近日的紐約第一屆亞洲藝術(shù)博覽會(huì)上，入口處最醒目的位置上放置著向京雕塑作品《砰》，進(jìn)入了素以獨(dú)立著稱的《紐約時(shí)報(bào)》記者的視野，旋即，成為該報(bào)當(dāng)天對(duì)于亞洲藝術(shù)博覽會(huì)報(bào)道中的重中之重，向京卻保持著一貫的低調(diào)：“每一代藝術(shù)家成功的模式都不一樣，現(xiàn)在是個(gè)特別好的時(shí)代，藝術(shù)家能出來得那么快，太幸運(yùn)了。”
與我們慣常所見的表現(xiàn)青春作品有著顯著的差異，向京塑造的人物大都處于某種特別的情境之中，而且大部分是女孩相當(dāng)私密的情境，那不是殘酷的青春，也不是唯美的青春，向京對(duì)此不是簡(jiǎn)單地再現(xiàn)，而是用略帶夸張變形的寫實(shí)手法塑造她們，用濃郁的色彩強(qiáng)化她們，使得人物處于主觀與客觀的交錯(cuò)之中。將近3米高，身無寸縷，眼神茫然失措，右側(cè)腹部有一條醒目傷疤的女性裸體是向京作品風(fēng)格的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，“這是身體對(duì)于腐朽靈魂的一次震撼！”向京曾這么評(píng)價(jià)自己的作品《你的身體》。
女性的身體在藝術(shù)的觀看里，總給人以期待，所以向京手中的女人的身體在男人的眼中會(huì)變得“恐怖、丑陋”，而女人卻為之感動(dòng)，將之與心靈聯(lián)系起來?！叭绻囆g(shù)能改變別人的看法，確認(rèn)某種存在的力量，這是一件有意義的事。完全剔除常規(guī)的美感和性的誘惑，任何一種人的存在都有尊嚴(yán)，要傳達(dá)出這種真實(shí)的存在，任何一種存在體都可以用語(yǔ)言說話。過往的對(duì)女人的表述是太過他者，強(qiáng)調(diào)了被看，從某種角度來說，這些作品都可以說是我的自雕像，都是‘我說’。”向京的作品在呈現(xiàn)她認(rèn)為的真實(shí)狀態(tài)的女人身體的同時(shí)，也呈現(xiàn)了一個(gè)女性的訴說方式和看世界的視角。
近兩三年期間，向京一直在為巡回展做著準(zhǔn)備，新作大大小小共20件左右的組雕，探討人類之間的有可能的溫暖的關(guān)系，“付出情感，去愛對(duì)方，基礎(chǔ)在于人是孤獨(dú)的個(gè)體，任何一個(gè)他者一個(gè)對(duì)岸，但是人又是群居動(dòng)物，生活在社會(huì)關(guān)系中才能生存。”向京的新作放下了女人的身體，專注于探討人與人之間善的一面，幾個(gè)人湊在一起洗腳的場(chǎng)景，不太現(xiàn)實(shí)，但有著互相靠攏的隱喻。
其中有名為《我們》的作品，是相互依靠的兩個(gè)女人，兩雙閉著的眼睛，無聲的接觸，那是精神狀態(tài)上的靠攏，人與人之間靠得如此之近，親密、曖昧，是日常經(jīng)驗(yàn)中不可能發(fā)生的距離，這樣的距離更接近心理上的狀態(tài)。
雕塑是一項(xiàng)體力活，別人無法想象背后的工作強(qiáng)度，為了完成這些組雕，向京每天8點(diǎn)半到工作室開始工作，如此高強(qiáng)度的工作量，吃苦耐勞，卻還是完不成腦海里不斷涌出的新想法，“只好不停地排除自己來不及做的想法，為了工作，我沒有任何的興趣愛好，哪里都不認(rèn)識(shí)都不知道?！边x擇自己的表達(dá)方式也選擇了自己的工作方式。有時(shí)候，向京會(huì)在自己的工作室里喝點(diǎn)酒，在微醺的狀態(tài)下，補(bǔ)足工作的辛苦。
簡(jiǎn)單地生活，遠(yuǎn)離世俗，這也是向京的幸福，很少有女子能把生活、理想、成功都統(tǒng)一在現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)中，而向京做到了。
【編輯:葉曉燕】
