今日（8日）下午16時(shí)，2008第七屆上海雙年展在上海美術(shù)館隆重開(kāi)幕。總策展人上海美術(shù)館副館長(zhǎng)張晴，上海美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)李磊，荷蘭烏特勒支視覺(jué)藝術(shù)及設(shè)計(jì)研究生院院長(zhǎng)翰克·斯勞格教授和德國(guó)杜塞爾多夫K21美術(shù)館館長(zhǎng)朱里安·翰尼出席開(kāi)幕式并分別講話(huà)。著名藝術(shù)家岳敏君，電影導(dǎo)演賈樟柯等眾多藝術(shù)界人士均出席現(xiàn)場(chǎng)。
“快城快客”：凸顯藝術(shù)家人本關(guān)懷
本屆雙年展以“快城快客”為策展主題，首次以人為對(duì)象和主題，揭示城市迅捷變化中人群的多元身份，通過(guò)外鄉(xiāng)人/城里人空間遷徙的觀點(diǎn)，移民/市民身份轉(zhuǎn)換的觀念，過(guò)客/主人家園融入的觀感這三個(gè)層面鍥入城市與人的命題，突出以人為本的根本關(guān)懷。
開(kāi)幕現(xiàn)場(chǎng)，上海美術(shù)館被分為三部分，一樓“夢(mèng)想廣場(chǎng)”，針對(duì)人民廣場(chǎng)的歷史變遷進(jìn)行調(diào)研，用影像資料表現(xiàn)上海開(kāi)埠至今的社會(huì)變遷和人口流動(dòng)；二樓“遷徙家園”，為三個(gè)緊扣主題的著名藝術(shù)家個(gè)展，其中包括岳敏君41座充滿(mǎn)視覺(jué)沖擊力的恐龍雕塑；三樓“移居年代”，將展示世界各地城市與移民文化的關(guān)系。而在上海的機(jī)場(chǎng)和火車(chē)站也會(huì)有藝術(shù)作品展示，獨(dú)立成為“記憶碼頭”板塊。
“夢(mèng)想廣場(chǎng)”：列車(chē)，飛機(jī)，行李
在展覽入口處，一列45米長(zhǎng)的列車(chē)赫然出現(xiàn)在人們的視線中，蒸汽式火車(chē)頭殘留著工業(yè)時(shí)代的印記，它有一個(gè)“龐大”的名字——《移城》。它分為火車(chē)頭、煤車(chē)箱和老式客車(chē)廂三段，為黑龍江藝術(shù)家井士劍的作品?，F(xiàn)場(chǎng)的觀眾可以自有出入車(chē)廂兩端，體現(xiàn)著上世紀(jì)六七十年代，知識(shí)青年‘出城’的夢(mèng)想。“知識(shí)青年從城市去往鄉(xiāng)村，列車(chē)滿(mǎn)載了他們飽滿(mǎn)的人生態(tài)度，甚至是童年的夢(mèng)想。”藝術(shù)家井士劍這樣介紹自己的作品。
藝術(shù)家王慶松將作品《行李》在現(xiàn)場(chǎng)吸引了眾多人的眼光，他集結(jié)了多種各個(gè)年代的旅行包，看似散亂的擺放在地面上。王慶松說(shuō)“這些旅行包是遷移客的符號(hào)”。不過(guò)，這些看似充滿(mǎn)歷史感的陳舊“旅行包”，是藝術(shù)家用青銅澆鑄做成，并在“旅行包”外邊進(jìn)行彩繪。“對(duì)遷移客來(lái)說(shuō)，歷史是拎不動(dòng)的。”王慶松解釋道。
女藝術(shù)家尹秀珍將一架16米長(zhǎng)的飛機(jī)搬進(jìn)了美術(shù)館一層大廳。她用舊毛線和舊布料為材料，按照747型飛機(jī)模型等比例縮小制作了此架飛機(jī)，和原型不同的是，它的兩翼分別是一輛上海牌汽車(chē)和一輛拖拉機(jī)，而它的機(jī)身由各民族服飾組成。當(dāng)你鉆進(jìn)機(jī)身，從頂部的孔中伸出腦袋探望外面的世界，會(huì)別有一番“民族制造”的苦澀滋味。城市化的急速膨脹，經(jīng)濟(jì)、社會(huì)和文化都相應(yīng)面臨著轉(zhuǎn)型，人口的快速流動(dòng)帶來(lái)的空間遷徙與文化沖突，一直是藝術(shù)家們思考的主題之一。
“遷徙家園”：岳敏君攜“人面恐龍”大遷徙
由三個(gè)著名藝術(shù)家個(gè)展組成的“遷徙家園”部分，包括中國(guó)藝術(shù)家岳敏君，美國(guó)藝術(shù)家Mike Kelley和荷蘭藝術(shù)家Lonnie Van Brummelen & Siebren De Haan的作品，41座充滿(mǎn)視覺(jué)沖擊力的恐龍雕塑，這些“恐龍”每只長(zhǎng)達(dá)30來(lái)米，面部卻帶著夸張而興奮的人物表情，給人一種強(qiáng)烈的對(duì)比感。《五彩龍騰》是由岳敏君聯(lián)手美國(guó)藝術(shù)家和荷蘭藝術(shù)家共同創(chuàng)作，41只恐龍雕塑大小不一，帶給現(xiàn)場(chǎng)觀者強(qiáng)烈的視覺(jué)感受。
“移居年代”：賈樟柯獻(xiàn)出《三峽好人》
著名導(dǎo)演賈樟柯也攜《三峽好人》現(xiàn)身上海雙年展，賈樟柯認(rèn)為“電影不能被商業(yè)氣息所籠罩，它始終是當(dāng)代藝術(shù)的部分。就像本次雙年展也將電影這項(xiàng)加入其中，就證明了這點(diǎn)。當(dāng)代藝術(shù)范疇的影像作品可以比電影更抽象、純粹地表達(dá)藝術(shù)。”
在本界上海雙年展中，主體展覽力求與人民廣場(chǎng)發(fā)生更直接的聯(lián)系，展覽的第一部分特別邀請(qǐng)約二十名藝術(shù)家以人民廣場(chǎng)作為思考及創(chuàng)作的起點(diǎn)。展覽期間將通過(guò)一系列活動(dòng)的策劃使得整個(gè)人民廣場(chǎng)成了廣義的和流動(dòng)的展示空間。這些作品應(yīng)具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和參與性，由此向觀眾介紹展覽的主題：人民廣場(chǎng)見(jiàn)證和容納了中國(guó)當(dāng)前人口流動(dòng)/遷移/融合這一復(fù)雜現(xiàn)象。展覽尤其注意美術(shù)館建筑與之相關(guān)的空間，如美術(shù)館臨街的出口，正面以及與出口相對(duì)的停車(chē)場(chǎng)。
本屆雙年展的所有作品主題都貼近中國(guó)當(dāng)代問(wèn)題，展覽呼應(yīng)上海城市變遷，具有歷史內(nèi)涵和深度；同時(shí)深入城市公共空間，聯(lián)動(dòng)交通樞紐和社區(qū)；還開(kāi)創(chuàng)了展中展結(jié)構(gòu)，群展套個(gè)展，開(kāi)創(chuàng)雙年展新局面。
本次雙年展自9月9日對(duì)來(lái)公開(kāi)開(kāi)放，將展出至11月16日。
