如果有人問起與水泊老師的結(jié)識(shí)是在何時(shí)、出于何種契機(jī)，其實(shí)早已不記得，只記得初識(shí)就有一種似曾相識(shí)的親切感和無條件的信任感。
　　有人從歐洲回來，時(shí)差倒不過來，中午吃飯時(shí)，當(dāng)身邊都在談投資、金融、支付寶、小黃車，才突然意識(shí)到回國(guó)了。我在國(guó)外的時(shí)間雖不如水泊老師長(zhǎng)，而且東京和巴黎的經(jīng)歷也并非與他重疊，但很多感受是相通的、互相理解的。很多久居國(guó)外的學(xué)者回國(guó)后的違和感和孤獨(dú)感，在他身上也有些許，但他談吐間散發(fā)的更多是自信和傲骨，在我看來是有理由且可以接受的。
　　在中央美院的導(dǎo)師賀友直先生，在加拿大的導(dǎo)師弗雷德里柯·巴克（FrédéricBack），他無疑是被選擇的幸運(yùn)者。但那不僅僅是單純的幸運(yùn)，更是靠他優(yōu)異的人格和刻苦贏來的緣份。水泊在加拿大擔(dān)任巴克的助手，三年的時(shí)間里繪制了兩萬張素描，為了20分鐘的片子，他說從此他帶上了眼鏡。這無疑也是水泊與電影結(jié)緣的開端。大師的封筆之作《大水河》獲得了1994年奧斯卡最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)提名。
　　《天安門上太陽升》是一部自傳體動(dòng)畫紀(jì)錄片，也是水泊老師的電影處女作，以第一人稱講述了從紅色的夢(mèng)到美國(guó)夢(mèng)的人生歷程。該片獲得了1999年奧斯卡獎(jiǎng)最佳短紀(jì)錄片提名，提名委員會(huì)高度評(píng)價(jià)此片在紀(jì)錄片藝術(shù)語言上的革命性實(shí)驗(yàn)，具有前所未有的先鋒性。此次展映的是該片的童年部分。
　　水泊在電影事業(yè)上一鳴驚人，無疑是國(guó)際電影界公認(rèn)的才子，而他的電影里處處流淌著藝術(shù)氣息，那是他扎實(shí)的繪畫功底帶給他的一種追求和嚴(yán)格。
　　從東方走進(jìn)西方，從電影到繪畫，水泊的整個(gè)藝術(shù)思考都是圍繞著東西方文化碰撞的。細(xì)品其繪畫作品，糅合了來自東方的絲絹和西洋畫的油彩，又結(jié)合了東方神秘主義和西方超現(xiàn)實(shí)主義，營(yíng)造了一個(gè)中間地帶，將觀者引入一個(gè)超越“東”“西”意識(shí)形態(tài)的世界。
　　此次展覽“東西之間”，我們有幸把水泊的繪畫作品和電影一同展現(xiàn)，讓觀者有機(jī)會(huì)了解水泊的世界。
　　經(jīng)歷了今夏的格外炎熱，我們期待在秋高氣爽的9月，細(xì)細(xì)品味水泊的繪畫及電影，共同迎接熏依社畫廊搬遷至法租界老房子之后的第一個(gè)企劃展。
　　在此，特別鳴謝加拿大國(guó)家電影局的大力支持。
　　關(guān)于王水泊
　　奧斯卡獎(jiǎng)提名導(dǎo)演、美國(guó)古根翰姆學(xué)者獎(jiǎng)獲得者、加拿大國(guó)家電影局合作導(dǎo)演、中央美院電影與影像藝術(shù)系創(chuàng)建系主任外籍專家教授。
　　1981-1985年間，就讀于中央美術(shù)學(xué)院連環(huán)畫專業(yè)，本科四年師從于賀友直先生，畢業(yè)后留校任教。1989年，王水泊赴加拿大蒙特利爾CONCORDIA大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)教育系攻讀研究生。
　　1990-1993年間，王水泊應(yīng)邀任著名動(dòng)畫藝術(shù)大師弗雷德里柯·巴克(FrédéricBack)助手，并與巴克大師合作完成了其人生最后一部動(dòng)畫藝術(shù)片《大水河》，該片榮膺奧斯卡獎(jiǎng)提名獎(jiǎng)及多項(xiàng)國(guó)際重要電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)。1998年，王水泊完成第一部獨(dú)立制作的自傳體兩維動(dòng)畫紀(jì)錄片《天安門上太陽升》，該片獲奧斯卡獎(jiǎng)最佳短紀(jì)錄片提名獎(jiǎng)等國(guó)際重要獎(jiǎng)項(xiàng)。2006年，王水泊應(yīng)邀回母校中央美術(shù)學(xué)院任外籍專家客座教授，創(chuàng)建電影與影像藝術(shù)系擔(dān)任系主任和研究生導(dǎo)師。