潘德海是與張曉剛、方力鈞在80年代一起成名的重要藝術(shù)家，在重要的藝術(shù)事件和重要的歷史性美術(shù)展覽、博物館和美術(shù)史文獻中總能看見他的作品，但是從未見過其人，偶爾有些藝術(shù)和藝術(shù)評論人閑聊，談到中國當(dāng)代藝術(shù)史會提到潘德海這個人，后來發(fā)現(xiàn)，誰也不熟悉他！這個藝術(shù)家太低調(diào)了，他的兄弟張曉剛、方力鈞、唐志岡都在北京有了大的畫室，也賺了大錢，但是他就是不來，這個藝術(shù)家的心真的是很靜！聽聞保利博物館要舉辦由呂澎策劃的《潘德海勞動者之歌》畫展，《Hi藝術(shù)》設(shè)法聯(lián)系上了潘老師......
為了更了解這個曾經(jīng)在上個世紀八十年代就很輝煌的藝術(shù)家，在本期采訪中特別隨身帶了一本呂澎著的《中國現(xiàn)代藝術(shù)史》，發(fā)現(xiàn)潘德海一直在學(xué)術(shù)界及當(dāng)代史上有著極為重要的位置，更是讓我迫不及待的想見到他......秋季，得知保利博物館將舉辦潘德海畫展的消息，策展人是呂澎先生，個展題目為《勞動者之歌》，40多件繪畫作品，有潘德海八、九十年代的重要作品，絕大多數(shù)是還是2004年以后的新作，還有三組同主題的雕塑作品。潘德海說自已是個體力勞動者，那么《Hi藝術(shù)》就帶我們?nèi)ダッ?，聽聽這個神秘的藝術(shù)家要唱什么歌給我們聽呢？
少言寡語的潘德海
這個季節(jié)去昆明，完全是對上班族一次意外的獎勵，因為潘德海，我去了昆明，直接到他的家里進行采訪，更加夸張或者有趣的是，我們的采訪是在他的妻子、女兒、保姆的圍繞下完成的，起初我有些不適應(yīng)，但后來，我要為此謝天謝地，因為潘德海是一個非常不擅言談的人，整個采訪下來，我說的話比他多很多。
我總在想這樣冷靜地采訪，是不是自已發(fā)揮得太差導(dǎo)致的，讓我想起王朔的一句話：“再也不去演講了，怎么可能一見面就說真心話?！笔茄?，潘德海和家人選擇了一個如此安靜的城市生活，他們不用像我們這樣巧舌如簧直達目的。
潘德海的家像個夏威夷的浪漫酒店，每個房間都有點精心的小設(shè)計，可以看出這個家庭里一定有一個非常賢惠的女主人，果然不出所料，這個家是在這個年輕女人細心維系下幸福和諧地生活著，潘德海少言寡言至極直到看見他的上女兒，才難得呵呵笑起來。
對潘德海的了解只限于藝術(shù)品這樣的形式，那些類似土豆一樣的人很搶眼，我們總在想象作者是不是一個大腦袋的胖子呀！見到真人，才發(fā)現(xiàn)事實正好相反，潘德海完全是一個清瘦的中年男子，我在飛機上想好的“土豆王子”的標(biāo)題完全的廢了。潘德海坐在沙發(fā)上很認真地開始述說自已，除了還有模糊的東北口音之外，這個內(nèi)向的人已經(jīng)看不出什么東北人的特點了，看來昆明的生活已經(jīng)完全吞沒了他。
連環(huán)畫家是最高理想
我們的采訪進行得有些混亂，從大學(xué)畢業(yè)說到小學(xué)，從小學(xué)又直接跳到后八五，為了盡可能保持一個理性的邏輯，我沒有完全按照潘德海的述說順序，我們直接進入小學(xué)時代的潘德海吧！
潘德海出生在吉林四平市，那是一個英雄城市，據(jù)說林彪當(dāng)年攻打東三省時，為了拿下四平死了很多年輕的士兵，也因為拿下了四平，長春的解放就很輕松了，所以那里是一個無名英雄的城市。出生在這樣的城市也沒有什么特別的，潘德海的家庭構(gòu)成更沒有什么特別的，爸媽是雙職工，潘德海很小就喜歡畫畫，我想這可能是天賦所至，按照他現(xiàn)在的性格，他不會是一個經(jīng)常跑出家惹禍的男孩子。果真，潘德海說自已上初中的時候，就在家邊畫畫邊做全家人的晚飯，還要照顧年幼的妹妹，這不是一個家庭虐待的故事，那個時候的家庭我想就是這樣，年少的潘德海認為自已能夠當(dāng)上一個連環(huán)畫家就是人生最高的理想。
接下來的故事1974年在東北農(nóng)村下鄉(xiāng)當(dāng)知青，潘德海在國家恢復(fù)高考的第二年，就是1978年，潘德?？忌狭藮|北師范大學(xué)美術(shù)系，終于距離當(dāng)連環(huán)畫家的夢想不遠了。大學(xué)畢業(yè)時，潘德海也面臨著畢業(yè)分配的問題，當(dāng)時他的選擇很簡單，他拿著一本地理書，挑中了昆明，因為那里的氣候與東北完全不一樣，四季如春對一個東北人來說，是難以想象的向往，于是他被分配到昆明某中學(xué)當(dāng)美術(shù)老師，也就是在那些日子里他與張曉剛、毛旭輝、葉永青開始在一起搞創(chuàng)作，說起他和毛旭輝的認識還是在我硬逼的情況下說起了一個典故，當(dāng)時他住在一個小院里，他和毛旭輝的媽媽是鄰居，不知什么時候，毛旭輝的媽媽對毛旭輝說：“隔壁那個奇形怪狀的小伙子也是畫畫的，和你一樣。”因為潘德海白天都不關(guān)門，十平方米的既是家也是工作室，有一天，毛旭輝路過潘德海家的房子，就進來看他的作品，從此他們成了朋友，直到現(xiàn)在他們還住得很近。潘德海認識毛旭輝以后，就陸續(xù)認識了張曉剛、葉永青等畫家，他們經(jīng)常一起喝酒，抽很多煙，瘋狂地談人生、哲學(xué)，當(dāng)時自已的作品沒有太多展覽的機會，所以朋友之間的走動，就變成了一種小型的展覽，至少有志同道合的朋友可以看到自已的作品。當(dāng)然除了畫畫，年少輕狂的他們也經(jīng)常娛樂，他們經(jīng)常聚在一起聽來自美國、英國的搖滾音樂，這讓我想起曾經(jīng)在張曉剛工作室里看見山羊皮樂隊的專輯，當(dāng)時覺得張曉剛的范兒挺正，看來他們早就是一群叛逆青年。
男孩子留長發(fā)在當(dāng)年絕對是驚世駭俗，更何況他們幾個都是拖把頭，一水的粗糙，除了沒錢該有的范兒都具備了，還好當(dāng)年沒有錢也不是什么無恥的事情，所以他們僅憑一身的才氣就可以輕松贏得女孩子的垂青，潘德海說他們經(jīng)常在家辦家庭舞會，布置起來很簡單：錄音機、鄧麗君的磁帶、姑娘、小伙、關(guān)燈、熄燈舞會就這樣開始了。讓我想起前一陣子熱播的電視劇《青春如歌》的劇情，看來在物質(zhì)極其匱乏的八十年代浪漫反倒相當(dāng)飽滿，我多少能理解那個年代走過來的藝術(shù)家為什么很難放棄對那個年代的回憶，也多少能理解那個年代的藝術(shù)家為什么有些拒絕更年輕更商業(yè)的畫家，因為在他們的眼中，快樂和錢沒有任何關(guān)系，只要能畫畫就是快樂。
經(jīng)過很長一段時間的熱身后，我們進入到繪畫領(lǐng)域的討論，終于來到我最不擅長的領(lǐng)域，我異常緊張。
“苞米”脫離了政治波譜
大概是1982年開始，潘德海的繪畫語言受到抽象表現(xiàn)主義的影響，這個偉大的主義影響了很多中國的藝術(shù)家，他們的經(jīng)歷大都相似，只能從整個學(xué)校都沒有幾冊的畫冊中看看他們景仰的大師作品，潘德海也不例外，雖然當(dāng)年沒有機會出國看真跡，但是1983年中國美術(shù)館舉行的畢加索的油畫展還是極大激勵了潘德海。當(dāng)年潘德海借了一百元坐了三天三夜的火車奔向了北京，一路上過得非常拮據(jù)，但看到了真跡后，潘德海異常興奮，他覺得自已的繪畫是正確的?；氐嚼ッ骱?，潘德海異常興奮，生產(chǎn)能力超強這個時期他繪畫是典型的抽象表現(xiàn)主義，在我看來，這算是一個練就技術(shù)的好時期，要說嚴格的觀念產(chǎn)生，應(yīng)該是被學(xué)術(shù)經(jīng)常拿出來評論的“苞米”系列?？墒侨魏我环N變化都不是突然的，仔細看他的作品，后來抽象的畫面中開始有了五官，但不是人的五官，可能是山或是植物的表情，潘德海說五官也是模糊不清，但你能隱約辨別表情，從而感受到藝術(shù)家通過苞米要傳達的感情，他說那些苞米是人的細胞，從細胞的角度來看，人的確是特別復(fù)雜的系統(tǒng)。在栗憲庭的筆下，潘德海無疑是西南青年藝術(shù)家中最杰出的人物之一，1985年在上海、南京舉辦了《新具像》畫展。1986年成立了西南藝術(shù)研究群體?！鞍住毕盗械淖髌啡脒x1989年中國美術(shù)館舉辦的《中國現(xiàn)代藝術(shù)展》，從此，潘德海，即苞米也成為了學(xué)術(shù)界的共識。我更喜歡93年創(chuàng)作的《青春痘》系列作品這個名字，潘德海因此用苞米脫離了政治波普的洪流建設(shè)當(dāng)中。也難怪，潘德海90年代初來到北京的時候，獨自在北京流浪，到處租房畫畫，非常艱苦那個時期也成為潘德海的一個重階段之一。潘德海說：“當(dāng)年的圓明園的畫家很多，有點亂，很難安靜地創(chuàng)作，除了方力鈞他們幾個，其他的都不熟”所以潘德海一直過得很隱身也可以理解。
1999年，潘德海的繪畫中出現(xiàn)了胖子這個主題，原因很簡單，他說自已多年后看見一個朋友變得很臃腫而且頭發(fā)稀少，他覺得很傷感，于是開始記錄胖子這個角色。潘德海畫面中的胖子不是一般的胖子，是有一定隱喻，潘德海說：“畫面中的胖子除了記錄那個朋友以外，就是想要映射人們不斷膨脹的欲望。這個時期的作品還能在畫面中找到苞米的顆粒，2001年在少勵畫廊舉辦的展覽就是這個時期的作品，名字很直接《頭發(fā)越來越少》，那個畫冊中，少勵說在潘德海的畫室看到這些作品時，感覺非常幸福，這樣的評價比那些現(xiàn)理論的評論家說得有價值得多，我沒有問那個時期潘德海的生活，我想應(yīng)該已經(jīng)小有甜頭了。不過聽說胖子的靈感來自葉永青的夫人蒲力亞，那個長相、身材都很戲劇化的女人，看起來，交朋友還真是有用。
“胖子”臉色大變
不過早期的胖子系列中主要以灰調(diào)子為主，色彩很微弱，也許當(dāng)時色彩還不能正確表達他的情感。直到2004年至今的作品，胖子已經(jīng)有了新的變化，畫面中有了背景，有騎車的、有擠車的、有坐炕的、有喂馬的、有賽跑的等等主題，整個畫面豐富了很多，胖子的臉色也有了變化，有紅色、橙色、玫瑰色等等，潘德海說：“人們面對不同的環(huán)境時，臉色也是會有變化的。”胖子還是那個胖子，但他們處在不同環(huán)境就有了不同的寓意。
但是在潘德漲的一些畫面中現(xiàn)在的人物形象還是和過去的回憶聯(lián)系在一起，那些火炕中燒出來的記憶仍然深深刻在潘德海的記憶中。我問潘德海：“回憶是不是意味著你老了？”潘德海的女兒突然闖過來，咿咿呀呀地說：“爸爸喝！”潘德海回答道：“也許，我特別喜歡女兒，我現(xiàn)在都不去畫室了，整天在家里畫畫和女兒在一起?！蔽蚁霙]有必要繼續(xù)追問了，老不老又能怎么樣，幸福最重要。2007年11月3日，潘德海將在北京保利博物館舉辦個展，這些新出爐的胖子就是為了這次個展，最近潘德海很忙，因為要趕畫?！禜i藝術(shù)》很幸運能早早控班給大家展示這位隱士的幸福生活.最近馬不停蹄的采訪，讓我突然發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象，也是從朋友們博客中得到的啟示，無論是身邊無名的朋友還是有名的藝術(shù)家都在博客，以前我覺得博客很無聊，但我發(fā)現(xiàn)博客就是明知要示人的日記，藝術(shù)家的繪畫也如此，我非強迫潘德海說這說那，可誰會對著別人的博客問來問去呢！仔細看他的作品就能夠了。
潘德海好象是一位看破紅塵的道士，沒有在狂熱的當(dāng)代熱浪中迷失方向，這在我的采訪中是意外的發(fā)現(xiàn)。靜心十年籌備一次畫展這是當(dāng)代藝術(shù)家中極為難得的心態(tài)，想起?？吹奖本?98一個月會舉辦一次畫展或聯(lián)展的“當(dāng)代當(dāng)紅”藝術(shù)家們，在自已的畫作前接待觀眾，游走與藏家買家之間，急于馬上增加自已的外場社交和藝術(shù)履歷，與這些前輩藝術(shù)家真是有距離呀！
還記得我出門時，潘德?？蓯鄣男∨畠簩ξ艺f：“北京見！”對，如果你對潘德海這個在中國當(dāng)代藝術(shù)史中重要的畫家有興趣，請記住11月3日下午三點保利不見不散。
附簡歷：
1956年生于吉林省四平市
1982年畢業(yè)于東北師范大學(xué)美術(shù)系個展
2007年“勞動者之歌”潘德海個個畫展北京保利博物館
2001年“頭發(fā)越來越少”潘德海個人畫展香港少勵畫廊
2001年“胖子系列-潘德海個人畫展”少勵畫廊 香港
1994年“潘德海個展”北京歌德學(xué)院
主要展覽：
2007年《從西南出發(fā)》廣東美術(shù)館
2007年《遠眺》上海望東藝集
2006年“共享之土”南京四方美術(shù)館
2006年“共同連線”北京華藝沙藝術(shù)中心
2006年“云南創(chuàng)造”昆明翠湖會
2006年“國際藝術(shù)博覽會”北京
2005年“藝術(shù)家聯(lián)展”上海虹橋畫廊
2005年“緣分的天空”深圳美術(shù)館
2005年“聞香識女人”北京、上海、香港
2005年“激醒”中法藝術(shù)碰撞與融合，北京中國美術(shù)館
2004年“貴州雙年展”貴州師大美術(shù)館
2004年“激醒”中法藝術(shù)碰撞與融合，上海城市規(guī)劃展覽館
2002年-2004年“中國當(dāng)代藝術(shù)巡展”德國杜依欺斯堡美術(shù)館、意大利羅馬的“當(dāng)代藝術(shù)博物館”等。
2000年“亞洲藝術(shù)展”倫敦亞洲當(dāng)代畫廊
2000年《亞洲當(dāng)代藝術(shù)展》中國當(dāng)代藝術(shù)畫廊，英國倫敦
1999年《2000年藝術(shù)展》法國亞克迪爾
1996年“現(xiàn)在，今天和明天”北京國際藝苑美術(shù)館
1993年“毛”走向“波普”展 澳大利亞美術(shù)館及墨爾本美術(shù)館
1993年“后89藝術(shù)展”香港藝術(shù)中心
1992年“油畫年展”中國歷史博物館
1991年“當(dāng)代藝術(shù)文獻展”北京中國畫研究院
1991年《油畫年展》中國歷史博物館
1989年“第七屆全國美展”并獲獎 北京美術(shù)館
1989年“中國現(xiàn)代藝術(shù)展”北京中國美術(shù)館
1988年《88年中國現(xiàn)代藝術(shù)展》程度美術(shù)館
1986年《住址并參與“西南藝術(shù)研究群體”》
1985年“新具象畫展”上海、南京、重慶
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