商業(yè)化的展覽會(huì)為了盈利去傷害藝術(shù)的質(zhì)量

“有的展覽有贊助，有的展覽是自費(fèi)的，但無論如何展覽總是要花錢的。像畢加索大展這種昂貴的項(xiàng)目，它是否可以根據(jù)自己的運(yùn)作來持平收支？這在中國(guó)是一次冒險(xiǎn)的實(shí)驗(yàn)，但是在國(guó)外這種展覽模式早就存在。”費(fèi)大為還介紹，除了贊助的展覽以外，世界上很多國(guó)家都有這種靠自己的運(yùn)作（門票收入和衍生品）來維持收支平衡的展覽模式。

“爭(zhēng)取收支平衡并不一定就是一個(gè)不好的展覽。如果一個(gè)展覽為了盈利而傷害了藝術(shù)的質(zhì)量，這才是不可取的。只是從這個(gè)意義上來說，我們可以批評(píng)這個(gè)展覽過于商業(yè)化。國(guó)內(nèi)有很多展覽打著學(xué)術(shù)的招牌去做商業(yè)化的運(yùn)作，嚴(yán)重?fù)p害了展覽的質(zhì)量，這才是需要批評(píng)的。只要展覽的運(yùn)作方式?jīng)]有傷及內(nèi)容，我覺得沒有批評(píng)它的必要。”費(fèi)大為說。

一萬個(gè)運(yùn)作上的問題都比不過畢加索展覽本身的重要性

呂澎除了是國(guó)內(nèi)重要的批評(píng)家和策展人，他還是畢加索成都大展舉辦地——成都當(dāng)代美術(shù)館的館長(zhǎng)，關(guān)于外界對(duì)畢加索大展過于商業(yè)化的質(zhì)疑，他說：“商業(yè)和藝術(shù)是兩件事情。”

呂澎認(rèn)為，畢加索中國(guó)大展展覽本身的價(jià)值是無可置疑的，從另一方面來講，如果沒有商業(yè)性也就沒有這個(gè)展覽，所以不能如此簡(jiǎn)單的認(rèn)定畢加索這個(gè)展覽是不是商業(yè)的。“展覽本身是有學(xué)術(shù)價(jià)值的，通過商業(yè)的手段來運(yùn)作，這是展覽的問題而不是內(nèi)容的問題，兩者不能混為一談。”呂澎還強(qiáng)調(diào)“就算有一萬個(gè)運(yùn)作上的問題都比不過畢加索展覽本身的重要性。”  >>>>更多

·劉曉丹：畢加索的價(jià)格紀(jì)錄證明了什么？

·透過畢加索的價(jià)格紀(jì)錄看市場(chǎng)投資情緒

·“畢加索2012中國(guó)大展”學(xué)術(shù)月開館日

·“看不懂”的畢加索與“看得懂”的齊白石

·西沐：畢加索中國(guó)大展會(huì)帶給成都什么？

·2012畢加索中國(guó)大展四大看點(diǎn)

·2011年畢加索特展閉幕 策展人謝定偉談得失

·畢加索大展，民營(yíng)資本贏了嗎？

費(fèi)大為說：“我認(rèn)為畢加索和中國(guó)八十年代新潮藝術(shù)的關(guān)系不是很大。”他向記者介紹，80年代的思想解放使得外界一些藝術(shù)信息進(jìn)入中國(guó)，畢加索的繪畫也得到了一些宣傳，但是他的影響主要表現(xiàn)在現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)大眾的普及。

“對(duì)于當(dāng)時(shí)前衛(wèi)藝術(shù)的產(chǎn)生，我覺得影響非常小。”費(fèi)大為介紹道，“中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)的產(chǎn)生主要受到兩股西方藝術(shù)潮流的影響：一個(gè)是世紀(jì)初的表現(xiàn)主義，另一個(gè)是七十年代以后的觀念主義藝術(shù)，還有一些藝術(shù)家對(duì)抽象藝術(shù)表現(xiàn)出興趣。中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)的大多數(shù)藝術(shù)家似乎故意跳開了畢加索這一個(gè)藝術(shù)現(xiàn)象，也許是因?yàn)楫吋铀鞯恼Z言游戲過于優(yōu)雅，也許是因?yàn)樗陲L(fēng)格上的多變有投機(jī)取巧的嫌疑，總之和中國(guó)當(dāng)時(shí)激進(jìn)的前衛(wèi)藝術(shù)氛圍很不合拍。畢加索的風(fēng)格雖然多變，但卻是一個(gè)封閉的、折衷的系統(tǒng)，有著明顯的個(gè)人印記。凡是試圖模仿他的作品必然被很快認(rèn)出，幾乎成了藝術(shù)家不成熟的標(biāo)記。相反，表現(xiàn)主義和觀念藝術(shù)為中國(guó)藝術(shù)家所開的窗口要寬敞很多，也更加容易承載八十年代那種激進(jìn)的顛覆態(tài)度。記得1987年我陪蓬皮杜中心館長(zhǎng)見耿建翌、張培力時(shí)，耿建翌壓低嗓門惡狠狠地說了一句，‘我發(fā)現(xiàn)畢加索就是一個(gè)婊子’。蓬皮杜館長(zhǎng)馬上接了一句：‘呵呵，我剛剛回絕了一個(gè)畢加索的大展’。在觀念藝術(shù)已經(jīng)涌進(jìn)中國(guó)的當(dāng)時(shí)，再去談?wù)摦吋铀鞔_實(shí)很難再引起巨大的激情了”。>>>>更多

在某種程度上，因?yàn)?#8220;看不懂”，導(dǎo)致了畢加索上海之行遭遇票房慘淡和人氣寥落。費(fèi)大為認(rèn)為，看不懂畢加索的人主要是對(duì)整個(gè)現(xiàn)代藝術(shù)不了解的普通大眾，他們?nèi)タ串吋铀鞯恼褂[是沖著他的名氣去的，他們對(duì)二十世紀(jì)以后的新藝術(shù)并沒有思想準(zhǔn)備。

“99%的民眾都是用十九世紀(jì)西方藝術(shù)的眼光來看作品。他們的欣賞習(xí)慣也不是固定不變的，但這個(gè)轉(zhuǎn)變需要一定的時(shí)間。我覺得現(xiàn)在比起八十年代已經(jīng)要好很多，因?yàn)椴簧儆^眾認(rèn)識(shí)到藝術(shù)不一定只是一種唯一的樣式，你可以不喜歡，也可以喜歡，這都沒有關(guān)系。”費(fèi)大為以寫實(shí)油畫作品為例，在清代，人們看到西方寫實(shí)油畫會(huì)非常驚訝或憤怒，現(xiàn)在就不會(huì)了?，F(xiàn)在他們是站在西方寫實(shí)主義油畫的立場(chǎng)上去抵抗西方的變形的油畫。“這只是一個(gè)過渡和時(shí)間的問題，慢慢習(xí)慣了就好了”他說。

“普通觀眾雖然在視覺上會(huì)有一些感性的沖擊和直覺上的理解，但最終要理解畢加索的話還是有困難的”呂澎則建議觀眾去讀一讀藝術(shù)史。 >>>>更多

·陳丹青：怎么看懂畢加索

據(jù)“畢加索2012中國(guó)大展”組委會(huì)秘書長(zhǎng)朱明嶺介紹，“畢加索2012年中國(guó)大展”展出的這批總價(jià)值6.7億歐元的畢加索真跡是首次也可能是唯一一次在中國(guó)集體亮相，其安保、運(yùn)輸措施極其嚴(yán)密。

朱明嶺說，2月1日畢加索真跡從上海起運(yùn)，必須在中國(guó)海關(guān)指定的博物館停留，首站是徐州博物館，第二站是西安博物館，3日夜抵達(dá)成都當(dāng)代美術(shù)館，運(yùn)輸過程要求全程高速公路，由安全專家提前走過一遍，途經(jīng)高速公路隧道時(shí)，隧道兩端封閉，由導(dǎo)引車導(dǎo)引，防止車輛在隧道中相撞起火。裝載真跡的車輛也是特制的，全國(guó)共8輛，安裝有特別的減震裝置，車內(nèi)保持25攝氏度的恒溫和50度的濕度。而司機(jī)和押送人員都可佩槍。此外，每輛車都有一名法國(guó)博物館的押運(yùn)人，在出現(xiàn)翻車、撞車等情況時(shí)可以快速修復(fù)畫作。

據(jù)本次畫展的學(xué)術(shù)主持、著名藝術(shù)評(píng)論家陳默介紹，法國(guó)方面對(duì)倉(cāng)庫(kù)十分滿意。當(dāng)代美術(shù)館內(nèi)有24小時(shí)全方位監(jiān)控、警察巡邏。監(jiān)控系統(tǒng)與公安部門網(wǎng)絡(luò)連接，警方可隨時(shí)觀察到館內(nèi)情況……[詳細(xì)]

·方振寧：國(guó)內(nèi)藝術(shù)品安保亮黃燈

正如呂澎所說的那樣，如果沒有政府和商業(yè)的運(yùn)作，可能畢加索就不會(huì)來到中國(guó)，盡管畢加索的這次“浪漫中國(guó)之旅”是在重重資本疑云的遮掩下，但它也實(shí)實(shí)在在為我們提供了親近藝術(shù)之巔的機(jī)會(huì)，并為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品安保工作上了一堂寶貴的普及課。據(jù)說在畢加索之后，“安迪·沃霍爾大展”不久也會(huì)到訪中國(guó)，當(dāng)這些西方藝術(shù)大師離我們?cè)絹碓浇臅r(shí)候，我們還是寄希望于自身的藝術(shù)不要盲目地與西方發(fā)生關(guān)系，讓“全民看懂西方藝術(shù)”的那一天能夠盡早到來才是我們真正迫切需要的。