印度現(xiàn)在有越來(lái)越多的藝術(shù)家開(kāi)始感覺(jué)到自己已經(jīng)淪為一件商品?！八囆g(shù)市場(chǎng)開(kāi)始變得越來(lái)越像股票市場(chǎng)，這就好像人們?cè)谀闵砩舷沦€注，就像在賽馬場(chǎng)賭哪個(gè)人會(huì)先到達(dá)終點(diǎn)，就把錢(qián)全部押在他的身上。”
印度超級(jí)富豪的財(cái)富恐怕讓亞洲其他國(guó)家的富豪都無(wú)法比擬?，F(xiàn)在，他們正走著有錢(qián)人幾百年來(lái)都在重復(fù)的老路——收藏藝術(shù)。
過(guò)去，歷史題材的藝術(shù)品深受收藏家穆基塔.吉哈法瑞(Mukeeta Jhaveri)和她的投資銀行家丈夫所喜愛(ài)，但近幾年來(lái)，夫婦倆的注意力越來(lái)越多地被當(dāng)代藝術(shù)所吸引。“股票市場(chǎng)、資本市場(chǎng)、科技、媒體——這些是我所生活的時(shí)代的標(biāo)志，”穆基塔說(shuō)，“如果我的藝術(shù)家朋友們能將這些表現(xiàn)在他們的作品當(dāng)中，我會(huì)非常喜歡。”
當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成為年輕一代印度富人所癡迷的昂貴玩物。穆基塔說(shuō)：“我有很多律師朋友在收藏藝術(shù)品，也有很多藥商朋友在收藏藝術(shù)。在大大小小的派對(duì)上，談?wù)摦?dāng)代藝術(shù)的人遠(yuǎn)比談?wù)撾娪暗娜硕??！?/P>
藝術(shù)家淪為繪畫(huà)機(jī)器
印度商業(yè)中心孟買(mǎi)的切莫德畫(huà)廊(Gallery Chemould)是印度最早展出印度當(dāng)代藝術(shù)作品的畫(huà)廊之一。為了裝下尺幅越來(lái)越大的當(dāng)代藝術(shù)品，畫(huà)廊今年2月還特地搬了一次家。
畫(huà)廊主席琳.甘迪(Shireen Gandhy)說(shuō)：“毫無(wú)疑問(wèn)，現(xiàn)在印度正在蓬勃發(fā)展，市場(chǎng)上有很多流動(dòng)資金，股市也在上漲，自然而然地，藝術(shù)品市場(chǎng)也在升溫?！崩硭?dāng)然地，一些藝術(shù)家的身價(jià)也水漲船高。但對(duì)于讓他們過(guò)上好日子的市場(chǎng)，藝術(shù)家們卻大都懷著復(fù)雜的感情。
畫(huà)家白珠.帕森(Baiju Parthan )以善于運(yùn)用新科技著稱(chēng)。他的作品“布拉瑪?shù)闹黜?yè)(Brahma.s Homepage)”創(chuàng)造了一個(gè)網(wǎng)絡(luò)虛擬空間，使一幅幅描繪印度神話的圖像仿佛漂浮在畫(huà)布之上。帕森說(shuō)，現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代一切都在飛速發(fā)展，而他想通過(guò)這幅作品，讓觀賞者回到靜止?fàn)顟B(tài)，獲得片刻寧?kù)o。
顯然，飛速轉(zhuǎn)動(dòng)的市場(chǎng)之輪，已經(jīng)讓帕森感到了壓力。事實(shí)上不僅僅是帕森一人，印度現(xiàn)在有越來(lái)越多的藝術(shù)家開(kāi)始感覺(jué)到自己已經(jīng)淪為一件商品。
“藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始變得越來(lái)越像股票市場(chǎng)，”帕森說(shuō)，“這就好像人們?cè)谀闵砩舷沦€注，就像在賽馬場(chǎng)賭哪個(gè)人會(huì)先到達(dá)終點(diǎn)，就把錢(qián)全部押在他的身上。”
以此謀取暴力的藝術(shù)品投資基金，在今天的印度遍地叢生。受害的還是藝術(shù)家和藝術(shù)品本身，印度著名的藝術(shù)評(píng)論家蘭及特·霍斯科特(Ranjit Hoskote)說(shuō)：“很多藝術(shù)家為了賺錢(qián)，就趁市場(chǎng)熱的時(shí)候飛快地創(chuàng)作，但是其中大部分作品都不怎么好?！?/P>
“印度藝術(shù)市場(chǎng)一片繁榮的背后，許多藝術(shù)家不再有足夠的時(shí)間靜下心來(lái)創(chuàng)作，最終只能淪為繪畫(huà)機(jī)器。”
大興土木的畫(huà)廊
與沿街乞討的乞丐
這種過(guò)熱的藝術(shù)市場(chǎng)在印度可能很新鮮，但在西方卻已經(jīng)是老掉牙的故事。早在20世紀(jì)80年代的紐約，一群剛剛嶄露頭角的新興藝術(shù)家成了藝術(shù)圈炙手可熱的人物。短短幾年內(nèi)，他們的作品賣(mài)了大錢(qián)，但最終卻淪為倒霉的收藏家地窖里不值錢(qián)的廢紙。
在印度，有所不同的是這里的收藏家的地窖可沒(méi)有什么溫控設(shè)備。按霍斯科特的話來(lái)說(shuō)，在一個(gè)還有四分之一人生活在貧困線下的國(guó)家，展示、保存以及研究藝術(shù)品所需的基本設(shè)施，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于那些百萬(wàn)美元的價(jià)格標(biāo)簽。
“坦率地說(shuō)，在藝術(shù)市場(chǎng)開(kāi)始繁榮之前，藝術(shù)家們連好的繪畫(huà)材料都負(fù)擔(dān)不起，”霍斯科特說(shuō)，“因此，現(xiàn)在有很多作品的畫(huà)紙已經(jīng)變脆，顏料開(kāi)始剝落，有些油畫(huà)甚至已經(jīng)腐壞，布滿(mǎn)了霉菌?！?/P>
現(xiàn)在，一些畫(huà)廊投資商已經(jīng)開(kāi)始意識(shí)到保護(hù)印度藝術(shù)品的需要。像穆基塔這樣的收藏家，也開(kāi)始尋找專(zhuān)業(yè)人士來(lái)照看他們的藏品，并物色合適的地點(diǎn)向公眾展出這些藝術(shù)品。但這樣的地方也并不好找。
在與孟買(mǎi)毗鄰的克拉巴區(qū)，數(shù)不清的新畫(huà)廊正在大興土木，然而就在畫(huà)廊旁的街道上卻是一片蕭條，垃圾遍地、乞丐們伸著手向過(guò)路的游客乞討。一家新畫(huà)廊的主人莫特·查特基(Mort Chatterjee)抱怨道：“資本帶動(dòng)了藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，但它所帶來(lái)的副作用卻令藝術(shù)市場(chǎng)難以消受?！?/P>
【編輯：葉曉燕】
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