伯明翰是繼北京之后世界范圍內(nèi)第一個(gè)主辦這場(chǎng)具有開(kāi)創(chuàng)意義的當(dāng)代藝術(shù)與建筑的展覽--《北京地圖游戲》。
此次展覽將于2008年10月18日向公眾開(kāi)放，至2009年1月4日止。
自從在2001年贏得了第29屆奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)的主辦權(quán)，北京便成為了世界關(guān)注的焦點(diǎn)。北京城市的面目經(jīng)歷了翻天覆地的變化：極富未來(lái)感的高樓大廈代替了傳統(tǒng)的四合院；胡同街坊為現(xiàn)代化的購(gòu)物中心¬、多層停車(chē)場(chǎng)和嶄新的馬路讓出了它歷史的角色。
巨大的變化幾乎發(fā)生在一夜之間，這個(gè)城市正在變成一個(gè)迷幻的存在。那些伴隨這個(gè)城市經(jīng)歷這一切變化的人們，是既感興奮又疲憊的。24位中國(guó)與國(guó)外藝術(shù)家和建筑師將共同探究這些變化的動(dòng)力，并在他們對(duì)這個(gè)城市多層的詮釋中鋪展開(kāi)北京的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)。
這是在英國(guó)最先的集合了中國(guó)和國(guó)際其他知名藝術(shù)家與建筑師的作品的展出之一。許多為這次展覽特別創(chuàng)作的作品探索了“地圖”在北京這個(gè)飛速擴(kuò)張中的大都市里的角色。
構(gòu)成展出內(nèi)容的這些作品首先是每一位藝術(shù)家和建筑師個(gè)性與審美的個(gè)人聲明。Marcella Campa + 都料建筑（李文軍、Stefano Avesani）對(duì)城市的身份進(jìn)行了反思；唐暉探索了私人空間與公共空間、自身與建筑語(yǔ)言和其他一系列符號(hào)間的干擾。
有些藝術(shù)家邀請(qǐng)觀眾參與到游戲之中，在展示的進(jìn)程中與他們的作品進(jìn)行互動(dòng)（王輝、Hugo Tillman）；有的則在全球網(wǎng)絡(luò)社區(qū)內(nèi)進(jìn)行互動(dòng)（陳?ài)啃郏?；有的鼓?lì)觀眾跳出常規(guī)，在試圖解碼真實(shí)性時(shí)，去分辨事物無(wú)常的一面(Anna Boggon、馬清運(yùn)：他的《從日食到奧運(yùn)》是一個(gè)影像，靈感來(lái)源于中國(guó)在今年8月1日的日全食和接踵而至的北京奧運(yùn))。
有的藝術(shù)家預(yù)想未來(lái)（Najjar的E托邦-比特城市）；有的展現(xiàn)了在市民協(xié)作性的參與中進(jìn)化中的城市計(jì)劃性的展望（Winy Maas）；有的探索新舊間的矛盾而緊張的相互關(guān)系（Gotti,Cotterrell）；有的對(duì)將生之于斯的廣大農(nóng)村母體的遺忘的社會(huì)良心提出了質(zhì)疑（吳文光）；其他的藝術(shù)家探究與地圖的繪制有關(guān)的歷史的真相與謊言，沙嫵若（Varvara Shavrova）的繪畫(huà)與油畫(huà)裝置追溯了北京城百年來(lái)的轉(zhuǎn)變，并借助美國(guó)中情局已銷(xiāo)密的上世紀(jì)70年代到80年代的北京地圖作為對(duì)這個(gè)城市（至今仍依稀可見(jiàn)的）過(guò)去的銘記。艾未未-“鳥(niǎo)巢”設(shè)計(jì)的藝術(shù)顧問(wèn)-他這次的作品是一個(gè)影像：《北京.二環(huán)立交橋》，用正反方向拍攝兩條的方式記錄北京二環(huán)路上33座立交橋的交通狀態(tài)。全片記錄了城市歷史的面貌、現(xiàn)代的發(fā)展、它的近一千三百萬(wàn)的人口、巨大的交通能力和這座大都市真實(shí)的表情，它們共同定義了如今的北京。
一個(gè)有趣的方面在于藝術(shù)家對(duì)城市空間的敏銳觀察，尤其是當(dāng)一個(gè)城市將自己以一個(gè)劇場(chǎng)背景的形式呈現(xiàn)，揭示著生存狀態(tài)中超現(xiàn)實(shí)的方面。有時(shí)發(fā)生在一些非場(chǎng)所，如公路（汪建偉）、自動(dòng)提款機(jī)（Sarah Beddington）、或者通過(guò)角色模仿來(lái)使人再次關(guān)注真與假、人為與真實(shí)這些問(wèn)題（林一林）。一個(gè)地板上覆蓋著混凝土的荒廢的空間，也界定了尹秀珍的《地圖》。這個(gè)由混凝土營(yíng)造的空曠的“地圖”傳達(dá)了一種普遍存在的被放逐的孤寂，不僅關(guān)于北京，也同樣有關(guān)于遍布在這個(gè)星球上的所有的城市荒原。
環(huán)境的問(wèn)題也是《地圖游戲》參與者的一個(gè)關(guān)注的焦點(diǎn)。馬巖松提出了“綠色思想”，并建議在城市中間建一條綠色動(dòng)脈，從而使生活在都市中的人們遠(yuǎn)離那些習(xí)以為常的污染以及讓人瘋狂的噪音，同時(shí)賦予人們逃離城市里令人窒息的日常生活的權(quán)利。在展覽的空間里，所有從地圖游戲參與者腦中浮現(xiàn)的關(guān)于這個(gè)巨大都市的不同碎片，將結(jié)合在一起，共同構(gòu)成一個(gè)生動(dòng)的、富有活力的、發(fā)人深省的整體。
《北京地圖游戲》由獨(dú)立策展人馮博一、Monica Piccioni （莫妮卡） 和 Rosario Scarpato （羅薩利歐）--意中藝術(shù)工作室的聯(lián)合創(chuàng)立者與藝術(shù)家Varvara Shavrova（沙嫵若）聯(lián)合策展。此次展覽已于2008年6月在北京今日美術(shù)館首展，伯明翰的展出之后，將會(huì)于2009年2月在意大利的特爾尼當(dāng)代藝術(shù)中心繼續(xù)展出。
此次展出得到了六個(gè)駐華使館的大力支持：德國(guó)大使館、愛(ài)爾蘭大使館、意大利大使館、俄羅斯大使館、荷蘭大使館和英國(guó)大使館）。同時(shí)也得到了意大利使館文化處、歌德學(xué)院（中國(guó)）、英國(guó)文化協(xié)會(huì)和皇家驛站的大力協(xié)助。
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