民國(guó)年間的油畫因?yàn)槠浔豢桃庹诒蔚臍v史、被刻意邊緣化的人物而顯得面目模糊，但其創(chuàng)作中的純粹性、個(gè)人性、自由度卻一直讓人回味。昨天在劉海粟美術(shù)館開幕的“藝術(shù)宣言——憶民國(guó)洋畫界”畫展讓人強(qiáng)烈感受到當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們自覺介入社會(huì)的責(zé)任感和創(chuàng)造藝術(shù)的熱情。
民國(guó)時(shí)期的新華藝專人體教室
俞云階的代表作《吾士吾民》
昨天，“藝術(shù)宣言——憶民國(guó)洋畫界”畫展在劉海粟美術(shù)館開幕，展覽共有來(lái)自廣東美術(shù)館、安徽美術(shù)館、蘇州美術(shù)館等各省美術(shù)館以及私人收藏的民國(guó)油畫作品共71幅，倪貽德、吳大羽、關(guān)紫蘭、顏天樑、呂霞光等等三十余位畫家的作品均在列?！ ?br />
民國(guó)是中國(guó)知識(shí)分子與西方文化思潮、中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)與西方現(xiàn)代藝術(shù)走得最接近的年代，雖然當(dāng)時(shí)中國(guó)國(guó)力極弱，但當(dāng)時(shí)的中西方文化卻一直彼此傳遞、彼此敬畏，在那個(gè)知識(shí)分子氣質(zhì)極度飽滿的年代，激情而富有感召力的藝術(shù)宣言，讓人強(qiáng)烈感受到當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們自覺介入社會(huì)的責(zé)任感和創(chuàng)造藝術(shù)的非凡熱情。藝術(shù)家們坦陳各自的藝術(shù)主張，表明立場(chǎng)與態(tài)度，各種交鋒紛至沓來(lái)，然而沒有含糊其辭，只聽到清晰有力的聲音。他們用各自的畫筆與行動(dòng)見證了民國(guó)時(shí)期油畫界的成型與解體。野獸派，立體主義，印象派，后印象派的雛形都可以在其中找到影子。盡管油畫的形式來(lái)自西方，但西方油畫的意識(shí)與形態(tài)被引入了當(dāng)時(shí)的中國(guó)油畫，民國(guó)油畫并不是幼稚脆弱的，他們與西方油畫平起平坐，但前衛(wèi)性再高，他們也從來(lái)沒有摒棄過(guò)傳統(tǒng)文化?！?/p>
常玉1930年所作的《母與子》
林風(fēng)眠作于1930年的《裸女》
策展人沈虎介紹說(shuō)，當(dāng)年上海美專的油畫系主任張弦曾赴法國(guó)留學(xué)，回國(guó)后參加決瀾社，早期油畫寫實(shí)，但后期從中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中吸取線條的造型手法，與油畫大色塊相結(jié)合，形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。張弦英年早逝，國(guó)內(nèi)他的存畫非常少見，藝術(shù)評(píng)論家水天中曾以為只存中國(guó)美術(shù)館的一幅，此次張弦的幾幅風(fēng)景油畫都是第一次公開展示?！ ?br />
知名美女畫家關(guān)紫蘭攝于1930年代的側(cè)影刊登于《良友》畫報(bào)，她較早受到野獸派畫風(fēng)影響，其風(fēng)景畫中，總是潛藏著一種舒展、敦厚的迷人氣質(zhì)。筆觸粗獷，不受舊的畫理所限，造型厚重，大膽施色，秀麗。面對(duì)畫作，讓人頓覺大半個(gè)世紀(jì)之前的生命力蓬勃而出。
【編輯：姚丹】
