上海民生現(xiàn)代美術(shù)館將于2016年11月10日至12月11日呈現(xiàn)“動力場青年藝術(shù)家項目：吳鼎”。展覽將由錄像、攝影和圖像作品組合而成，這也是藝術(shù)家吳鼎最新創(chuàng)作的首次展出。
吳鼎長期致力于影像方面的探索與實踐的創(chuàng)作，其創(chuàng)作的主要媒介包括文字、圖片，移動影像等。在他的近期作品中，他主要關(guān)注形成于時間和空間的“秩序”，探討真正隱藏在這個世界中那些只能被感知但無法言說的“內(nèi)在秩序”。
在此次個人項目《極限的節(jié)奏Ⅰ》中，吳鼎通過對于模塊構(gòu)建的模擬，以及用一種無菌化的白立方美學，探討了我們今天所處的這個超級人工化世界背后的“內(nèi)在的秩序”。在吳鼎看來，這或許正是支撐起解釋這個世界的唯一支點。模塊化的運用代表了一種典型現(xiàn)代性的態(tài)度，即對效率最大化的絕對追求——因為只有在系統(tǒng)化的模塊中，才可以使得偶然性和不適的熵值降到最低。當今的“加速度”正依賴于愈演愈烈的模塊化增生，多個模塊構(gòu)成一個功能區(qū)塊，多個功能區(qū)塊又運作成為一個系統(tǒng)，多個系統(tǒng)構(gòu)成一個矩陣。每種運作都有自己的“節(jié)奏”，它更無以復(fù)加的在加速度中自我生成、解體和重構(gòu)。
今天這個超級人工化的世界究竟以怎樣的普遍結(jié)構(gòu)向我們呈現(xiàn)？一切存在之物是否都經(jīng)由一個原理被支配？它又在構(gòu)成如何的一種單一化強迫的災(zāi)難？吳鼎用冷峻的視覺元素與觀念相結(jié)合的方式，提出他對世界的感知與質(zhì)疑。