在當(dāng)今中國藝術(shù)品市場(chǎng)灼熱爆發(fā)的時(shí)代，外表平和內(nèi)心狂野的藝術(shù)家馬杰卻始終有條不紊地在北京東部工作室潛心研究屬于自己的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格。數(shù)年來他從不被多彩的大千世界所紛擾，自十年前從布滿分裂、病體、壓抑的悲觀主義作品系列延續(xù)至今極具里程碑意義的性冷淡風(fēng)的表現(xiàn)形式，漸進(jìn)的創(chuàng)作歷程形成中西多元化的顯著特征，其各個(gè)階段的創(chuàng)作均在前一階段的基礎(chǔ)上演變和發(fā)展著，也許是叛逆的心里和睿智的審視社會(huì)諸多現(xiàn)象給人類帶來的影響，造就了他的追求，并依據(jù)其形式的邏輯而延展畫面。
在馬杰的作品里中國傳統(tǒng)藝術(shù)元素被創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了現(xiàn)代轉(zhuǎn)化。抽象表現(xiàn)的畫面并沒有掩蓋人類現(xiàn)實(shí)領(lǐng)域的空虛，《屋頂?shù)暮推进潯贰督疱X的廢墟》《戰(zhàn)后》等作品都讓人感覺到一種淤積多年的內(nèi)心沉淀的“溢出”，持續(xù)不斷的演繹了人類對(duì)劫后余生世界的恐慌，為了緩解外部環(huán)境對(duì)于心理負(fù)荷所體現(xiàn)出揮之不去的負(fù)擔(dān)，在他《美麗孤兒》的作品中清冷的街道，萬籟俱寂的蒼穹高高掛起一輪冷月，黑暗中畫布方寸之間的月亮也許就是地球上最美麗的孤兒。對(duì)于自我生存現(xiàn)實(shí)極度敏感的他，繪畫中呈現(xiàn)的是一個(gè)個(gè)騷動(dòng)不安的靈魂和其內(nèi)心深處的潛意識(shí)，那些近于錯(cuò)置的寫意“涂抹”正是一種不經(jīng)矯飾而直達(dá)心靈的語言狀態(tài)。
在藝術(shù)界馬杰無疑是一位思路清晰、指向明確的藝術(shù)家。近十年來馬杰游歷歐洲二十多個(gè)國家進(jìn)行創(chuàng)作交流，拜訪諸多世界知名藝術(shù)家，并多次作為中國當(dāng)代藝術(shù)家的身份參加各種藝術(shù)活動(dòng)。經(jīng)過多年來不間斷創(chuàng)新，將東方文化內(nèi)涵和西方表現(xiàn)技巧在畫面里水乳交融。馬杰作品中既有中國古典文化美學(xué)觀，又融入了當(dāng)今時(shí)代的語境，從而形成了獨(dú)特的藝術(shù)語言。他將畫面所發(fā)生的一切變化視為一種觀念的變化，就如同里西特所言：“我不相信畫所呈現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)，所以我改變風(fēng)格如同換件衣服一樣容易，不過是掩飾自己的一種方式罷了”。