如果要考察一下近些年來中國(guó)油畫市場(chǎng)中的事件，那“四川現(xiàn)象”絕對(duì)是一個(gè)繞不開的話題。要是對(duì)近年藝術(shù)市場(chǎng)熱銷榜上的“釘子戶”做個(gè)普查統(tǒng)計(jì)的話，估計(jì)“四川油畫”要占驚人份額，所以在市場(chǎng)各界的心目中這些作品簡(jiǎn)直就是市場(chǎng)免檢產(chǎn)品，直接對(duì)接著熱銷和高利潤(rùn)。如今川軍核心力量已經(jīng)是身價(jià)不菲，要想試試水不僅要有人民幣，還要有點(diǎn)身份。四川藝術(shù)群體的高利潤(rùn)誘惑資本的大手伸向更年輕的藝術(shù)群體，頗有咬定四川不放松的勁頭。但上一代的成功模式是不是真的屢試不爽呢?是不是隨便抱住一個(gè)就意味著和未來的明星發(fā)生關(guān)系了呢?從理論上說：有點(diǎn)懸!
四川啟示：團(tuán)結(jié)就是力量!
“四川畫派”是個(gè)歷史延伸的概念，其中涵蓋了以四川美術(shù)學(xué)院的藝術(shù)家為核心的藝術(shù)群體的探索、傳承與拓展。在這些過程中，77、78級(jí)畢業(yè)生中的佼佼者們奠定了后來在中國(guó)油畫歷史上風(fēng)生水起的地域流派的基石。在四川這個(gè)天高皇帝遠(yuǎn)的地方，藝術(shù)家的激情和感慨少了些束縛，多了些率性和寬松的土壤。至今仍讓很多親歷者激動(dòng)的“野草”畫展就在那時(shí)破土萌發(fā)，而在文革之后，以程叢林、高小華為代表的反思一派秉持著厚重的歷史批判意識(shí)和強(qiáng)烈的人道主義精神，以自己的畫筆開始了影響川美油畫一個(gè)分支的探索和開創(chuàng)，同時(shí)以何多苓等為代表的另一支力量也在啟動(dòng)，在個(gè)人化的精神性世界中培育出頗具浪漫情懷的夢(mèng)花園。
春風(fēng)已經(jīng)蘇醒 何多苓
1968年X月X日雪 程叢林
作為川軍少壯派的張小濤將程叢林和何多苓描述成川美的兩大精神派系，“程叢林和何多苓在考進(jìn)美院之前就已經(jīng)畫的不錯(cuò)了，他們兩個(gè)就像是老大哥，后面的藝術(shù)家都像小兄弟跟著他們，至今我們見到他們還是充滿敬畏的感覺 ”。其實(shí)正是這種對(duì)于繪畫技藝和理念的認(rèn)同，并在此基礎(chǔ)上的創(chuàng)生演化出四川油畫后來的五彩紛呈，但在豐富中仍可見淵源傳承。所以其實(shí)之所以被稱為四川畫派是成立的，就是因?yàn)槠渲刑N(yùn)含著一種以地域?yàn)槿拥奈拿}傳承和精神皈依，這個(gè)構(gòu)成了一種藝術(shù)上的血緣流傳，而也因?yàn)榇?，這個(gè)地域的藝術(shù)傳奇才會(huì)延續(xù)至今。
也許是盆地的地緣關(guān)系，相較于其他地區(qū)的藝術(shù)群體，四川藝術(shù)家顯得更加團(tuán)結(jié)。這種抱成一團(tuán)的方式，在藝術(shù)上可以互相觀摩和指點(diǎn)，在藝術(shù)生態(tài)中則可以相互提攜。“現(xiàn)在有四川美術(shù)學(xué)院的學(xué)生拿著他的畫來讓我看，我都是很認(rèn)真的去看。我特別能夠理解他們的現(xiàn)在的心態(tài)，因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)也是這樣子。那個(gè)時(shí)候很幸運(yùn)，我們的前輩們沒有將我們拒之門外，而是言傳身教、提攜有加，我覺得這個(gè)是很重要的。要是當(dāng)時(shí)是被拒絕，那絕對(duì)會(huì)對(duì)以后的藝術(shù)道路產(chǎn)生負(fù)面影響。提攜后進(jìn)，我想這也是四川美院形成的一個(gè)傳統(tǒng)”，張小濤如是說。
而即使是在北京看四川藝術(shù)家的個(gè)展，你也會(huì)看到四川藝術(shù)家濟(jì)濟(jì)一堂，氣氛融洽，這也是一個(gè)團(tuán)結(jié)的佐證。藝術(shù)上的傳承遞進(jìn)，現(xiàn)實(shí)中的相互提攜扶持，精神上的皈依感召，這些在一個(gè)穩(wěn)固的文脈的傳承和超越下，就演化成了如今藝術(shù)和藝術(shù)市場(chǎng)中的四川軍團(tuán)。他們一個(gè)方面保持著對(duì)中國(guó)社會(huì)變遷的敏銳把握性，并將之以特有的形式視覺化。另一個(gè)方面，他們以一種地域的文化凝聚力量，在這個(gè)日益全球化的中國(guó)走出了一種特有模式。
資本“熊抱”下，年輕藝術(shù)家是不是還能靠得住? 現(xiàn)在出去到圈子里面聚會(huì)的場(chǎng)合坐坐，充斥于耳的就是某某畫廊又去四川簽人啦，某某藏家準(zhǔn)備投入一個(gè)億運(yùn)作那個(gè)川美在讀學(xué)生，諸如此類。不知道這樣發(fā)展下去，四川的年輕藝術(shù)家見面的口頭語(yǔ)會(huì)不會(huì)變成“今天你簽了嗎?”。作為市場(chǎng)營(yíng)銷邏輯，著名品牌和該品牌的衍生系列是會(huì)形成一種銜接的價(jià)值鏈，所以無(wú)論是掌握了鏈條的那一段都是可以獲得相應(yīng)的利益的。正是出于這種邏輯，很多的畫廊主和投資人成百雄師過大江，前仆后續(xù)的去四川美院蹲點(diǎn)找礦。他們相信只要是這里出來的藝術(shù)家，其創(chuàng)作的一定就是市場(chǎng)免檢產(chǎn)品。簽下了一個(gè)年輕人，也就等于傍上了未來的明星，僅僅就是想想，這個(gè)愿景也是蠻讓人激動(dòng)的。
而有些四川美院的年輕藝術(shù)家也是嫻熟的掌握著局勢(shì)，秉持著大樹底下好乘涼的古訓(xùn)，在前輩的成功邏輯和啟動(dòng)經(jīng)驗(yàn)的言傳身教下筆耕不輟，也熱情的接受資本的熊抱。但是說實(shí)話如今的變化實(shí)在是太大了，不再有一個(gè)一代人都經(jīng)受過的刻骨銘心的挫折，也沒有了任何的統(tǒng)一的假想敵去批判和對(duì)抗。所以這個(gè)時(shí)代不僅僅是四川地區(qū)，就是全球的大部分地區(qū)也都進(jìn)入了多元化時(shí)代，沒有了一個(gè)強(qiáng)勢(shì)文化力量和同步的社會(huì)變遷體驗(yàn)，因而也就在一種內(nèi)核上對(duì)前代形成了區(qū)隔，而資本正日益擴(kuò)大著這個(gè)區(qū)隔。所以那些年輕的小水手需要尋找的是新的舵手，而前輩的傳承要在這里部分失效了。
另外還有些問題，一個(gè)是安逸的環(huán)境中培養(yǎng)的小煩惱以卡通的形式被批量?jī)A訴，且其風(fēng)格極其接近商業(yè)插畫。還有一個(gè)問題很嚴(yán)重，那就是有些年輕藝術(shù)家有些太過商業(yè)化，在資本的要求下直接變身成了勞模，批量化生產(chǎn)的流程帶來了時(shí)間的耗費(fèi)和質(zhì)量的難以控制，而這些正是藝術(shù)的敵人。所以說資本的發(fā)燒往往帶來的就是藝術(shù)品質(zhì)的稀釋，尤其是其終端伸向了尚未成熟的藝術(shù)創(chuàng)作端的時(shí)候。而換個(gè)角度，操作者要是太多相信免檢神話，那大浪淘沙之后資本蒸發(fā)也是在所難免。
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翻開近30年的中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史，四川地區(qū)(包括重慶)藝術(shù)家占據(jù)著重要的篇章。上世紀(jì)70年代末、80年代初的“傷痕美術(shù)”與“鄉(xiāng)土主義”席卷中國(guó)美術(shù)界，這一時(shí)期四川地區(qū)涌現(xiàn)出了高小華、程叢林、何多苓、羅中立、張曉剛、周春芽等一批中國(guó)藝術(shù)界的重要人物，形成了“四川畫派”的基礎(chǔ)，同時(shí)也奠定了它在中國(guó)藝術(shù)界的地位。其中很多的藝術(shù)家如今成為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的泰斗級(jí)人物。榜樣的力量是無(wú)窮的，正是這些藝術(shù)家的成功給他的后繼者樹立了標(biāo)桿，四川藝術(shù)家才能一批一批不斷的涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的藝術(shù)家;在青年一代中，郭晉、郭偉、張小濤、趙能智、楊冕等藝術(shù)家成為“川派”少壯派主力，也成為目前中國(guó)創(chuàng)作力最為旺盛的一批藝術(shù)家;甚至像李繼開、熊宇、曹靜萍等一批藝壇新秀也日漸受到藝術(shù)市場(chǎng)和學(xué)術(shù)的偏愛，目前藝術(shù)家最為明顯的“卡通藝術(shù)”傾向，在四川藝術(shù)家中也最為盛行。
如今在川渝地區(qū)有像重慶坦克庫(kù)藝術(shù)區(qū)、成都藍(lán)頂藝術(shù)中心等地方聚集著眾多的藝術(shù)家，全國(guó)各地的藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人、批評(píng)家和策展人等都對(duì)這些地方趨之若騖。四川藝術(shù)家之間雖然在創(chuàng)作上呈現(xiàn)多元化、個(gè)性化的趨向，但是在四川藝術(shù)繁榮優(yōu)良傳統(tǒng)對(duì)他們的藝術(shù)道路都有著或多或少的影響，藝術(shù)界和藝術(shù)市場(chǎng)人士對(duì)四川年輕藝術(shù)家的偏愛在一定程度上不無(wú)道理，至少里面的大多數(shù)藝術(shù)家能夠像他前輩藝術(shù)家一樣能夠堅(jiān)持藝術(shù)創(chuàng)作的道路，而不是遇到些許挫折就轉(zhuǎn)行而半途而廢，這種信念對(duì)于一個(gè)人能否成長(zhǎng)為優(yōu)秀的藝術(shù)家至關(guān)重要。但是，在年輕一代四川藝術(shù)家中一部分人呈現(xiàn)出浮躁、投機(jī)的心理，剛剛走出校門的學(xué)生動(dòng)輒開出十幾萬(wàn)的畫價(jià)，四川地區(qū)的藝術(shù)家面臨著目前中國(guó)所有藝術(shù)家同樣棘手的問題——藝術(shù)怎樣面對(duì)市場(chǎng)。
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葉永青 李元 呂澎 林永山——圈內(nèi)人士話“四川畫派”
【編輯：姚丹】
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