2019年11月2日至2020年1月12日，龍美術(shù)館（西岸館）將舉辦藝術(shù)家陳傳興的攝影展《螢與日》，十年攝影計(jì)劃，此次展覽為其個(gè)人精神史第二部曲。展覽由顧錚擔(dān)任策展人，將首度呈現(xiàn)由藝術(shù)家細(xì)心珍藏了四十年、親手放曬的136件珍貴銀鹽原作照片，透過藝術(shù)家的視角，引領(lǐng)觀者凝視、感受被稱為"諸神的黃昏"的七十年代末（1976年－1980年）法國、英國、愛爾蘭等歐洲國家及美國城市空氣與社會(huì)氛圍，鏡頭下凝結(jié)的情感與思想的沖撞，仿佛全帶有生機(jī)，重現(xiàn)眼前。同時(shí)，長達(dá)三年時(shí)間沉淀的暗房工作過程也被巧妙地呈現(xiàn)在此次展覽中，成為另一個(gè)極具特殊性的看點(diǎn)。
　　不同于2015年攝影展《未有燭而后至》來自本土、野生粗放、完全自學(xué)的少年時(shí)期作品，本次展覽《螢與日》展出的照片是藝術(shù)家來到攝影發(fā)明地法國、經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練與大師洗禮后所完成，兩個(gè)時(shí)期的相互碰撞、滲透，藝術(shù)家為這一時(shí)期的攝影，取了個(gè)貼切的名字--"混血觀看"。冷戰(zhàn)后期的西方社會(huì)種族階級(jí)對立，裂痕日增，這批攝影也正好見證了西方思想黃金時(shí)代的最后蒼茫時(shí)刻。當(dāng)時(shí)西歐正處于前衛(wèi)思潮的薄暮蒼茫時(shí)期，在法國的亞裔留學(xué)生極為稀少。透過這樣少見的東方攝影師由鏡頭捕捉拍下的所見所聞紀(jì)錄瞬間，作品展現(xiàn)不同于西方攝影師的視角與觀點(diǎn)，凝結(jié)當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍與現(xiàn)實(shí)風(fēng)貌，在文化思潮的沖撞中感受東方視角特有的異鄉(xiāng)情感與思想精神。混血異質(zhì)再生的觀看過程，即為此次《螢與日》所要表現(xiàn)。
　　以往，攝影展都只呈現(xiàn)最后定格影像，視暗房工作為一個(gè)機(jī)械化工藝過程，而將之排除壓抑。然而隨著數(shù)位化急速進(jìn)展，暗房工作與影像的關(guān)系應(yīng)該重新被思考。展覽標(biāo)題《螢與日》指的是"黑暗"與"光線"，即影像從無到有的生產(chǎn)過程。此次展覽以影像裝置、暗房空間與最后定格影像對映，一開始觀眾最先進(jìn)入的是"螢"的空間，即暗室的隱喻。隨后，藉由在暗中摸索打開感知，經(jīng)歷若有似無的影像后，再進(jìn)入"日"的空間，即展示正相作品的"明室"。
　　不同于往常只展示最終攝影成果的展覽，"螢"的空間加入許多巧妙的心思，以光線、空間、物質(zhì)材料，交會(huì)出暗室里抽象的無意識(shí)和時(shí)間感知的影像裝置與投影空間。設(shè)置能直觀感受的熱蒸氣顯影過程生態(tài)箱裝置、長達(dá)十公尺的觸摸顯像長墻、記錄著反復(fù)無數(shù)次實(shí)驗(yàn)而得的最佳影像數(shù)據(jù)紀(jì)錄墻等，將暗房到影像的過程化為另一種藝術(shù)的形態(tài)呈現(xiàn)。并特別設(shè)計(jì)安排展出各種底片的狀態(tài)與影像的比較，展現(xiàn)影像底片如樂譜般，透過暗房工作者詮釋，釋放出底片的各種可能性，產(chǎn)生不同的閱讀感知。
　　"日"的空間則展出全由藝術(shù)家親手放曬的銀鹽原作照片，按"市集"、"墓園"、"旅行"、"奧利機(jī)場"、"送貨卡車之旅"、"婚禮"、"勞動(dòng)者"和"影"8個(gè)主題、精選136張黑白銀鹽作品，以七十年代末法國、英國、愛爾蘭等歐洲國家及美國城市的社會(huì)現(xiàn)實(shí)情景為媒介，一窺當(dāng)時(shí)工業(yè)文明社會(huì)疲憊衰褪，前衛(wèi)思潮更替，西方社會(huì)裂痕日增，游走在多種族階級(jí)差異，知識(shí)狂歡逆轉(zhuǎn)成灰暗的特殊異國氛圍中，藉以呈現(xiàn)出歷史當(dāng)下所凝結(jié)的情感與思想的沖撞。
　　近年來，許多展覽開始重新重視起傳統(tǒng)的攝影工藝，種種現(xiàn)象表明，在數(shù)字影像大潮下，在新影像時(shí)代危機(jī)和轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)刻，重返傳統(tǒng)攝影工藝的需求明顯增強(qiáng)，而暗房和傳統(tǒng)工藝所代表的歷史性課題變成更為重要。龍美術(shù)館（西岸館）舉辦此次展覽，期望能讓更多觀
　　眾欣賞到《螢與日》系列銀鹽作品，接觸到傳統(tǒng)的攝影工藝，對傳統(tǒng)攝影技法產(chǎn)生興趣，以達(dá)藝術(shù)家長期致力于推廣、傳承專業(yè)傳統(tǒng)影像技藝之目的。
　　關(guān)于藝術(shù)家
　　陳傳興，法國高等社會(huì)科學(xué)學(xué)院語言學(xué)博士，行人文化實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)辦人，臺(tái)灣清華大學(xué)副教授，2012年獲頒法國藝術(shù)與文學(xué)勛位（軍官勛章）。他長期耕耘美學(xué)、哲學(xué)、精神分析與影像論述等領(lǐng)域，同時(shí)是攝影家、藝術(shù)評論學(xué)者、作家與電影創(chuàng)作者。陳傳興于1975年在臺(tái)中舉辦攝影個(gè)展《蘆洲浮生圖》；2015年在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館（北京）、民生現(xiàn)代美術(shù)館（上海）舉辦大型攝影個(gè)展《未有燭而后至》。曾參與2009年廣東省美術(shù)館（廣州）、2018年臺(tái)中美術(shù)館（中國臺(tái)灣）及清里攝影美術(shù)館（日本）的攝影群展。
　　關(guān)于策展人
　　顧錚，1998年畢業(yè)于日本大阪府立大學(xué)人類文化研究科比較文化研究專業(yè)，獲學(xué)術(shù)博士學(xué)位。曾任2012年第56屆世界新聞攝影比賽終評評委，2017-2018年度哈佛燕京訪問學(xué)者。現(xiàn)為復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院教授，復(fù)旦大學(xué)信息與傳播研究中心研究員，復(fù)旦大學(xué)視覺文化研究中心副主任。2019年德國海德堡大學(xué)第九屆中國藝術(shù)史海因茨·葛策杰出客座教授。《光圈》(紐約)雜志國際顧問，《歐洲攝影》(柏林)編委，《中國攝影》編委。著有專著多部，并在國內(nèi)外策劃多個(gè)攝影展覽。