近代中國畫有兩次重要的變革，一次是徐悲鴻先生將素描帶入中國畫創(chuàng)作，形成了近代中國畫現(xiàn)實(shí)主義的傳統(tǒng)，而建國后社會(huì)主義對(duì)于中國畫的改造形成了中國畫為人民服務(wù)的潮流，在1980年代隨著改革開放，新的學(xué)術(shù)思潮和藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)隨之出現(xiàn)，因此從八十年代開始，逐漸涌現(xiàn)了新文人畫、都市水墨、實(shí)驗(yàn)水墨等思潮，本次藝倉空間美術(shù)館參展的藝術(shù)家都是近年來在水墨創(chuàng)作方面有所代表性的人物，他們一方面繼承了中國水墨的傳統(tǒng)，神為好古，形為當(dāng)代，另一方面他們勇于創(chuàng)新，形成了獨(dú)樹一幟的水墨創(chuàng)作語言，這六位藝術(shù)家創(chuàng)作的題材還涵蓋了山水、人物等，充分體現(xiàn)了當(dāng)代水墨藝術(shù)家寬闊的視野和創(chuàng)作的多元化，他們的技法和水墨應(yīng)用極具創(chuàng)新精神，這六位藝術(shù)家大多具備優(yōu)良的學(xué)院派訓(xùn)練的創(chuàng)作基礎(chǔ)，學(xué)術(shù)基礎(chǔ)扎實(shí)，與此同時(shí)，將傳統(tǒng)水墨的滋養(yǎng)在當(dāng)代語境下賦予了新的畫境?；蛐膸熢旎蛐呐c物游，可見他們的創(chuàng)作既是根據(jù)于傳統(tǒng)，同時(shí)又懷著開放的心態(tài)面向當(dāng)代元素的介入。藝倉空間美術(shù)館本次展覽對(duì)于六位藝術(shù)家的呈現(xiàn)正如一葉知秋，通過局部呈現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)家風(fēng)貌，墨池染瀚，盡現(xiàn)蒼茫氣象，以古為師，古為今用，凸顯當(dāng)代人文精神。