偏鋒畫廊將于2022年8月20日至9月17日期間呈現(xiàn)‍恩里科·巴赫個(gè)展“100/100”，該展由方志凌擔(dān)任策展人。此次是巴赫在偏鋒畫廊舉辦的第三次個(gè)展，呈現(xiàn)其2020年以來(lái)的創(chuàng)作。他近期的作品將畫面分為兩個(gè)部分，每一部分都獨(dú)立飽滿，相加則構(gòu)成更豐富的視覺沖突與平衡關(guān)系的作品——意味著巴赫已經(jīng)從深受伊米·克諾貝爾影響的“再設(shè)計(jì)和簡(jiǎn)化”，步入一個(gè)更自由也更廣闊的“微物世界”。

恩里科·巴赫的“微物劇場(chǎng)”（節(jié)選）
文 / 方志凌

恩里科·巴赫1980年出生于前東德的萊比錫，9歲隨父母遷徙到卡爾斯魯厄。這樣的出身，很容易讓人聯(lián)想到馬庫(kù)斯·呂佩爾茲、格哈特·里希特、喬治·巴塞利茲、A·R·彭克等老一輩德國(guó)藝術(shù)家，以及以尼奧·勞赫為代表的“萊比錫畫派”這些中國(guó)藝術(shù)界耳熟能詳?shù)某錾谇皷|德的藝術(shù)家群體。但巴赫的作品中卻幾乎看不到與前東德的聯(lián)系，他擁有快樂的童年時(shí)光，孩提時(shí)就遷徙到德國(guó)西部，并沒有東西差異的深刻體驗(yàn)，當(dāng)他在卡爾斯魯厄開始學(xué)習(xí)藝術(shù)的時(shí)候，“萊比錫畫派”已經(jīng)非常引人注目，他對(duì)此卻沒什么興趣，真正讓他癡迷的，是繪畫在當(dāng)下的可能性。

巴赫的繪畫常常是介于抽象與具象之間的一種狀態(tài)：一方面是各種幾何化的線條、形狀、色塊的精巧組合——他似乎很傾心于機(jī)械式的嚴(yán)整與精微：該平行的線條不管長(zhǎng)短、多少、看起來(lái)都絕對(duì)平行，一個(gè)色塊或一組線條由淺入深的漸變，絕對(duì)像高精度印刷般精確；畫面的邊角關(guān)系更常常精巧得令人乍舌——看起來(lái)就像是很典型的幾何抽象繪畫風(fēng)格；而另一方面，這些由幾何線條、形狀、色塊精心構(gòu)成的畫面，卻常常讓人聯(lián)想到一些并沒有什么特殊含義的尋常物品：半開的百葉窗、拼合的瓷磚墻、隨意疊放的文件、縱橫交錯(cuò)的廢紙條……不是細(xì)致入微地記錄這些尋常物品的某個(gè)動(dòng)人的視覺瞬間，而是抽取它們簡(jiǎn)潔的形狀、微妙的視覺肌理、精致的人造色彩、以及繁復(fù)多變而又井井有條的工業(yè)化秩序……在一種冷淡的戲劇化的光影氛圍中，這些往往泛著清冷的金屬光澤（或電子屏幕散發(fā)出的熒光）的瑣細(xì)物品被抽離了日常特性，以嚴(yán)肅的幾何化的面目，井井有條地演繹著各自獨(dú)特的視覺魅力。

關(guān)于藝術(shù)家

恩里科·巴赫

1980年生于萊比錫，現(xiàn)生活、工作于卡爾斯魯厄。

恩里科·巴赫使用線條、形式和顏色制造出“視覺陷阱”的縱深效果。再用自發(fā)的肢體語(yǔ)言和隨機(jī)的行動(dòng)顛覆自己創(chuàng)造出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀纬橄笮问嚼L畫。他的作品玩弄并慢慢瓦解人們對(duì)于透視和三維立體的慣常印象，迫使觀者重新感知二維的繪畫形式。

恩里科·巴赫2010年畢業(yè)于卡爾斯魯厄藝術(shù)學(xué)院。2010至2011年于古斯塔夫·克魯格教授研究生班學(xué)習(xí)。2013年獲卡爾斯魯厄藝術(shù)學(xué)院新秀獎(jiǎng)，2012年獲波恩藝術(shù)基金會(huì)獎(jiǎng)金，2011年和2007年獲卡爾斯魯厄藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)，2010年獲史蒂芬·巴爾肯霍爾駐地獎(jiǎng)學(xué)金。他的作品被歐洲和亞洲許多重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)、私人收藏，是德國(guó)年輕一代藝術(shù)家中的佼佼者。

關(guān)于畫廊

偏鋒畫廊堅(jiān)持對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程的洞察以及對(duì)歐洲及戰(zhàn)后藝術(shù)大師的探索，并在兩者的對(duì)話與碰撞中尋找各種可能的藝術(shù)力量。偏鋒既是中國(guó)最早推動(dòng)抽象藝術(shù)研究與發(fā)展的重要畫廊，也是持續(xù)探討具象繪畫在當(dāng)下多種可能性的主要機(jī)構(gòu)。我們深信，藝術(shù)的體驗(yàn)產(chǎn)生于一個(gè)又一個(gè)的變革中創(chuàng)造的新世界；藝術(shù)家的作品正是探索世界的第三只眼睛。對(duì)于收藏家，偏鋒為其提供專業(yè)知識(shí)，鼓勵(lì)他們發(fā)掘個(gè)人獨(dú)特的視角，只因兩者的充分結(jié)合才能構(gòu)建卓越的收藏。我們希望更多的藏家可以秉持鑒賞家的心態(tài)，更深入地理解當(dāng)代藝術(shù)以及欣賞畫廊發(fā)掘、重塑并堅(jiān)信的藝術(shù)家。