6月30日，由文化部中外文化交流中心主辦、中外博藝畫(huà)廊承辦的“四川畫(huà)派30年學(xué)術(shù)回顧展”在北京盛大開(kāi)幕。四川美院偏于西南一隅，卻人才輩出，為業(yè)內(nèi)外人士提供了無(wú)窮無(wú)盡的話題。而在之前的6月9日，貫穿美院周邊的涂鴉一條街又熱鬧開(kāi)街。所以，我們選擇在今天梳理川美群星閃耀的年代，絕不是為了懷舊，而是要重溫四川畫(huà)派這個(gè)堪稱奇跡的現(xiàn)象背后的創(chuàng)造力，找尋我們這座城市當(dāng)下急需的無(wú)限創(chuàng)意。
四川美院當(dāng)年頻頻出彩
30年前，一批知青、工人、社會(huì)青年參加了文革后恢復(fù)的首次高考，考入了四川美院。這批77級(jí)油畫(huà)班后來(lái)成了四川畫(huà)派的主力軍，在短短幾十年的中國(guó)油畫(huà)史間，寫(xiě)下了濃墨重彩的一筆。
何多苓、羅中立、高小華、程叢林、周春芽、張曉剛、楊千、秦明、朱毅勇……他們?cè)跊](méi)有畢業(yè)時(shí)，就已經(jīng)掀起一陣又一陣?yán)顺薄?
“上世紀(jì)80年代初，四川美院在‘傷痕’和‘鄉(xiāng)土’兩個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了一批影響中國(guó)畫(huà)壇的藝術(shù)家，由于這批藝術(shù)家在藝術(shù)風(fēng)格和作品的精神內(nèi)涵表現(xiàn)上有著某種相似性，當(dāng)時(shí)的理論界將他們統(tǒng)稱為‘四川畫(huà)派’?！薄八拇ó?huà)派30年學(xué)術(shù)回顧展”的策展人何桂彥這樣告訴記者。
從本科再到考上了王林教授的研究生，直到后來(lái)留校，何桂彥在川美呆了十年，也是深受四川畫(huà)派的影響，他策劃的此次展覽梳理了四川油畫(huà)在過(guò)去三十年中各個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和藝術(shù)風(fēng)格，例如1976－1979年的“文革后美術(shù)”、1979－1981年的“傷痕美術(shù)”、1980年的“野草畫(huà)會(huì)”、1981－1984年的“鄉(xiāng)土繪畫(huà)”，接下來(lái)是“生命流表現(xiàn)畫(huà)風(fēng)”、“抒情現(xiàn)實(shí)主義和現(xiàn)代主義風(fēng)格”等等———時(shí)至今日，四川美院仍然沒(méi)有走出30年前四川畫(huà)派的影響。
1979年到1984年期間，高小華、程叢林、何多苓、羅中立等一批畫(huà)家相繼創(chuàng)作了《為什么》、《趕火車》、《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《父親》等一批在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上最有里程碑意義的作品。
十余年后，四川美院又迎來(lái)另一次創(chuàng)作高峰，從1993年開(kāi)始的五六年內(nèi)，與“鄉(xiāng)土”、“傷痕”的老、古、舊不同，張曉剛、葉永青、忻海州、鐘飆等川美藝術(shù)家除了注重作品的本土文化外，更強(qiáng)調(diào)對(duì)都市文化和個(gè)人生存體驗(yàn)的“陌生”化表現(xiàn)。
臨摹名畫(huà)先要排隊(duì)洗手
四川畫(huà)派的崛起，為什么偏偏會(huì)發(fā)生在重慶呢？在何桂彥看來(lái)，主要是77、78級(jí)這批學(xué)生基礎(chǔ)好，有豐富的生活閱歷，所以他們一進(jìn)校就搞創(chuàng)作，像《父親》、《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、《春》都是在大學(xué)一、二年級(jí)時(shí)創(chuàng)作的。
勤奮則是所有77、78級(jí)學(xué)生回憶大學(xué)生活的共同感受。羅中立有一段回憶，當(dāng)時(shí)學(xué)校資料特別少，他記得有一次學(xué)校進(jìn)了一個(gè)《世界美術(shù)全集》，老師帶學(xué)生看畫(huà)冊(cè)都要排隊(duì)、洗手、戴白手套，后來(lái)干脆平鋪在玻璃柜里，學(xué)生去描，一個(gè)畫(huà)頁(yè)30天才能畫(huà)完。
同為77級(jí)的楊千和秦明回憶，那時(shí)文革剛剛結(jié)束，電力供應(yīng)不太足，校園經(jīng)常停電。七點(diǎn)鐘一停電，他們就到九龍坡火車站畫(huà)速寫(xiě)。
在77、78級(jí)后輩的何桂彥看來(lái)，“四川畫(huà)派”的價(jià)值在于見(jiàn)證了社會(huì)過(guò)程，像高小華的《為什么》是對(duì)文革的反思、羅中立的《父親》和其后的《故鄉(xiāng)組畫(huà)》，體現(xiàn)了80年代初中國(guó)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)改革時(shí)鄉(xiāng)土文化的現(xiàn)代性。
所以，四川畫(huà)派的誕生，是特殊時(shí)代的特殊產(chǎn)物，而且發(fā)生在當(dāng)時(shí)地理位置相對(duì)偏遠(yuǎn)的重慶，就更是一個(gè)奇跡。
四川畫(huà)派紅人榜
張曉剛
作為羅中立等人的同學(xué)，張曉剛的畫(huà)作近年在海外拍賣市場(chǎng)上異?；鸨?，在06年3月紐約蘇富比專場(chǎng)，張曉剛的油畫(huà)《血緣系列：三位同志》就拍出211萬(wàn)美元最高價(jià)。
羅中立
作為四川美院的掌舵人，羅中立的畫(huà)作在市場(chǎng)上拍賣成績(jī)有目共睹。他在1991年創(chuàng)作的《屋檐下的小孩》就在臺(tái)北拍出212萬(wàn)人民幣的高價(jià)。在2002年，他的一幅《鄉(xiāng)情擁抱》也在北京拍出280萬(wàn)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，羅中立作品總共已經(jīng)拍出300件左右，總成交額超過(guò)億元。
周春芽
1982年畢業(yè)于川美版畫(huà)系的周春芽，2006年可謂是拍賣市場(chǎng)的周春芽年，他的油畫(huà)作品在當(dāng)年有數(shù)件作品成交價(jià)格超過(guò)百萬(wàn)元，其中《山石圖》更是以440萬(wàn)元成交。在今年發(fā)布的ami中藝指數(shù)排行榜上，周春芽拍賣作品總成交額為11545萬(wàn)，僅次于吳冠中、趙無(wú)極和張曉剛。
四川畫(huà)派傷痕美術(shù)代表人物
高小華，在2003年7月的嘉德春季藝術(shù)品拍賣會(huì)上，他在大學(xué)期間創(chuàng)作的《趕火車》拍出了363萬(wàn)。而在2005年廣州的一場(chǎng)拍賣會(huì)上，高小華1998年創(chuàng)作的《暖冬》也拍出了264萬(wàn)。
何多苓
與高小華、羅中立、周春芽、程叢林等人一樣，上世紀(jì)80年代初，何多苓就畫(huà)出了《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》。截至2005年，何多苓在國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)拍出的成交金額在500萬(wàn)左右，單幅最高價(jià)也拍出了100多萬(wàn)。
四川畫(huà)派三人談
陳丹青：豪放另類
陳丹青認(rèn)為，“四川畫(huà)派是眾畫(huà)家中少有的一群，主要是性格所致，豪爽，另類，他們不管別人，老子自己玩自己的，只要玩得高興”。陳丹青對(duì)川美外涂鴉一條街倍感興趣，說(shuō)如果沒(méi)有羅中立這樣的院長(zhǎng)，怕是搞不出這樣的東西來(lái)：“有誰(shuí)見(jiàn)過(guò)，哪個(gè)學(xué)校的教室看起來(lái)像倉(cāng)庫(kù)，幾乎每個(gè)老師都有自己的工作室，只有川美?！币呀?jīng)退出了體制內(nèi)工作的陳丹青還表示，只要老友羅中立有邀請(qǐng)，便會(huì)登上川美講堂為學(xué)生講課。
羅中立：前景光明
“新生代的畫(huà)家們誰(shuí)都畫(huà)得出《父親》，但離開(kāi)時(shí)代的烙印和背景將失去意義，我看好四川畫(huà)派的前景，從他們獨(dú)特的視角及畫(huà)風(fēng)我看到了希望。”羅中立認(rèn)為，四川畫(huà)派新時(shí)代即將開(kāi)始。
龐茂昆：求新求異
川美85級(jí)的學(xué)生龐茂昆稱，四川畫(huà)派有個(gè)特點(diǎn)，眼光獨(dú)到，求新求異?！昂芏嗳苏J(rèn)為一個(gè)老師教出來(lái)的學(xué)生應(yīng)該風(fēng)格相同，但我們卻不那樣認(rèn)為，學(xué)生們都認(rèn)為和老師一樣的畫(huà)風(fēng)是很不光彩的事情?！饼嬅ミ€說(shuō)，1997年是四川畫(huà)派的一個(gè)重大變革期，許多四川畫(huà)派的新興藝術(shù)家從西方藝術(shù)中尋找靈感，四川畫(huà)派正在開(kāi)啟新一輪復(fù)蘇。
