一直以來，雕塑作為舶來品在西方自古就是一門“匠氣”十足的藝術(shù)門類。藝術(shù)家除了具有卓越的造型能力和藝術(shù)表現(xiàn)力之外，在技藝上的要求更是高于其他各種藝術(shù)門類。伴隨雕塑材質(zhì)的不斷多元化，制作雕塑的工藝也逐漸復(fù)雜起來。隨著中國藝術(shù)市場的崛起，雕塑在中國當(dāng)代藝術(shù)中的地位日漸凸顯。眾多藝術(shù)家都從城市雕塑和公共雕塑的創(chuàng)作中走向個(gè)性化創(chuàng)作，因此具有完整生產(chǎn)能力的雕塑家工作室也在這個(gè)過程中逐步形成。同時(shí)，圍繞雕塑而出現(xiàn)的藝術(shù)鑄造產(chǎn)業(yè)也隨之蓬勃發(fā)展?！ ?/p>
向京在工作室
透視雕塑家工作室
透過向京+瞿廣慈、陳文令、曹暉等當(dāng)代知名雕塑藝術(shù)家工作室，我們可以看到，他們制作雕塑的整個(gè)工藝流程幾乎都能在其自己的工作室里完成，這里簡直就像個(gè)完整的雕塑加工廠。里面工人、設(shè)備一應(yīng)俱全，而且管理也非?？茖W(xué)?！ ?br />
向京告訴記者，他們的工作室里就包括了泥塑、翻模、打磨、著色等所有工藝流程，除了鑄銅不得不到外面加工之外，幾乎所有作品的制作都在自己的工作室內(nèi)完成。而配備的工人目前就有10位，工作室的大小也近2000平方米。向京介紹，工人們要做的工作包括從最基礎(chǔ)的架子焊接，到幫助自己的泥塑堆泥，到翻模（石膏模和硅膠模）、修模、塑型、打磨、噴漆著色等等。而培養(yǎng)這些工人的時(shí)間都是很長的，所以和他們一起工作最長時(shí)間的工人大約都有9年時(shí)間了。
向京
“自己培養(yǎng)工人，最關(guān)鍵的就是可以培養(yǎng)彼此間的默契，保證作品的質(zhì)量和原作的風(fēng)格。”向京告訴記者，如果全部拿到外面加工，有兩點(diǎn)是很難控制的，即質(zhì)量和對藝術(shù)作品的理解。對此，向京透露，目前國內(nèi)藝術(shù)家的作品往往都只有獨(dú)件或者量很少，所以很少有工廠愿意去做。就算接單，這些工廠的要價(jià)也很高；要么就做不出來，要么不愿意接。而在西方，由于很多藝術(shù)家都只出概念和圖紙，大多還屬于批量生產(chǎn)，所以與之相配套的“藝術(shù)制造業(yè)”也應(yīng)運(yùn)而生?！ ?br />
他們從藝術(shù)鑄造走來
專門為雕塑這門藝術(shù)而誕生的專業(yè)生產(chǎn)企業(yè)在中國很少見。而成都蜀海世星特藝有限公司正是這極少數(shù)企業(yè)中一家。它誕生于上世紀(jì)80年代末，創(chuàng)始人盧重溫可謂是新中國成立后最早涉足藝術(shù)鑄造業(yè)的專家之一，并將國外藝術(shù)鑄造技術(shù)引入中國?！ ?br />
1962年，盧重溫從哈工大畢業(yè)后就進(jìn)入成都402軍工廠工作。1982年被派往德國作為訪問學(xué)者，就在那個(gè)時(shí)候接觸到了在國內(nèi)幾乎未見的藝術(shù)鑄造工藝?；貒螅R重溫一直對海外的藝術(shù)鑄造工藝念念不忘，并有了要在中國開創(chuàng)這門技術(shù)的渴望。1984年，他與幾個(gè)朋友開始籌備。直到1989年，名為蜀海青銅藝術(shù)研究所的機(jī)構(gòu)在他們的手中誕生，并于同年在北京舉辦了一場全國雕塑展，展出藝術(shù)作品全部都是根據(jù)藝術(shù)家的原稿鑄造而成。從那個(gè)時(shí)候起，最早眾多雕塑藝術(shù)家如田世信、隋建國、向京、瞿廣慈等都在他們那里進(jìn)行銅雕加工?！ ?br />
1999年，盧重溫先生因病逝世，兒子盧華剛放棄了自己在美國領(lǐng)事館的大好工作，接手了父親的藝術(shù)研究所，并改名為成都蜀海世星特藝有限公司。盧華剛介紹，目前中國雕塑藝術(shù)家的這類作品大約50\%都會去找他們做，盡管“蜀海”什么廣告、網(wǎng)站、媒體都沒有做過宣傳，但是憑借著業(yè)內(nèi)良好的口碑，僅靠人傳人，就已經(jīng)達(dá)到今天的市場規(guī)模。
盧華剛告訴記者，由于工廠最早的經(jīng)驗(yàn)就是來自航空發(fā)動機(jī)葉片的鑄造技術(shù)，將這種技術(shù)運(yùn)用到藝術(shù)鑄造上來說是非常先進(jìn)的，也是目前國內(nèi)鮮少有企業(yè)能企及的。所以，他們的優(yōu)勢就是為中小型雕塑服務(wù)，一般都是5米以下的雕塑作品?！ ?br />
盧華剛指出，原來城市雕塑、公共雕塑的訂單比較多，而這類作品因?yàn)槭谴笮偷袼?，加之是外部空間的市政建設(shè)，所以要求比較低，相對容易處理。2000年以后，藝術(shù)家個(gè)體的創(chuàng)作逐漸多起來，而這類作品要求要高得多，不僅要求能完美呈現(xiàn)藝術(shù)家的思想，而且這些作品都是要進(jìn)入藏家手中的，所以品質(zhì)和作品的精神都要符合藝術(shù)家的個(gè)性。在這種情況下，對于他們這樣的鑄造企業(yè)不僅是機(jī)會，更是優(yōu)勢，以往那些鑄造大型雕塑的企業(yè)就無法完成了?！ ?br />
對于銷售，盧華剛表示，他們并不在乎多，而是在于能否按時(shí)并且完美地完成每一件作品。所以，他們能受到藝術(shù)家的一致好口碑。他說：“無論市場上材料如何漲價(jià)，他們始終用正規(guī)的電解銅進(jìn)行生產(chǎn)。而且在工藝流程、做工質(zhì)量以及檢驗(yàn)上，他們也是始終一絲不茍，力求準(zhǔn)確反映藝術(shù)家的作品風(fēng)格。因此，多年來他們與客戶之間的合作都非常穩(wěn)定。”
對于價(jià)格，盧華剛也承認(rèn)，“蜀海”的價(jià)格在業(yè)內(nèi)一直都是很貴的，但是在這個(gè)領(lǐng)域，他認(rèn)為是不能橫向比較的，畢竟藝術(shù)作品不是一般商品。對此，著名當(dāng)代雕塑家向京也表示，他們在“蜀海”的訂單一向就比較大，也是長期客戶，但是在價(jià)格上他們從來就沒有受到過優(yōu)待。不過，由于能保證質(zhì)量，所以他們始終選擇“蜀海”。
2005年，由于自身良好的發(fā)展，他們在成都現(xiàn)代工業(yè)港（距離成都市13公里）購買了20畝地，建造了新的廠房。并于2006年正式般入新廠房生產(chǎn)，而全部資金自籌，無一份貸款。工人人數(shù)也從過去的30多人人擴(kuò)展到如今的70人，每年接受的雕塑訂單達(dá)幾百件，合同金額逾千萬。對于其他企業(yè)而言，這樣的數(shù)據(jù)是很小的。但是，他們卻踏踏實(shí)實(shí)地做，兢兢業(yè)業(yè)地干，不貪大，只圖穩(wěn)和好。
【編輯：姚丹】
