏡像化作為投射的?意識材料，從?內(nèi)觀出??的意識和作為“此在” (Dasein) 的原型。藝術(shù)家們在?對混亂時，?意識地將其想象并虛構(gòu)出?個?配者——?關(guān)聯(lián)中的構(gòu)形。這些作品創(chuàng)造了?個“超真實”的幻鏡——“第??然”，引導(dǎo)觀者通過身體和感官參與，進(jìn)?意識領(lǐng)域，?我知覺到作為存在和意識的多維原型。在arc/sec實驗室的作品《光翼 II》中，烏?·?格爾和劉?楠利?透明翼狀結(jié)構(gòu)將AR影像投射于空間之中，引導(dǎo)觀者穿越?洞，與三翼?物互動，在關(guān)系和共鳴構(gòu)成的場域之中，創(chuàng)造了超個體的“第?感受”。享譽國際的電影美術(shù)指導(dǎo)、奧斯卡獎得主葉錦添全新委任作品《存而有疑》以四個劇場空間引導(dǎo)觀者擊碎固有觀念，直??類共有的原型感知，覺悟現(xiàn)實的?常與幻象，探索?性化的“?我”。
《光翼 II》，arc/sec 實驗室，2019年，
圖片由藝術(shù)家提供
LightWing II , arc/sec Lab, 2019.
Image courtesy of the artist.
絮語：?星感知的星際共鳴
“用更晦澀的語?來解釋晦澀難懂的東?，?更未知的東?來解釋未知！”——榮格
?類出現(xiàn)在?個天體的表?，在那?，他們的?存同植物和其他動物的?存是混雜在?起的。然?，銀河系是?個幽靈，沒?捕捉到它精確的形狀。在?垠偉?的星際虛空中，在?類理性?法企及的維度之外，潛伏著?種難以名狀的、不可描述的“超對象” (Hyperobjects)。藝術(shù)家通過將宇宙現(xiàn)象轉(zhuǎn)化為可感的裝置和視覺藝術(shù)，將?類感知與宇宙絮語連接。跟隨作品中蘊含的“?星意識” (Planetary Consciousness)，啟發(fā)觀者思考?身在宇宙中的位置與意義，捕獲?星感知。法國藝術(shù)家多?尼克·岡薩雷斯-福斯特的作品《外星之地》呈現(xiàn)了她對科幻?說、外星?命與深空實驗?達(dá)??余年的探索。作品通過沉浸式VR體驗，使觀者在?垠深空中與未知的抽象外星存在相遇，啟發(fā)?們思考在語??法企及的領(lǐng)域如何理解??類。藝術(shù)家安德里亞·安那爾和蒂博·布雷韋特的作品《特殊樂譜 III》將宇宙射線轉(zhuǎn)化為實時?符，讓觀者聆聽宏?的宇宙過程，喚起觀者的崇? (Sublime) 體驗。藝術(shù)組合Quadrature的作品《視野》通過衛(wèi)星和宇宙?船的軌跡，為觀者?成?造的星象解讀，創(chuàng)造了?種連接?類與宇宙的新占星術(shù)。
《外星之地》，多米尼克·岡薩雷斯-福斯特，
2022年，圖片由藝術(shù)家提供
Alienarium , Dominique Gonzalez-Foerster, 2022.
Image courtesy of the artist.
《視野》，Quadrature，2024年，
圖片由藝術(shù)家提供
SCOPE , Quadrature, 2024.
Image courtesy of the artist.
荒原：?類遺跡的未來考古
上至星際，地球宛如?座巨?的考古遺址，遍布著曾經(jīng)?明的輝煌與過失?；脑希切┍贿z忘的建筑、廢棄的基礎(chǔ)設(shè)施、沉默的城市，都成為了“?星編年史”的注腳。?腦的限制規(guī)定了?類只有不斷在這座天體上矗?“雕塑”才得以形塑記憶。在“?類世”背景下，地球已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)樾碌牡刭|(zhì)形態(tài)，藝術(shù)家們以“未來考古學(xué)”的?式，通過對深海、冰川、河流等不同場域的挖掘，揭示?類活動痕跡作?下的?態(tài)變化。這些作品如同未來的考古?物，基于?然歷史與?類歷史層疊的?線性碎?的延續(xù)，預(yù)知到?態(tài)毀滅。杰尼斯·波拉的全新委任作品《錳礦花園》對深海進(jìn)?后數(shù)字考古，通過層疊的?然歷史與?類歷史，反思了?類的采礦活動對海洋?態(tài)系統(tǒng)的?預(yù)。藝術(shù)團體Fragmentin的作品《全球線索》假設(shè)了?個未來考古場景，以冰芯雕塑凍結(jié)電纜與管道，直指?候變化與技術(shù)遺跡，對數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)能否?久保存提出質(zhì)疑。新媒體藝術(shù)與科技交叉領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物王之綱的全新委任作品《圖恩格爾》通過電?廢棄物、影像與聲音交織，構(gòu)建出?個未來考古的荒原，混合原始信仰與智能科技，揭示?類?明的?盾與遺跡。
《全球線索》，F(xiàn)ragmentin，2023年，
圖片由藝術(shù)家提供
Global Wiring , Fragmentin, 2023.
Image courtesy of the artist.
《錳礦花園》，杰尼斯·波拉，2024年，
圖片由藝術(shù)家提供
Mangan Garden , Janis Polar, 2024.
Image courtesy of the artist.
北京藝術(shù)與科技雙年展
Beijing Art and Technology Biennale
靈光涌現(xiàn)
Earthwise
2024.10.26 – 2025.02.23
啟皓藝術(shù)館 Genesis Art Gallery
北京市朝陽區(qū)新源南路8號
8 Xinyuan South Road,
Chaoyang District, Beijing, China
