當紐約的金融機構(gòu)紛紛游走在崩潰邊緣時，藝術市場讓人們看到希望。
蘇富比和佳士得的拍賣成績令人驚嘆地繼續(xù)刷新著記錄——切爾西藝術區(qū)的活動也一如既往的繁榮。六月，當莫奈的大作《睡蓮》在倫敦佳士得以八千萬美元的價格被拍出時——比預估的三千六百萬美元到四千七百萬美元高出很多，而就在一個月前，莫奈的另一幅作品才在紐約佳士得創(chuàng)下四千一百萬美元的拍賣記錄——兩岸的回應都是熱烈的，隨之松了一口氣。拍賣會上傳出的訊息很明朗：全世界熱衷藝術的富翁們?nèi)栽敢獬饩拶Y購買藝術精品。而當藝術品以不斷走低的美元來定價時，對外國人來說，購買它們就更加便宜了——這對大多數(shù)紐約的拍賣行來說是件好事。當你有機會擁有一件在十年或更短的時間內(nèi)就可能價值翻番的藝術品時，又為何還要去投資行情糟糕的地產(chǎn)？
夏季的購物熱潮似乎延續(xù)到了秋季。上月，在紐約證交市場有史以來最為黑暗的一天里，一個空頭市場似乎就要撼動全球的金融框架基礎，倫敦蘇富比卻正在拍賣達明?赫斯特的概念藝術作品，并創(chuàng)下總成交額的記錄。兩天的赫斯特銷售“牛市”——包括裝滿動物尸體和甲醛的玻璃、鋼鐵和金櫥柜——帶來了兩億美元的成交額，比最高估價高出了兩千四百萬美元。單位藝術家拍賣的上一個最高記錄創(chuàng)立于1993年，成交額為兩千萬美元。
金融和藝術市場的命運從未這樣倒錯過。如果要隨便為這一現(xiàn)象找個答案，可以說正是金融市場的萎靡造就了藝術市場的興盛，位于紐約生機勃勃的切爾西藝術區(qū)心臟地帶的DJT美術館的老板多米尼克?泰格里阿拉特拉如是說。他認為藝術市場為投資者們提供了一個相對安全的避風港——對某一類藝術品進行投資——這是過山車似的全球金融市場無法企及的。
“以前，我們能夠憑借獨到的藝術鑒賞力和豐富的藝術史及藝術家知識，講述每一件作品背后的神奇故事，”泰格里阿拉特拉說，“但現(xiàn)在卻只剩下：‘這件作品多少錢？’；‘我何時能賣出它？’以及‘我能賺多少錢？’這聽起來就像在談論一支股票或一處房產(chǎn)——但事實上，這是一件珍貴高雅的藝術品，人們會飛去一個個國家的博物館或美術館欣賞它。在當今不景氣的經(jīng)濟局勢之下，購買藝術品亦是一種投資——但同時，你投資的是一件藝術史中的珍品，你和你的家人能夠世世代代欣賞它的美，所以它看起來是一種穩(wěn)固的投資。你可以出售你所持有的股票、房產(chǎn)，但你可以珍藏你的藝術品。攥著‘珍藏’幾百年的股票你可賺不到什么。”
泰格里阿拉特拉說，如今，對于藝術界的精英人群來說，相比投資金融市場，將購買藝術品作為一種投資有著十分明顯的優(yōu)勢：“如果三年前你投資了十萬美元在雷曼兄弟、福特、通用汽車、Fannie Mae 或是Freddie Mac，現(xiàn)在或許只剩下一萬兩千美元。如果三年前你花一百萬美元在佛羅里達、加州或是亞利桑那買了一套房子，那么現(xiàn)在它可能只值五十萬了。但如果三年前你花十萬塊買了沃荷爾、威賽爾曼、昆斯、甚或畢加索、夏加爾或米羅的作品，也許今天它會值二十萬。此外，你能將它搬回家欣賞，從中得到領悟，從來訪的朋友中得到贊美——并能更多地吸引人們對藝術的關注。這是驅(qū)使我們的客戶投資藝術品的原因——他們中的很多人來自美國之外，我們的價格在他們看來真是便宜到了極點。”
【編輯：姚丹】
