Ludwig Wittgenstein是二十世紀(jì)最具影響力的哲學(xué)家之一，曾提出色彩和理念會(huì)激發(fā)快樂(lè)，而閱讀徐正旻作品時(shí)，線條里的神秘顏色所構(gòu)成的視覺(jué)力量，無(wú)論抽象幾何與否，帶給觀者一個(gè)更為自由奔放而愉悅的感受。
1962年出生韓國(guó)，畢業(yè)于京畿大學(xué)美術(shù)設(shè)計(jì)研究院碩士，舉辦多次個(gè)展，并于國(guó)際各大博覽會(huì)上都能看見他的作品，2013年受邀參加威尼斯雙年展，運(yùn)用韓國(guó)傳統(tǒng)文化紙材在當(dāng)代藝術(shù)的表現(xiàn)上，得到廣大回響。
徐正旻韓紙作品系列中，從早期圓形紙卷的組成，素材多為其他藝術(shù)家舍棄的廢紙(傳統(tǒng)文人畫與書法的滾動(dòng)條作品)，到近年經(jīng)由切割后堆棧的線條創(chuàng)作，其形式的發(fā)展透露出藝術(shù)家對(duì)紙張媒材更進(jìn)一步的掌握與熟稔，他對(duì)紙質(zhì)的認(rèn)識(shí)和一般大眾已知的日常經(jīng)驗(yàn)有著不同的理解，在多年堅(jiān)持的實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新，挖掘更多樣的視覺(jué)轉(zhuǎn)換可能性。徐正旻的作品結(jié)構(gòu)，無(wú)論遠(yuǎn)看或近看，因距離創(chuàng)造出的視覺(jué)空間感，給予觀者不單單只有一種印象，近看為高低起伏不規(guī)則的立體感空間，緊密迭層擁有力量，而透過(guò)紙張本身的細(xì)微顏色紋理變化，遠(yuǎn)看時(shí)卻有種類油畫的平面圖象，營(yíng)造出無(wú)邊界的想象空間，有別于以往傳統(tǒng)繪畫形式的藝術(shù)表達(dá)，拋開既有方法的局限，開創(chuàng)新風(fēng)貌的欣賞視野。
徐正旻將廢紙?jiān)械臉用埠捅举|(zhì)，透過(guò)重新?lián)v碎、壓縮、卷紙、裁切進(jìn)而構(gòu)成，賦予紙張可能消失的本質(zhì)再現(xiàn)并存在，亦象征生命過(guò)程中每段經(jīng)歷，一次又一次的累積，讓未知的風(fēng)景充滿驚喜，也充滿期待！
將韓紙作為藝術(shù)表現(xiàn)型態(tài)是藝術(shù)家對(duì)韓國(guó)傳統(tǒng)文化再現(xiàn)美學(xué)的一種方法，他將「物」的特性透由自己的詮釋，來(lái)形塑未發(fā)現(xiàn)的「質(zhì)」，而時(shí)間的推進(jìn)排序，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)了空間觀念，時(shí)空的同時(shí)并存，完整了他欲表達(dá)的創(chuàng)作梳理，并直接呈現(xiàn)在2014年Festival系列里，藝術(shù)家用不同的方式敘事了屬于東方物質(zhì)與內(nèi)在精神的轉(zhuǎn)化。