探尋“中國當代”轉身“亞洲當代”之路
自上海藝術博覽會國際當代藝術展(ShContemporary，“上海當代”)去年首次在上海登陸，其目標就是成為中國最好、亞洲一流并能與歐美頂級相媲美的當代藝術博覽會。
“亞洲當代”概念取代“中國當代”牌
由于這樣一個面向國際的亞洲頂級博覽會的定位，加上又是在亞洲藝術的龍頭——中國舉辦，從首屆起，博覽會上出現(xiàn)的藝術作品就以中國當代藝術家的為主，其比例遠遠超過其他亞洲藝術家和歐美藝術家的作品。今年也是如此，可以看到中國的當代藝術仍然是整個博覽會的中心，只是今年的比例與去年相比已有很大的下降。而且，今年一個非常顯著的變化就是其他亞洲國家和地區(qū)，尤其是東南亞地區(qū)的藝術家作品比例大大提升。
據(jù)記者觀察，這一方面是因為參展畫廊中除中國以外的其他亞洲畫廊比例有所提升，從去年的10\%增至今年的20\%，尤其是來自印度、日本、澳大利亞等國家的畫廊數(shù)明顯增加;另一方面則是畫廊策略上的調整，例如部分畫廊從去年展出中國當代藝術家作品為主，到今年其比例都有所降低，只是變化幅度有大小而已;即使去年沒來參加的，也不像去年那些參展畫廊一樣在比例上突出中國藝術家的作品，而以本國特色或具有獨特風格的作品為主。尤其是來自印度、日本的畫廊，今年以推出本土特色為主的策略非常顯著。
“索卡”調整經(jīng)營方向
中國畫廊也有幾家頗有變化，其中記者就發(fā)現(xiàn)臺灣經(jīng)營當代藝術的知名畫廊——索卡當代藝術，今年所帶來的作品就明顯與上屆不一樣，除了推出嚴培明、尹奇、楊靜、李輝等中國大陸藝術家之外，還重點推出了印尼、菲律賓以及日本的藝術家，從過去的只集中于中國藝術家轉變成目前的以東南亞藝術家為主的亞洲當代藝術。
這家最早在臺灣地區(qū)經(jīng)營中國大陸藝術家的油畫而聞名的畫廊，其董事長蕭富元告訴記者，這樣的動向其實不僅僅只是參展策略的變化，而是整個“索卡”經(jīng)營方向的調整。而這樣的調整最主要的原因，就是目前中國大陸當代藝術品價格太高。蕭富元指出，在價位這么高的情況下，畫廊想拿到好的作品真的很難。他說：“為了能提供一些好的、多元的作品，讓眾多藝術愛好者有更多可以選擇的機會，‘索卡’從去年初就往韓國、日本以及東南亞國家去發(fā)掘優(yōu)秀的藝術家和作品，去做一個以亞洲當代為概念的當代藝術經(jīng)營理念。”
中國開始以亞洲為出發(fā)點
蕭富元指出，“索卡”剛開始是中國包括臺灣本土，從2003年起開始關注韓國、日本，現(xiàn)在更多地朝東南亞方向發(fā)展，所以說“索卡”的“亞洲概念”早就開始籌劃。而且這樣的傾向不僅僅是“索卡”有，其他畫廊也有，尤其是像“索卡”這樣具有長期市場經(jīng)營經(jīng)驗的畫廊。
中國已是亞洲藝術的中心，作為一個亞洲大國，它必然不能只討論自己的藝術，而是要以“亞洲當代”為概念。以后亞洲的當代藝術肯定都會集中到中國來討論。首先，北京作為一個世界藝術中心地位已經(jīng)確立，這里不僅聚集著中國最多、最優(yōu)秀的藝術家，現(xiàn)在其他國家的藝術家也有聚集北京的想法;其次，中國香港的世界藝術市場中心也已確立，這也是為何蘇富比將“亞洲當代”遷到香港拍賣的重要原因。
蕭富元透露，“亞洲概念”的思路他們2-3年前就提出，只是當時可能大家不太認同，現(xiàn)在大家都比較認同了。而從今年下半年開始，匡時、保利等國內敏感度較高的拍賣公司也開始拍“亞洲當代”，而不再只是“中國當代”。
[編輯：亢章虎]
