“我的抽象畫以水彩抽象和丙烯抽象為主。原來我畫水墨抽象。1999年夏天，看到我國水彩畫家寧泓麟老師畫一幅水彩風(fēng)景畫，被水與色的交融所吸引。當(dāng)時(shí)我正研究抽象，想丙烯和水彩道理是一樣的，抽象一定效果不錯，就試了試。在水的作用下，顏色出現(xiàn)了神奇的效果。不過，感覺很難控制畫面。從畫面施水到畫面干燥，只有7、8分鐘的時(shí)間。在這么短的時(shí)間內(nèi)要考慮構(gòu)圖、色彩搭配、黑白灰、筆觸與機(jī)理，難度極大?，F(xiàn)在畫抽象畫的人很多，可畫丙烯抽象的人極少，不知道是不是這個原因。通過反復(fù)試驗(yàn)，掌握了一定的技巧。我追求下筆的第一感覺。在我看來，抽象是一種需要。在水與色的交融時(shí)，畫家的感情得以宣泄。在下筆前，一切感覺都是模糊的，隨著筆觸的積累，抽象的形態(tài)逐漸清晰。我認(rèn)為在繪畫的初始階段追求意境是很難的，而繪畫的后期是形成意境的主要階段。這個時(shí)候用筆既要快，又要準(zhǔn)確，是點(diǎn)睛之筆。整個畫面追求語言的醇厚深沉，機(jī)理的斑駁錯綜，布陣的層見疊出，表達(dá)的淋漓酣暢。”