鳥巢
山與丘
李青新作個展“生于虛空 Collision in The Air”，將于2008年3月8日－2008年4月12日在美國洛杉磯DF2畫廊舉行。展覽的作品包括《互毀而同一的像》和《合成的灰》系列的7套雙聯(lián)(2張照片和2張繪畫)和一組名為“乒乓”的錄象繪畫裝置。
作為中國新一代藝術(shù)家的代表，出生于1981年的李青在中國的學院中接受了西方現(xiàn)代主義以來的藝術(shù)思潮，并被當代藝術(shù)這個全球性的歷史趨勢強烈的感染著，在作品中更多的從智性出發(fā)，關(guān)注藝術(shù)史本身的邏輯脈絡，而未止于意識形態(tài)的表達; 李青的作品驗證了繪畫在視覺和形式上持續(xù)拓展的可能性。
在物理學里，“碰撞 Collision”這個詞關(guān)涉到微粒之間的能量轉(zhuǎn)換。從這個概念出發(fā)，李青致力于冥想和構(gòu)造這整個過程。兩張內(nèi)容相關(guān)的畫，在顏料未干的時候，面對面按壓。隨后，將作品拉開，生成兩個新的鏡象。行動之前，藝術(shù)家用攝影記錄作品原來的狀態(tài)。這種方式將“行為” 攙入了“繪畫”中，而“互毀”這一行為，卻主動地將偶發(fā)的、不可預料的同時也是具有暴力感與破壞性的質(zhì)素引入到繪畫之中。
在作品《乒乓》中，繪畫更被引入乒乓球比賽這種游戲性的對抗中，球臺上繪制的圖象在持續(xù)兩個小時的反復擊打中留下的痕跡，將交換與對抗這種現(xiàn)實中的關(guān)系納入了一件頗具形式主義色彩的物品中。
李青的作品往往始于對語言本身的懷疑與拷問，并致力于獲取形式與內(nèi)容間的平衡，在這批新的作品中，由于形式的發(fā)現(xiàn)兼具對現(xiàn)實基因的繼承和對視覺經(jīng)驗的考量和喚起，從而使語言結(jié)合了一種來自現(xiàn)實的力量。
【編輯：霍春常】
