今格空間非常榮幸地宣布，我們將在上?？臻g推出中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷程中重要藝術(shù)家黃銳的個(gè)展“紅?血凝之缺”，此次展覽亦是藝術(shù)家與今格空間的首次合作。

本次展覽將展出黃銳從上世紀(jì)1970年代末至今近五十年來對(duì)“紅”這一特殊屬性顏色所進(jìn)行的豐富的、具有美術(shù)史意義的深入研究和創(chuàng)作。近二十件作品跨越黃銳從星星時(shí)期，旅日時(shí)期，798時(shí)期的不同歷史階段；呈現(xiàn)他從早期抽象、四合院系列、八卦系列、空間結(jié)構(gòu)系列、空間系列到近期缺失系列所進(jìn)行的充滿歷史價(jià)值的豐富藝術(shù)實(shí)踐。

“紅”一直是貫穿黃銳作品中的重要元素，長久以來吸引藝術(shù)家的是曾經(jīng)的京師紅、滄桑敗落的故園紅、以及杜甫詩句里的紅色……由此追溯至原始人類生死存續(xù)的血凝，也正因如此展覽命名為「紅?血凝之缺」。血紅是新鮮和力量的輸出，伴隨歡呼與贊頌的言辭，而止血的血凝則是含蓄而悲壯的，相較利劍和火焰，它們好像是盾牌或城垣。

“中國第二次更新城市的改造運(yùn)動(dòng)發(fā)生在上個(gè)世紀(jì)八十年代，那時(shí)我創(chuàng)作了“四合院”系列，后面還有“空間結(jié)構(gòu)”系列，以及移居日本后展開的“空間”系列。這些工作均是自然展開的研究與推進(jìn)，如果沒有《道德經(jīng)》和《易經(jīng)》作為精神依靠，我不會(huì)獲得轉(zhuǎn)換與堅(jiān)持的兩面手法，自然也不會(huì)進(jìn)入 “缺失”系列的新挑戰(zhàn)。”

藝術(shù)家通過繪畫經(jīng)驗(yàn)的積累，數(shù)學(xué)的推演，及易經(jīng)的反證。將存在與虛無、生與死的本質(zhì)‘陰陽’引入作品之中，試圖讓它成為不為言表勝似言表的藝術(shù)形態(tài)。他相信空間里的存在物及歷史物質(zhì)的結(jié)晶，“血凝”即是一種切實(shí)可觸摸到的物質(zhì)。從早期作品到新作，黃銳不斷地思考，修改和調(diào)整展覽方案，以便釋放主題。本次展覽視覺含義的能量將逾越現(xiàn)下公共認(rèn)知的障礙，即文明的創(chuàng)造者即使不在當(dāng)代現(xiàn)場，他 ( 她 ) 們才是人類共同體和客觀世界的創(chuàng)造者。

黃銳，1952年出生于北京，現(xiàn)工作和生活于北京。黃銳是中國先鋒藝術(shù)團(tuán)體“星星畫會(huì)”的發(fā)起人之一，1979年以“星星美展”為契機(jī)發(fā)表作品。1980年代以繪畫創(chuàng)作為主，受表現(xiàn)主義、抽象表現(xiàn)主義、野獸派和立體派等多種風(fēng)格影響。1990年代開始朝更實(shí)驗(yàn)和多元的方向探索，涉足裝置、行為藝術(shù)、攝影、版畫等多個(gè)領(lǐng)域。

重要個(gè)展包括  “黃銳：缺為名”（龍美術(shù)館，上海，2023）；“黃銳：藝術(shù)人生”（木星美術(shù)館，深圳，2021）；“黃銳：抽象之道”（UCCA尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心，北京，2021）；“動(dòng)物時(shí)間的北京城1204—2009”（地下城博物館，布魯塞爾，2009）；“動(dòng)物時(shí)間的中國歷史”（羅馬城墻博物館，羅馬，2008）；“黃銳星星時(shí)代1977—1984”（何香凝美術(shù)館，深圳，2007）；“黃銳展”（大阪府立現(xiàn)代藝術(shù)中心，大阪，1990）。重要群展有“1989后的藝術(shù)與中國：世界劇場”（古根海姆美術(shù)館，紐約，2017）；“中國 8（杜塞爾多夫國立美術(shù)館、波恩國立美術(shù)館，2015）；威尼斯雙年展（2013）和“星星美展”（中國美術(shù)館東花園，北京，1979）。