Uli Sigg、Lars Nittve與Michael Lynch宣布Uli Sigg將向M+博物館捐贈藏品。
來自第43屆藝術(shù)巴塞爾（Art Basel）上的各大藝術(shù)經(jīng)銷商及藝博會職員表示，Art Basel正在面對一個(gè)不斷“亞洲化”的未來。這樣的預(yù)測在邏輯上是講得通的：中國的藝術(shù)市場正在進(jìn)行戲劇化的增長；這其中值得注意的是香港國際藝術(shù)展（ART HK）在去年被巴塞爾的總公司MCH集團(tuán)收購。此外，瑞士收藏家烏利-希克（Uli Sigg）將向定于2017年在香港開館的M+藝術(shù)博物館捐贈他的大部分中國當(dāng)代藝術(shù)藏品——共1463件，總價(jià)值約1.63億美元——無疑是這個(gè)預(yù)言將會實(shí)現(xiàn)的另一個(gè)證據(jù)。（據(jù)悉，M+博物館將另外購入47件烏利-?？说牟仄?，因而烏利-?？说男袨椴⒎峭耆鲇诖壬颇康模?。
Art Basel的聯(lián)合總監(jiān)Annette Schonholzer與Marc Spiegler表示他們已經(jīng)有意識地開始在瑞士與香港之間搭建一座橋梁了。“5、6年前我們甚至沒有真正地為他們（在亞洲）的需求做過準(zhǔn)備，”Annette Schonholzer說。“而現(xiàn)在我們有了5個(gè)亞洲的VIP關(guān)系代表，在今年還會增加更多。”與此同時(shí)，Marc Spiegler也指出Art Basel創(chuàng)立時(shí)間最短的Art Statements單元在本屆的27間參展畫廊有7間來自東歐、中東或是亞洲，這是一個(gè)Art Basel正朝著更加國際化的方向發(fā)展的值得注意的舉動，“這些都可以預(yù)示未來”。
有的經(jīng)銷商已經(jīng)看到了它的效果。“越來越多的亞洲人出現(xiàn)在了展會現(xiàn)場，”來自韓國Kukje畫廊的Randy Moore說。日本經(jīng)銷商Taka Ishii則表示他認(rèn)為中國買家尤其渴望參加在瑞士舉辦的Art Basel而不是ART HK，僅因?yàn)锳rt Basel“在藝術(shù)品和參展畫廊的質(zhì)量方面”是一場更好的藝博會。
在參加了兩屆Art Statements單元之后，北京長征空間在今年將展位移到了主展區(qū)。它的負(fù)責(zé)人盧杰表示他已經(jīng)看到中國藏家的數(shù)量在今年增長了20%-30%。“他們已經(jīng)打開了他們的思維，”盧杰說。“我們的客戶有許多都會直接來找我們，然后我們幫他們安排行程。”這也許只是因?yàn)樗麄冃枰獛椭员隳軌蛟诎腿麪栒业皆诩亦l(xiāng)的感覺。“巴塞爾并不僅僅是與藝博會相關(guān)——這里還有各種博物館和活動。它能幫助他們產(chǎn)生融入其中的感覺。”
不斷發(fā)展的亞洲藝術(shù)圈應(yīng)該產(chǎn)生比將一批新的買家?guī)У饺鹗扛蟮男Ч?。它也許能夠很好地改變展出藝術(shù)品的類型。就目前的情況來看，亞洲藝術(shù)家需要知名度以便在巴塞爾的場館中獲得空間。又或者他們也許需要被包括到特別策劃的歷史性展覽中，例如McCaffrey Fine Art以“Gutai”為主題的展覽。這種類型的戰(zhàn)后日本藝術(shù)自2005年McCaffrey Fine Art在紐約創(chuàng)立以來就一直成為了其發(fā)展計(jì)劃的一部分，然而在巴塞爾的小規(guī)模展覽形式仍然有助于西方買家將還不太出名的藝術(shù)家放進(jìn)考慮之中。
在接下來的幾年里，更多的中國當(dāng)代藝術(shù)品將進(jìn)入西方人的視野中。烏利-?？说牟仄房梢宰匪葜?979年（正是社會現(xiàn)實(shí)主義的宣傳藝術(shù)開始衰退的一年），它們應(yīng)該可以成為一種衡量標(biāo)準(zhǔn)。“鮮少有機(jī)會能夠邂逅中國當(dāng)代藝術(shù)，因此這無疑是一個(gè)歷史性的時(shí)刻，”ART HK的總監(jiān)Magnus Renfrew說。“毫無疑問，當(dāng)人們可以將事物放到一種歷史性的環(huán)境下時(shí)，他們通常會更加有興趣。而且收集一些作品仍在重要收藏中的藝術(shù)家的作品也是一種優(yōu)秀的標(biāo)志。”
“令人激動的”這個(gè)詞已經(jīng)被人們大量使用來描述全新的“M+?？耸詹?rdquo;的影響了。長征空間的盧杰就表示：“這實(shí)在是太好了，我自己都被感動了。我們見過許多收藏家們食言的情況，那都不是太好的結(jié)局。有的人建立起了嚴(yán)格的收藏體系，然后賣掉了它們。M+將是一個(gè)很有前途的亞洲藝術(shù)機(jī)構(gòu)，同樣也將是一個(gè)展示收藏的樂趣的很好的例子。”
烏利-?？吮硎舅詫⒉仄肪栀浗o香港是因?yàn)橄愀郾却箨懜哌M(jìn)步的藝術(shù)視野。他的藏品“并不特別是中國所推崇的和諧與美好的典范，而是歐洲那種廢除過去、變得激進(jìn)的藝術(shù)的典范，”烏利-?？藢τ浾哒f。此外，他之所以選擇M+主要是因?yàn)镸+屬于由政府資助的西九龍文化區(qū)發(fā)展計(jì)劃的一部分，因此“錢已經(jīng)是板上釘釘?shù)氖铝耍?rdquo;M+館長Lars Nittve介紹說。另外，M+還同意了烏利-?？颂岢龅臈l款：博物館將始終展出至少30%的捐贈藏品，并將至少四分之一的展廳面積（總面積為6.5萬平方英尺）用于展示自己的捐贈藏品。
楊海固（Haegue Yang）在Art Basel 43上展出的系列作品“Feather Dew Point”（2012）。
河原溫（On Kawara）在Art Basel 43上展出的作品“Dec. 28, 1971”，定價(jià)50萬美元。
【編輯：馮漫雨】
