方力鈞（b.1963）于2023年6月1日至6月30日期間，在埃斯卡納齊（ESKENNAZI, 英國(guó)倫敦）呈現(xiàn)藝術(shù)家在英國(guó)的首次個(gè)展《完美與崩壞之間：方力鈞陶瓷雕塑》。

作為1990年代在中國(guó)興起的玩世現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)軍人物，方力鈞的繪畫(huà)憑借其大幅的光頭人物形象和夸張的五官塑造享譽(yù)國(guó)際。然而，方作為藝術(shù)家的多才多藝體現(xiàn)在他能根據(jù)自己的表現(xiàn)需要在不同的媒體之間自由切換，包括油畫(huà)、木版畫(huà)和陶瓷。本次展覽將重點(diǎn)展示九件陶瓷雕塑，這些透明、模塊化堆疊的結(jié)構(gòu)探索了完美與崩壞之間的流動(dòng)狀態(tài)。展覽還將同時(shí)展出方的幾幅水墨素描作品，讓您深入了解這些陶瓷雕塑的制作方法，以及兩幅引人注目的水墨肖像畫(huà)。

關(guān)于藝術(shù)家

方力鈞1963年生于河北邯鄲，1989年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院版畫(huà)系，后成為職業(yè)畫(huà)家，現(xiàn)居北京。方力鈞作為中國(guó)后八九新藝術(shù)潮流最重要的代表，與這個(gè)潮流的其它藝術(shù)家共同創(chuàng)造出一種獨(dú)特的話(huà)語(yǔ)方式：“玩世現(xiàn)實(shí)主義”，并以1988年以來(lái)一系列作品中所塑造的“光頭潑皮”形象，作為當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)典語(yǔ)符，呈現(xiàn)了上世紀(jì)80年代末至90年代上半期中國(guó)社會(huì)普遍存在的無(wú)聊情緒和潑皮幽默的生存狀態(tài)，或者更廣義地說(shuō)它標(biāo)志出了當(dāng)代人的一種人文和心理感受。

方力鈞曾在德國(guó)路德維希美術(shù)館、德國(guó)國(guó)家美術(shù)館、阿姆斯特丹城市美術(shù)館、日本國(guó)際交流基金會(huì)、瑞士阿麗亞娜陶瓷博物館、意大利都靈市立現(xiàn)代美術(shù)館、澳門(mén)藝術(shù)博物館、臺(tái)北市立美術(shù)館、香港藝術(shù)中心、上海美術(shù)館、湖南省博物館、北京民生現(xiàn)代美術(shù)館等美術(shù)館和畫(huà)廊等重要機(jī)構(gòu)舉辦過(guò)個(gè)展。參加威尼斯雙年展、圣保羅雙年展、光州雙年展、上海雙年展等眾多群展。作品被紐約現(xiàn)代美術(shù)館（MOMA）、蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)中心、路德維希美術(shù)館、舊金山現(xiàn)代美術(shù)館、西雅圖藝術(shù)博物館、荷蘭STEDELIJK博物館、澳大利亞新南威爾士美術(shù)館、澳大利亞昆士蘭美術(shù)館、福岡亞洲美術(shù)館、東京都現(xiàn)代美術(shù)館、日本廣島現(xiàn)代美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館、廣東美術(shù)館、何香凝美術(shù)館、湖南省博物館、中央美院美術(shù)館等眾多公共機(jī)構(gòu)收藏。

出版?zhèn)€人畫(huà)冊(cè)、圖書(shū)《方力鈞：編年記事》《方力鈞：批評(píng)文集》《方力鈞：作品圖庫(kù)》《方力鈞：云端的懸崖》《方力鈞：禁區(qū)》《方力鈞版畫(huà)》《像野狗一樣生存》等56本。并被中央美術(shù)學(xué)院、四川美術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)、西安美術(shù)學(xué)院等23所國(guó)內(nèi)大學(xué)聘為客座教授。1993年，作品《系列二之二》登上《紐約時(shí)報(bào)周刊》封面。

Eskenazi埃斯卡納齊是世界頂級(jí)的東方藝術(shù)商行之一，位于倫敦市中心梅菲爾，致力于展出最高品質(zhì)的中國(guó)藝術(shù)品，歷次展覽都因其展品之珍貴令眾人翹首以盼。埃斯卡納齊的客戶(hù)包括全球 80 余所重要博物館以及部分私人藏家。埃斯卡納齊家族生意于 1923 年在米蘭創(chuàng)立，他們的名號(hào)逐漸成為東方藝術(shù)權(quán)威的同義詞。朱塞佩 · 埃斯卡納齊是公司 50 年來(lái)的負(fù)責(zé)人，他對(duì)東方藝術(shù)的深刻了解與熱愛(ài)在業(yè)內(nèi)幾乎無(wú)人能及。Eskenazi的客戶(hù)包括全球 80 余所重要博物館以及部分私人藏家。