如果說印象派源于法國，那么印象派的傳承便是在美國。雖然“印象派之父”克勞德·莫奈（Claude Monet）本人從未踏足美國，但他的作品卻因為眾多藏家來到芝加哥，成為這個城市與印象派的重要連結(jié)。
9月5日，“莫奈與芝加哥”特展即將在芝加哥藝術(shù)博物館開展，此次展覽是對這座城市所收藏的莫奈作品的整理、回顧，更是莫奈與芝加哥故事的繼續(xù)和重要一筆。展出的70余幅莫奈作品，既有芝加哥藝術(shù)博物館的館藏，也有芝加哥收藏家的私人藏品，包括我們熟悉的系列，以及鮮少展出的靜物、人物、海景和風景畫。這些作品跨越莫奈的藝術(shù)生涯，從早期的漫畫作品，到受畫家在吉維尼的花園啟發(fā)的睡蓮和池塘系列。
“為什么去巴黎？巴黎就在芝加哥！”這是1888年出現(xiàn)在《芝加哥論壇報》上的一句話。
20世紀初期，印象派成為法國的“國家風格”，而在大洋彼岸的美國，由于 “印象派傳奇的經(jīng)紀人”保羅·杜蘭-魯埃（Paul Durand-Ruel）的推動，印象派畫作也受到異常歡迎。
如果說印象派源于法國，那么印象派的傳承便是在美國。雖然“印象派之父”克勞德·莫奈（Claude Monet）本人從未踏足美國，但他的作品卻因為眾多藏家來到芝加哥，成為這個城市與印象派的重要連結(jié)。
莫奈都有哪些“足跡”被保留在芝加哥？特展“莫奈與芝加哥”（Monet and Chicago）會給你答案。
早期人物漫畫
1840年，莫奈出生于法國巴黎，后隨父母搬到諾曼底。年輕時的莫奈就對繪畫產(chǎn)生了興趣，當時的他勵志成為漫畫家。這個時期的作品雖以練筆為主，線條粗曠，人物比例失調(diào)，卻最能反映他早期的創(chuàng)作狀態(tài)。建筑、孩童、田園風光，不僅是莫奈描繪的對象，更是少年莫奈與其幸福家庭生活的寫照。正如莫奈自己所說：“我只是本能地畫下周圍一切事物的輪廓，比如街道、建筑等等?！?/p>
塞納河畔的本尼科特
《塞納河畔的本尼科特》是莫奈1868年在巴黎城外的本尼科特地區(qū)居住期間唯一留存的作品，那一年，他與未來的妻子卡米爾（Camille Doncieux）、剛出生兒子在小村莊格勞頓（Gloton）度過了短暫的夏天。這個年輕的家庭面臨著經(jīng)濟困難，最終不得不返回巴黎。
這幅畫記錄了莫奈實現(xiàn)前所未有的藝術(shù)突破的時刻，被稱為“第一印象派風景畫”，作品中對光影描繪的筆法，被更多地運用到他后來的作品中，如《塞納河清晨》和《睡蓮》系列。
盛開的蘋果樹
芝加哥聯(lián)合俱樂部（Union League Club of Chicago）是芝加哥第一個購買莫奈畫作的機構(gòu)，《盛開的蘋果樹》即是俱樂部于1905年購得。1878年之前，莫奈與家人居住在弗特伊（Vétheuil），在此地創(chuàng)作了170余幅作品，芝加哥聯(lián)合俱樂部收藏的這幅曾經(jīng)出現(xiàn)在1876年的第二次印象派展覽中。
圣拉扎爾進站的諾曼底火車
圣拉扎爾車站對莫奈來說，是一個特別有吸引力的主題，這個車站連接巴黎和諾曼底，是莫奈在19世紀60年代培養(yǎng)戶外繪畫技巧的地方，也是前往印象派人士經(jīng)常光顧的巴黎西部和北部城鎮(zhèn)的起點。莫奈在1877年第三次印象派畫展前及時完成了12幅著名的圣拉扎爾油畫中的8幅。
莫奈選擇將注意力集中在玻璃和鋼鐵結(jié)構(gòu)的車站頂棚上，在那里，他發(fā)現(xiàn)了一種誘人的人工和自然結(jié)合的效果：機車中不斷上升的蒸汽被困在屋頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)中，日光穿透了屋頂?shù)拇蟛Ａ]灑而下。
他對車站的描繪為他的繪畫開創(chuàng)了新局，開啟了日后重復繪制特定目標，以捕捉微妙和短暫的天氣變化的模式。該系列作品也代表了他對描繪城市實景的最后一次嘗試——從此以后他全情投入到了描繪自然風景中。
蘋果和葡萄
1879-1980年間，莫奈創(chuàng)作了一系列靜物畫，這段時間他主要在室內(nèi)創(chuàng)作，而創(chuàng)作的對象都是可控制的物體、光線和環(huán)境，同時這也是更加有利可圖的主題。蘋果的表面看起來很粗糙，這是畫家用干稠厚重的顏料堆砌的結(jié)果。
普維爾懸崖邊的漫步
1882年，莫奈來到諾曼底作畫，短暫逃離職業(yè)和個人生活的層層壓力。他看到湛藍的天空下碧波起伏，白帆點點，風拂過懸崖邊的草，吹起了女士的裙角，寫信給朋友道：“鄉(xiāng)間景色正變得如此美麗，若我能帶你看看它令人愉悅的每個角落，會是多么享受！”
艾特達海邊的船
在19世紀80年代中期，莫奈開始遠離現(xiàn)代都市，轉(zhuǎn)而在法國各地尋找風景題材。諾曼小鎮(zhèn)艾特達（étretat）以懸崖、巖層和時尚的避暑別墅而聞名，但莫奈所作的《艾特達海邊的船》中卻看不到這些熟悉的景象。由于惡劣的天氣，莫奈被迫呆在室內(nèi)，從他在H?tel Blanquet的房間里狹窄的視角中畫出了這張海灘的景色。
罌粟花田
1890年的一個夏日，莫奈開始創(chuàng)作4幅比例幾乎相同的油畫，來描繪他在Giverny家附近的罌粟田。不久之后，他又畫了著名的25幅《干草垛》。這些作品無疑顯示出他對同時創(chuàng)作幾幅油畫的興趣日益濃厚，也展現(xiàn)出了莫奈相比早期職業(yè)生涯而言更為均勻的筆觸，油畫表面具有像掛毯般的質(zhì)感。
干草垛
芝加哥藝術(shù)博物館共收藏了6幅《干草垛》。草垛就在莫奈家的門口，當時他非常著迷研究一樣的景觀在不同季節(jié)不同時間的細微差別。莫奈人生最后40年的作品都是圍繞著他Giverny家而作的，比如睡蓮池就是就是他家的花園。稻草垛是莫奈50歲繪制的，比睡蓮系列早了10年。
倫敦系列
莫奈對倫敦的霧有著不解的情懷，他曾說，“如果沒有霧，倫敦就不會那么美?！碑斈蝿?chuàng)作倫敦系列畫作的時候，他每天早上起來畫滑鐵盧橋，中午和下午畫查令十字橋，而這兩處都是從薩伏伊酒店(Savoy Hotel)五樓觀察的。
芝加哥藝術(shù)博物館收藏有兩幅莫奈所創(chuàng)作的滑鐵盧橋畫，分別標為1900年和1903年，但是兩幅畫都有可能是1900年開始創(chuàng)作的，只有當莫奈認為畫作完成時才會標日期。莫奈在他位于法國Giverny的工作室畫了所有倫敦的畫，在他對這些畫作為一套系列感到滿意之前，他拒絕將畫寄給任何一位買者。
弗特伊
莫奈共創(chuàng)作了15幅關(guān)于弗特伊（Vétheuil）作品。1901年夏天，莫奈一家來到弗特伊避暑，居住在塞納河對岸的Lavacourt。“弗特伊系列”描繪的是一天中不同時間從莫奈居所陽臺看出去的風景。
芝加哥藝術(shù)博物館收藏的兩幅分別是正午和黃昏的美景。畫家使用了近方形的畫布，這種形式同時出現(xiàn)在《塞納河清晨》和《睡蓮池》系列。方形畫布的裝飾效果優(yōu)于畫面本身的細節(jié)，這并不是常規(guī)尺寸的畫布，可能是莫奈向供應商定制的。
威尼斯
1908年秋，莫奈和妻子首次前往威尼斯旅行，于10月1日到達威尼斯，并在巴巴羅宮（Palazzo Barbaro）里度過了兩周的時間。這趟旅程改變了莫奈對威尼斯這座城市的印象，這位偉大的藝術(shù)家以這座城市為主題創(chuàng)作了37幅油畫。
法國新印象派畫家保羅·希涅克（Paul Signac）在給克勞德·莫奈的一封信中寫道：“當我欣賞您的威尼斯畫作時， 我熟識這些畫所詮釋的這座城市，也讓我產(chǎn)生了深刻的情感……我認為它們是您的藝術(shù)的最高體現(xiàn)?！?/p>
睡蓮
莫奈最出名的就是睡蓮系列，他不僅畫睡蓮，還親手種植了睡蓮。早期創(chuàng)作中，他保留了風景畫的傳統(tǒng)畫法，水池和陸地幾乎等比例，有時還包含天空，1903年，莫奈開始嘗試轉(zhuǎn)換視角，注重水池里天空的倒影；再后來，除了水池，其它元素全部靠無形的倒影表現(xiàn)。構(gòu)圖上，莫奈也公然挑戰(zhàn)了沿軸取向的慣例，將睡蓮集中在邊角，中間則被池水呈對角線分開，顯得清新脫俗。
即將開展：莫奈與芝加哥
“莫奈與芝加哥”，是對這座城市所收藏的莫奈作品的整理、回顧，更是莫奈與芝加哥故事的繼續(xù)和重要一筆。
此次展出的70余幅莫奈作品，既有芝加哥藝術(shù)博物館的館藏，也有芝加哥收藏家的私人藏品，包括我們熟悉的系列，以及鮮少展出的靜物、人物、海景和風景畫。這些作品跨越莫奈的藝術(shù)生涯，從早期的漫畫作品，到受畫家在Giverny的花園啟發(fā)的睡蓮和池塘系列。
同時，特展“莫奈與芝加哥”也受益于前沿的藝術(shù)史研究觀點，以及對莫奈所用材料、技法的深度科學研究。此次展覽為我們提供了更密切觀察藝術(shù)家作品、了解其創(chuàng)作過程的機會，也是對于印象派大師莫奈和芝加哥這座城市關(guān)系的首次探索。
