藝術(shù)家楊福東即將于龍美術(shù)館展出其個(gè)展《明日早朝》，該展覽同時(shí)也是其美術(shù)館新電影計(jì)劃的首發(fā)之作。與以往展出形式不同，楊福東創(chuàng)造性地將拍攝電影的場(chǎng)域設(shè)置于美術(shù)館的展廳之中，拍攝電影的過(guò)程成為了最核心的展出內(nèi)容。整個(gè)展覽由三個(gè)主要區(qū)域構(gòu)成，“明日早朝”主拍攝場(chǎng)地、早朝日記以及生命之塔。藝術(shù)家將在開(kāi)幕之后連續(xù)在美術(shù)館拍攝一個(gè)月的電影，并將每日拍攝完成的影片逐漸呈現(xiàn)于“早朝日記“的區(qū)域，這些影片與尼采的哲思警句交織出現(xiàn)。從電影拍攝本身而言，來(lái)自文藝界的知名演員如譚卓、呂聿來(lái)等傾情出演，無(wú)疑將成為展覽現(xiàn)場(chǎng)的一道不可錯(cuò)過(guò)的風(fēng)景線。美術(shù)館二樓以“我感受到的光”為題將展出藝術(shù)家2005-2014年創(chuàng)作的多部重要黑白影片的攝影作品?！睹魅赵绯饭蠢粘霾ㄗH云詭的翌日清晨，文武百官等候面圣商議朝政時(shí)的情境。整個(gè)展覽的背景聚焦于充滿內(nèi)憂外患，但文化、藝術(shù)與科技百卉千葩的宋朝。現(xiàn)場(chǎng)建造的十一米高仿宋風(fēng)范的“生命之塔”與展廳中宋朝皇宮院落的布景相映成趣。藝術(shù)家塑造了群臣早朝的敘事背景，創(chuàng)造了一瞥感受宋代時(shí)局知識(shí)分子和文人情懷的現(xiàn)實(shí)寫(xiě)意。
　　楊福東顛覆性的將拍攝現(xiàn)場(chǎng)作為展覽內(nèi)容本身呈現(xiàn)在了美術(shù)館的公共空間中，電影拍攝的精確性與游客參觀的偶發(fā)性共同完成這部影像作品。不同于固有的觀展體驗(yàn)，拍攝與觀展同框發(fā)生，構(gòu)成了該展本身最具變動(dòng)性以及流動(dòng)性的觀看特點(diǎn)。正如藝術(shù)家楊福東所說(shuō)：“整個(gè)展覽如同一個(gè)巨大的空間行為表演”。
　　楊福東 | 美術(shù)館新電影計(jì)劃
　　楊福東的美術(shù)館電影院計(jì)劃萌生于2009年的一次紐約大都會(huì)美術(shù)館之行。經(jīng)十年時(shí)間醞釀，這一計(jì)劃最終正式啟動(dòng)。在美術(shù)館中拍電影這一特殊的創(chuàng)作手法，勢(shì)必將撼動(dòng)藝術(shù)領(lǐng)域的多重邊界。對(duì)藝術(shù)家而言，亦是其創(chuàng)作實(shí)踐之路的一次重大挑戰(zhàn)。
　　"我感受到的光" | “靜幀電影” 單元
　　以“我感受到的光”為題的二樓攝影區(qū)域，是藝術(shù)家楊福東所言“靜幀電影”的展現(xiàn)單元，作品選自2006年至2014年的五部（系列）黑白影片《新女性 I》 《我感受到的光》 《竹林七賢》 《斷橋無(wú)雪》以及《第三次禱告來(lái)臨之前》。在楊福東看來(lái)，”圖片即電影“。從原初的語(yǔ)境以及情節(jié)關(guān)系中被抽離后，每一幀畫(huà)面如同一個(gè)個(gè)敘事的截面，又構(gòu)成了不同的想象世界。這些畫(huà)面繼承了電影的主題以及風(fēng)格，與此同時(shí)也脫離了這部電影而形成獨(dú)立的語(yǔ)境空間。
　　藝術(shù)家
　　楊福東，1971年生于北京。畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，被譽(yù)為目前中國(guó)最成功和最有影響力的藝術(shù)家之一。從九十年代末起，楊福東就開(kāi)始從事影像作品的創(chuàng)作。無(wú)論是攝影、電影還是裝置，均以多重的文化透視、交錯(cuò)的時(shí)空體驗(yàn)形成獨(dú)特的文化視覺(jué)詮釋。他的作品具有明顯的多重透視特征，其作品探討著神話、個(gè)人記憶和生活體驗(yàn)中身份的結(jié)構(gòu)和形式,每件作品都是一次戲劇化的生存經(jīng)歷，一次挑戰(zhàn)。曾參加德國(guó)卡塞爾文獻(xiàn)展、威尼斯國(guó)際藝術(shù)雙年展、法國(guó)里昂雙年展、亞太當(dāng)代藝術(shù)三年展等多個(gè)重要的國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)大展。2004年入選紐約古根海姆當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)，成為繼蔡國(guó)強(qiáng)、黃永砯之后第三位獲此殊榮的華人藝術(shù)家。現(xiàn)工作生活于上海。