尹朝陽(yáng)具有非常鮮明的個(gè)人特色，直截了當(dāng)，作風(fēng)生猛。對(duì)于朝陽(yáng)藝術(shù)風(fēng)格的評(píng)價(jià)有很多文字，而從版畫(huà)的角度切入則是我的興趣點(diǎn)。我總說(shuō)版畫(huà)有兩類，一類是版畫(huà)家的版畫(huà)，一類是藝術(shù)家的版畫(huà)，顯然尹朝陽(yáng)的版畫(huà)屬于后者。這次在藝博畫(huà)廊呈現(xiàn)的版畫(huà)，據(jù)朝陽(yáng)本人講述，是十幾年來(lái)陸陸續(xù)續(xù)做的，從沒(méi)有集中展出過(guò)。他的版畫(huà)不是簡(jiǎn)單的圖像復(fù)制，而是既延續(xù)了明確的個(gè)人風(fēng)格，同時(shí)又抓住了版畫(huà)特有的語(yǔ)言特征。特別是近一兩年的銅版畫(huà)作品，更是以干刻的方式直抒胸臆。干刻是銅版畫(huà)制作中比較傳統(tǒng)也是非常直接的方式。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是使用鋼針等銳器直接在金屬板上劃刻出形象，操作者的輕重緩急甚至是刀鋒的方向都會(huì)直接影響到最終的畫(huà)面效果，偶然性極強(qiáng)。而將銅版畫(huà)作為凹印的主要方式也是歷史悠久，我們耳熟能詳?shù)拇髱煱▉G勒、戈雅，以及佛洛伊德等等。我想，尹朝陽(yáng)完成這些作品的目的絕不是對(duì)于版畫(huà)語(yǔ)言的探索，反倒是對(duì)于版畫(huà)的一種極其個(gè)人化的使用嘗試。當(dāng)?shù)朵h劃過(guò)、金屬產(chǎn)生的毛刺帶著有厚度的油墨，通過(guò)巨大滾軸輥軋，最終在紙上留下帶有性格的痕跡，這個(gè)過(guò)程也許才是他著迷的所在。繪畫(huà)有時(shí)就是必然與偶然的對(duì)抗，就是冷靜與激情的磨合，就是堅(jiān)硬與柔軟的協(xié)調(diào)。在這些版畫(huà)中，朝陽(yáng)好像沒(méi)有預(yù)謀，而是恰如其分地抓住了瞬間的偶然。 　　藝術(shù)家
　　尹朝陽(yáng)，1970年生，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，現(xiàn)生活工作于北京
　　部分個(gè)展
　　2019尹朝陽(yáng)版畫(huà)作品展，上海，藝博畫(huà)廊
　　2017尹朝陽(yáng)在嵩山，北京，玉蘭堂
　　2017尹朝陽(yáng)在嵩山，蘇州，蘇州博物館
　　2016尹朝陽(yáng)：新作，上海，德玉堂畫(huà)廊
　　2016江湖，臺(tái)北，亦安畫(huà)廊
　　2015寒枝驚雀，南京，南京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)館
　　2015寒山，首爾，ThePageGallery
　　2015山外山，北京，玉蘭堂
　　2015紙象：尹朝陽(yáng)的紙上繪畫(huà)，北京，力利記藝術(shù)
　　2015山外嵩山，鄭州，河南博物院
　　部分群展
　　2018文明的回響第三部時(shí)代肖像，北京，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
　　2018緩流，成都，K空間
　　2018水墨無(wú)極，杭州，和平國(guó)際會(huì)展中心
　　2018精神空間的對(duì)視，意大利，圣埃莫堡
　　2018寫(xiě)嵩，北京，亦安畫(huà)廊
　　2018群賢—白露文會(huì)展覽，武漢，華中農(nóng)業(yè)大學(xué)
　　2018另一個(gè)阿萊夫，廈門(mén)，德美術(shù)館
　　2018平遙國(guó)際雕塑節(jié)，太原，平遙古城
　　2018列陣，上海，云藝術(shù)中心
　　2018夏日聯(lián)展，臺(tái)北，亞紀(jì)畫(huà)廊
　　2018Mountains&streams，瑞典，CFHILL
　　2018手的禮贊，深圳，ARTCLOUD藝術(shù)中心
　　2018藝術(shù)史：40x40，上海，寶龍美術(shù)館