100萬元傭金的創(chuàng)造者
伍勁成名于2005 年的第二屆中國國際畫廊博覽會，當時的一幅參展作品劉小東的《戰(zhàn)地寫生：新十八羅漢像》，以創(chuàng)紀錄的“天價”50 萬美元在現(xiàn)場成交，輿論當時一片嘩然，敬業(yè)的記者也同時曝光了這次交易背后的操作者。幾乎一夜間，作為投資經(jīng)紀人、一貫低調(diào)行事的伍勁開始聞名江湖。好戲僅僅是開場了一半。拿在手里不到一年時間，伍勁就將劉小東的這幅“天價” 作品轉讓了，成交價為150 萬美元。“這一次交易就為我的客戶賺到了100 萬美元，投資收益率達到了300%，” 伍勁告訴我們， 他獲得的傭金也在當時創(chuàng)下了一個紀錄： 100 萬元人民幣。 2006 年之后，《戰(zhàn)地寫生：新十八羅43 漢像》又經(jīng)過了一次轉手，“ 但不知道具體成交價格，然后，這幅畫就暫時失蹤了?！眱赡旰蟮南愀厶K富比，這幅作品再一次現(xiàn)身。2008 年4月9日，灣仔會議展覽中心舉行的香港蘇富比2008 年春季拍賣會進入到了第二天，在“仕丹萊──重要當代中國藝術珍藏”的專場拍賣中，《戰(zhàn)地寫生：新十八羅漢像》以近6200 萬港元高價成交， 并創(chuàng)下了畫家本人之世界拍賣紀錄?！艾F(xiàn)在回過頭來看50 萬美元買劉小東作品，跟白撿一樣，當時的價格可是創(chuàng)紀錄的。因為2005 年中國藝術市場最高價位在50 萬美元上就到頭了，跟國際市場比較，太便宜了， 西方同級別藝術家的價格大約在5000 萬美元左右?！蔽閯盘寡裕河捎诋敃r他看到了中外藝術市場中的巨大價格落差，所以，三年前作出的那個投資決定幾乎是沒有任何風險的。 當然，只看到價格落差還是不夠的，伍勁告訴我們：劉小東是中國當代油畫藝術最主要的代言人之一，他的藝術創(chuàng)作從2004 年開始轉型為現(xiàn)場寫生系列，《戰(zhàn)地寫生：新十八羅漢像》是他新風格繪畫開始的第一組作品。以后同樣風格的系列作品，如《溫床》也是今年中國嘉德春拍上的重頭作品。而且，《戰(zhàn)地寫生：新十八羅漢像》這幅作品其實是一系列組畫的形式，包括18 張2米的作品，如今劉小東單幅2米的作品均價都是500 萬元人民幣，可當時是18 張畫總共才50 萬美元。多值呀! 10年的投資歷程 畢業(yè)于中央美術學院藝術史系的伍勁， 最先從事的是電視媒體工作，“ 那個時候我在中央電視臺的美術星空欄目組工作，應該是做得很長的一份工作，有八年之久。”這8年的大眾媒體生涯對于伍勁可謂是受益匪淺，“ 在這期間我有了充分的時間和機會， 能夠很好的全面來了解當代藝術?！?/P>
“2008 年當代藝術市場的關鍵詞肯定是：很受傷，凡是在2007 年沖進去的人都會面臨如今天像被套的炒股者們一樣的尷尬處境?！?伍勁認為媒體工作最大的啟發(fā)就是一種客觀的看待藝術的態(tài)度，“ 有時候你應該站在大眾的角度來觀察藝術，要清楚他們是怎么看待當代藝術的，而不是僅僅在一個小圈子里面?！庇捎诖罅康牟删幍裙ぷ?，伍勁得以接觸到全國范圍的藝術家，這樣的經(jīng)歷和積累再加上他原來美術史背景和從小對繪畫的喜愛，這些使其形成了自己的藝術判斷方法和角度。 而對于伍勁來說，中央電視臺工作的受益之二就是：他可以用自己的工資和其他同事合伙來進行藝術家簽約代理的事情，隨即開始了他作為藝術投資顧問的職業(yè)歷程。“當時也就幾千塊錢，可就這樣自己也掏不起，所以要聯(lián)合同事一起來投資。當時也有人不理解中途退出了，結果他就失去了今天獲利的機會。” 伍勁最早投資的藝術家群體中，夏俊娜和尹朝陽已經(jīng)脫穎而出，躋身張曉剛、岳敏君、王廣義等一線藝術家陣營，“ 雖然他們兩人還不屬于一線明星藝術家，但已經(jīng)由創(chuàng)業(yè)板晉級上了主板的‘藍籌’陣營，我曾經(jīng)是他們的天使投資人，買對了他們的原始股?！蔽閯磐嘎叮鹤钤缫粡埾目∧鹊淖髌分毁u5000 元，10 年過后，如今的市場價位是50 萬元。 趕上了藝術的大牛市 伍勁一邊上班、一邊買畫的輕松生活，在2005 年告一段落，因為這一年中國當代藝術品市場的大牛市來到了。“其實，當時國內(nèi)已經(jīng)有很多有錢人開始關注這個市場了，但真正下手的并不多。主要原因是他們不懂當代藝術， 分辨不出來什么是真正的好的作品，大多數(shù)人仍在跟風追逐齊白石、傅抱石。但當時中國近現(xiàn)代書畫的價位已經(jīng)很高了，甚至出現(xiàn)了很大的泡沫，起步價都在百萬元以上，但買回來的作品卻可能很少是真跡。” 于是，投資者們忽然有一天醒悟了：與其花大價錢在真假傅抱石上糾纏，不如轉向新的投資領域：當代油畫板塊，這里不僅價格低，而且也是國際上正流行的投資領域。因為當代藝術在2002 年前后，已率先在西方主流藝術品投資市場上漸趨火爆。 10 年的專業(yè)積累終于在這一波行情中學以致用。2005—2006 的那兩年中，用伍勁的話來說就是在“搶錢”： 中國藝術市場有史以來最劇烈變動的時間里，幾乎每個星期他都在出差，“ 你想想，從1000 點漲到4000 點的時候，作為投機者該有多忙呀?！痹趲椭蛻敉顿Y的每一次交易中，伍勁給自己規(guī)定的最低盈利點為50%，“ 但幾乎所有的交易都能實現(xiàn)至少100% 的投資回報?！?/P>
然而也有遺憾，伍勁買回來的作品用的不是自己的錢，他只是一個經(jīng)紀人?！拔抑皇窃趲椭业目蛻糍嵈箦X，我有兩個客戶在買劉小東的作品上獲利豐厚，一個賺了1億元人民幣，另一個至少賺了8000 萬元?！?藝術市場的6000點已經(jīng)來臨
當代藝術板塊被迅速燒熱，其耀眼程度遠遠超過中國書畫領域，原因是前者可以吸引大量外資參與游戲，而后者幾乎只有中國人自己在玩兒。3年前，誰也沒有料到當代油畫這波行情會如此強勁?！?0 萬美元—當初的一筆大錢，僅僅過了3年時間， 已經(jīng)變成了現(xiàn)在不值一提的小錢?！薄暗芍袊敶囆g品掀起的這一波行情里，最終還是老外們賺了大頭，” 伍勁看到： 目前為止，僅張曉剛作品在全球市場上的總交易額大約是人民幣4億元，參與者大約20 人， 平均每人獲利2000 萬元，實際上其中的兩個人就平分了兩億元。然而，除了羅中立、劉小東等少數(shù)作品外，中國最頂級的明星藝術家作品如張曉剛、岳敏君、方力鈞、曾梵志等，80% 的交易獲利悉數(shù)落入西方投資者腰包?！吧鲜兰o90 年代初，中國人剛剛實現(xiàn)了溫飽水平，很少有人關注當代藝術。老外們進場早，占了先機，沒有任何辦法?！?伍勁認為：有實力而且很精明的西方投資者們一直在“出貨”， 從中國當代藝術作品價位變化來說，經(jīng)過近三年的上漲，如今基本上已經(jīng)與國際水平不相上下了，也就是說投資風險已經(jīng)很高了，因此，現(xiàn)在中國當代藝術板塊已經(jīng)不適宜大規(guī)模買進，到了該“出貨”的最后時刻了。 其實早在2007 年，伍勁就已經(jīng)開始意識到了國內(nèi)當代藝術市場的泡沫風險，逐漸停止了“瘋狂的多頭”買入，慢慢開始淡出江湖，“ 我現(xiàn)在就是一個退休干部”。雖然剛剛結束的香港蘇富比拍賣成績不錯，但中國當代藝術投資板塊的上漲顯然已經(jīng)到達頂部，拐點已經(jīng)來臨。
“3月份在紐約的蘇富比春拍上，張曉剛作品只拍到60 多萬美元，扣除拍賣傭金等，賣家實際能拿到手的只剩下50 多萬美元，而去年秋拍他買到手時的價格為104 萬美元。這一項投資，他就虧了50% 。”伍勁說，行內(nèi)人只關注一線明星藝術家的成交價格變化，他們才具有指標性參照意義。數(shù)據(jù)已經(jīng)表示：中國當代藝術投資板塊的上漲肯定已經(jīng)到達頂部，拐點已經(jīng)來臨。 耐心等待第二波行情
對于2007 年中國當代藝術市場牛市的繼續(xù)，伍勁流露出一絲遺憾，但隨即又顯出“老江湖”躲過一劫的慶幸：“ 有些人在4000 點時仍然沖進來，敢于刀口舔血，雖然我沒有像他們一樣掙到這樣的快錢，但我也沒有在如今回落的3000 點上受傷。”伍勁認為，2008 年當代藝術市場的關鍵詞肯定是“很受傷”， 凡是在2007 年沖進去的人都會面臨如今天像被套的炒股者們一樣的尷尬處境。 伍勁說，他歡迎藝術品市場的調(diào)整，現(xiàn)在“亂哄哄”的環(huán)境下自己沒辦法參與，等到市場逐漸調(diào)整到理性狀態(tài)后，“ 我們就可以重新出發(fā)了”。實際上，伍勁并沒有停止，已經(jīng)在行進的路上了，只不過這一次他要自己玩兒?！?0 年前，對于60 年代藝術家的市場，我沒有足夠的資金像老外們那樣玩兒。如今，對于‘70 后’ 藝術家群體的投資，我可以自己做了?！睂τ凇?0 后’甚至‘80 后’藝術家作品而言，伍勁的身份已經(jīng)轉為了收藏家。他還專門租用了一間倉庫用于存放自己的收藏。 對于‘70 后’藝術家作品的收藏，在伍勁看來已經(jīng)與作經(jīng)紀人時的心境大相徑庭：“ 我現(xiàn)在的投資主要是想證明一件事， 自己選中的藝術家5年后能有幾個沖上一線，我現(xiàn)在只是等待。就像10 年前的等待一樣，我知道真正屬于自己的第二波行情一定會到來，但具體時間表我并不知道，這其實就是投資的最大魅力?！?相比于三年前充滿壓力和刺激的經(jīng)紀人生活，如今收藏家的生活令伍勁很愜意： “我終于有本錢可以收藏我一直鐘愛和仰慕的中國近現(xiàn)代書法，還可以對于古代繪畫作品略微參與，學生時代的書齋理想終于實現(xiàn)了?！蔽閯抛詈笳f。
伍勁投資語錄
藝術就是我的生活。 從幼兒園開始我就對藝術情有獨鐘，加上多年的專業(yè)訓練，藝術欣賞已經(jīng)成為一種根深蒂固的本能，只要看見一幅好畫就想擁有，除非我口袋里的錢不夠。究竟是投資還是收藏藝術品，其實很難區(qū)分，也不可能完全分開。藝術投資經(jīng)紀人這一行壓力很大，搞不好會得罪一大批客戶。現(xiàn)在盡管我的很多客戶仍一直在問我“該買哪件作品”?我始終采取保守的策略，回答他們：“目前的環(huán)境下沒有什么可買的。” 判斷一幅作品主要有三個方面的考量：
影響力— 藝術家及其作品在學術、市場和大眾媒體等方面的知名度，缺一不可;
創(chuàng)造力—類似于一只股票的基本面，包括藝術家的才氣、技術等方面;
美譽度—主要指藝術家的人品，用以保證其作品的品質(zhì)。
而其中創(chuàng)造力又最難把握，這些基本面的東西又可以細分為：藝術訓練、獨特性、在藝術史脈絡中的位置、高品質(zhì)……按這樣的標準衡量或者淘汰目前國內(nèi)的藝術家，能夠全部滿足條件的只有30 位左右，他們就是藝術品市場上的“藍籌股”，價格基本上都在千萬元上下。 當大資金在當代藝術領域找不到機會的時候，它就會去尋找新的出路，比如中國近現(xiàn)代書法、古代繪畫等。傳統(tǒng)藝術與當代藝術并不矛盾，如果當代藝術沒有傳統(tǒng)基礎、沒有來路的話，那一定只是曇花一現(xiàn)。
【編輯：霍春?！?
