中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)創(chuàng)辦人烏利·?？?/font>
【編輯：亢章虎】
外灘18號(hào)創(chuàng)意中心里被劃分出了狹小的空間，被拉開(kāi)的銀色帷幕里，三面墻上，播放著影片《其實(shí)我都知道》：孤獨(dú)的灰色調(diào)，風(fēng)吹蟬叫，影像中的少年有著游移在時(shí)空中的靈魂，看者心頭一顫，然后悲傷難抑。這幾分鐘的實(shí)驗(yàn)電影出自曾御欽的手筆。他顯得靦腆，絡(luò)腮胡倒是顯出了幾分桀驁不馴?；卮饐?wèn)題時(shí)的語(yǔ)調(diào)不高，還經(jīng)常微笑示人。正是這個(gè)來(lái)自臺(tái)灣的藝術(shù)青年被授予了2008年度中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)最佳年輕藝術(shù)家獎(jiǎng)，與名徹中西的艾未未，還有被稱為“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)典范”的劉韡一起成為2008年度中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界的佼佼者。
時(shí)至今日，中國(guó)內(nèi)地的當(dāng)代藝術(shù)仍然大行其道，盛行天下，岳敏君、蔡國(guó)強(qiáng)、劉小東等人的藝術(shù)品依然在拍賣市場(chǎng)上行情看漲。這次獲得終身成就獎(jiǎng)的艾未未也被授予了“作品跨越了當(dāng)代藝術(shù)的范疇，穿透了中國(guó)社會(huì)的心臟”的評(píng)價(jià)。相較之下，臺(tái)灣的當(dāng)代藝術(shù)在最近幾年中乏善可陳，其二者的影響力有著天壤之別。有尖銳的記者問(wèn)烏利·?？藢ⅹ?jiǎng)項(xiàng)授予曾御欽的原因，他稱自己倒是很愿意看見(jiàn)有臺(tái)灣的藝術(shù)家入選，這也和他當(dāng)初創(chuàng)立中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)時(shí)講究多元性的指導(dǎo)思想不謀而合。他不置可否地回答道，“臺(tái)灣的實(shí)驗(yàn)電影的先進(jìn)性不容忽視，曾御欽既堪比歐洲的藝術(shù)電影大師，又繼承了侯孝賢等人的衣缽”。烏利·?？颂寡裕袊?guó)當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)從來(lái)沒(méi)有把眼光局限在中國(guó)內(nèi)地，“我們的候選人當(dāng)中包括香港、臺(tái)灣，以及海外的華裔藝術(shù)家”。
在老生常談的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)三個(gè)傳統(tǒng)獎(jiǎng)項(xiàng)頒出之后，第一次設(shè)立的獨(dú)立藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)尤為引人注目。姚嘉善，一位女性，一位工作在北京和舊金山的獨(dú)立策展人和作家成為了第一屆獲獎(jiǎng)?wù)?。倚在沙發(fā)上抽煙的她很隨意，留著利落的短發(fā)，相比于侃侃而談，她更喜歡付諸筆端，憑借《生產(chǎn)模式：透視中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》一文一攬大獎(jiǎng)。她的文章關(guān)注中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)正在商品化的過(guò)程，尖銳地指出藝術(shù)家雇傭勞動(dòng)力手段的出現(xiàn)，從而導(dǎo)致辦工業(yè)化制造的局面。在烏利·?？藢?xiě)給她的評(píng)價(jià)里，寫(xiě)道，“她的論文對(duì)于中國(guó)國(guó)內(nèi)外的觀眾而言，正是興趣所在”。姚嘉善的文章一語(yǔ)道破了中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的現(xiàn)狀，從最開(kāi)始的蹣跚學(xué)步，到現(xiàn)如今的羽翼豐滿，這其中的模式變化耐人尋味。正如姚嘉善所說(shuō)，“中國(guó)的藝術(shù)界仍然普遍不關(guān)心與藝術(shù)創(chuàng)作相伴而生的制造與過(guò)程的問(wèn)題”，在她的眼中，參與當(dāng)代藝術(shù)品制作的助手、工人和工匠們的大量出現(xiàn)，在當(dāng)?shù)睾蛧?guó)際上都沒(méi)有引起足夠的重視。
1997年，烏利·?？说谝淮蝿?chuàng)辦中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)，當(dāng)時(shí)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)還處于半地下?tīng)顟B(tài)，而今天它已經(jīng)成為中國(guó)藝術(shù)界最被人津津樂(lè)道的一部分。而獎(jiǎng)項(xiàng)的頒布也在有意無(wú)意間有了一些變化，也就是通常意義上的老瓶裝新酒，才能老而彌堅(jiān)。就如2008年度的獎(jiǎng)項(xiàng)中可見(jiàn)的，來(lái)自臺(tái)灣的藝術(shù)家也榮獲了殊榮，而第一次頒出的藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)更是旨在針對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)更深層次的理論上的探討，這些多樣性、多元化的變化趨勢(shì)對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)而言將是一劑良藥。
烏利·?？耍簞e讓中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)淪為商業(yè)傀儡
見(jiàn)到烏利·?？说臅r(shí)候，他正閑適地坐在沙發(fā)上與姚嘉善閑聊，精神很好，卻時(shí)常走神，還不時(shí)地抓耳撓腮，言談間不時(shí)聽(tīng)見(jiàn)他爽朗的笑聲。這位前瑞士駐華大使現(xiàn)在的身份是一名藝術(shù)收藏家，更是目前為止收藏中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)最為豐富的收藏家。但是他對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)懷卻不僅限于收藏。作為中國(guó)唯一一個(gè)國(guó)際性當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)——中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大獎(jiǎng)（簡(jiǎn)稱CCAA）的創(chuàng)立者和資助人，他不單單愛(ài)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，更要從根本上改變正日益嚴(yán)重的商業(yè)化傾向。因此，在2008年頒發(fā)的CCAA大獎(jiǎng)中，他將新設(shè)獎(jiǎng)項(xiàng)的內(nèi)容，對(duì)準(zhǔn)了藝術(shù)批評(píng)人。
《21世紀(jì)》：我們注意到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)中新設(shè)立了名為藝術(shù)批評(píng)獎(jiǎng)的獎(jiǎng)項(xiàng)，為什么要設(shè)立呢？
烏利·?？耍?997年設(shè)立中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)的時(shí)候，我是為了激勵(lì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展以及提升中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在社會(huì)和專業(yè)領(lǐng)域的影響力。時(shí)至今日，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)已經(jīng)成功進(jìn)入商業(yè)化操作模式，并被其影響和控制。我們談?wù)撘患唧w的作品的價(jià)值時(shí)，往往去參考蘇富比等拍賣行的拍賣行情，市場(chǎng)其實(shí)唯獨(dú)只去驗(yàn)證藝術(shù)品好或壞。因此，我開(kāi)始考慮更深一層次的問(wèn)題，就是我們需要一些權(quán)威人士來(lái)幫助我們認(rèn)識(shí)到中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的問(wèn)題，因?yàn)樗囆g(shù)界的活躍無(wú)法掩飾獨(dú)立藝術(shù)批評(píng)的缺失。我設(shè)立藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)?wù)且谥袊?guó)推廣獨(dú)立藝術(shù)批評(píng)，讓當(dāng)代藝術(shù)不偏離健康的、學(xué)術(shù)的軌道，而不至于淪為商業(yè)炒作的傀儡。
《21世紀(jì)》：中國(guó)也有很多藝術(shù)評(píng)論人，但第一次的藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)為什么頒給一個(gè)外國(guó)人，她有什么值得稱道的地方？
烏利·?？耍何矣X(jué)得這個(gè)不應(yīng)該成為一個(gè)質(zhì)疑。我們選擇藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叩臉?biāo)準(zhǔn)是要有國(guó)際化眼光，進(jìn)行的是非商業(yè)性的學(xué)術(shù)研究，并且一定要是當(dāng)代藝術(shù)研究領(lǐng)域的權(quán)威。國(guó)際上的任何一個(gè)符合這些標(biāo)準(zhǔn)的人都是我們?cè)u(píng)選的對(duì)象，我們從來(lái)就沒(méi)有把獲獎(jiǎng)人限定在中國(guó)。畢竟世界上有很多獨(dú)立藝術(shù)批評(píng)家將目光聚焦在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)上。第一次獲獎(jiǎng)?wù)咭紊泼黠@符合這些條件。而且我們?cè)u(píng)委們也認(rèn)為，至少在目前看來(lái)，國(guó)外的獨(dú)立藝術(shù)評(píng)論家批評(píng)的眼光更獨(dú)到，做得也更好。
《21世紀(jì)》：您怎么看待中國(guó)的獨(dú)立藝術(shù)批評(píng)？
烏利·希克：相較于藝術(shù)市場(chǎng)的活躍，中國(guó)的獨(dú)立藝術(shù)批評(píng)顯得很不實(shí)際，而且商業(yè)運(yùn)作藝術(shù)也對(duì)藝術(shù)批評(píng)帶來(lái)了許多不認(rèn)真的影響。我認(rèn)為中國(guó)的藝術(shù)批評(píng)一定要學(xué)會(huì)不被商業(yè)左右，堅(jiān)持走學(xué)術(shù)的道路。但是我也看到我相信中國(guó)有一些很好的藝術(shù)評(píng)論家，但是他們的生存處境并不樂(lè)觀。但是藝術(shù)批評(píng)界力量薄弱不僅僅在中國(guó)，在整個(gè)世界都是一個(gè)問(wèn)題。因此，我們給中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)藝術(shù)評(píng)論獎(jiǎng)設(shè)立了獎(jiǎng)金，獲獎(jiǎng)人將會(huì)得到1萬(wàn)歐元的獎(jiǎng)金。這也是希望得獎(jiǎng)?wù)吣苡写罅康馁M(fèi)用進(jìn)行日后更多的調(diào)研，不至于因?yàn)榈貌坏劫Y金支持而放棄獨(dú)立的寫(xiě)作。
