草木、動(dòng)物、風(fēng)景、武器、機(jī)械裝置和紀(jì)念碑……在作品中呈現(xiàn)這些物象之時(shí)，唐暉的態(tài)度與其他藝術(shù)家有著巨大差異，他作品中的藝術(shù)形象其實(shí)都是標(biāo)本，是生命、思想和審美的標(biāo)本。唐暉出身于藝術(shù)世家，是中央美術(shù)學(xué)院唯一一個(gè)入學(xué)和畢業(yè)作品都獲得滿分的學(xué)生，這個(gè)紀(jì)錄至今無人企及。他的創(chuàng)作生涯開始于 1990 年代早期，以超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的繪畫表現(xiàn)了彼時(shí)青年知識(shí)分子面對(duì)人文歷史的態(tài)度。隨著卡通、動(dòng)漫、電子游戲和網(wǎng)絡(luò)文化的逐漸流行，他在正面回應(yīng)時(shí)代潮流的同時(shí)轉(zhuǎn)向了對(duì)未來的狂想和對(duì)歷史的回望，始于 2002 年的《唐城計(jì)劃》和始于 2007 年的“紀(jì)念碑系列”分別代表了他對(duì)明天和昨天的愿景和追憶，這些既空靈縹緲而又憂郁悵惘的圖像是他對(duì)心目中理想社會(huì)的規(guī)劃。作為一個(gè)在多媒體時(shí)代仍然為繪畫藝術(shù)而癡狂的藝術(shù)家，唐暉以鉛筆和水墨為媒材所創(chuàng)作的一系列素描作品堪稱典范。當(dāng)代繪畫在演進(jìn)過程中曾經(jīng)對(duì)技巧和造型采取過不斷摧毀的態(tài)度，而對(duì)于唐暉來說，所謂當(dāng)代性的體現(xiàn)是完全可以用傳統(tǒng)造型技巧來表達(dá)的，他是一個(gè)堅(jiān)守繪畫方式的實(shí)驗(yàn)藝術(shù)家，一個(gè)帶有充分未來感的復(fù)古主義者。