80年代中國最走紅最時尚的攝影，早期是“四月影會”在新時期蛻變的田園牧歌和浪漫，中期后是“現(xiàn)代攝影沙龍”式的對西方早期現(xiàn)代主義的形式摹仿和演繹，這兩種現(xiàn)象基本上完全覆蓋了80年代中國攝影的全貌。
全貌之下，所有照片存在的一個共同問題是：他們都致力于語言形式的突破和探索，但卻忽略了作為社會中人的個人的真正生活、情感和體驗(yàn)，導(dǎo)致了作品的語言和內(nèi)容與自己的生命無關(guān)，也與當(dāng)年社會激烈動蕩復(fù)雜的政治、經(jīng)濟(jì)以及人的情緒等等大的時代背景無關(guān)。（但那十幾年可真是中國最關(guān)鍵最意味深長的艱難時期呵）相反，可以作為對比的是：那時期的中國美術(shù)、文學(xué)、音樂、電影等早已經(jīng)不是那末的幼稚了。
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
展覽現(xiàn)場
全貌之下有沒有特例呢？不是稍有不同而是完全不同的特例呢？（特例的標(biāo)準(zhǔn)暫不贅述）五到八人吧，他們是中國攝影那個時期幸而有存的“異類”。如果這些“異類”的存在是真實(shí)的，并且今天看那些作品依然新鮮有力(而不是僅有一點(diǎn)資料性和發(fā)霉的土味道），那末中國當(dāng)代攝影的覺醒與發(fā)端就提前了十年，中國攝影就不必再尷尬的面對其他文化領(lǐng)域而羞于談?wù)撟约旱?0年代了。這是一個不小的意義。當(dāng)然，相關(guān)80年代的理論和話語也應(yīng)該重新梳理。
這個展廳的作品是其中一個，也是其中最蒙蔽和至今未被攝影界認(rèn)可的。
這是關(guān)于80年代末社會和莫毅自己的三部曲，它們既是分別的創(chuàng)作又是情緒連貫、氣息相通的整體。產(chǎn)生這三個作品的時期，正是中國的社會和政治最為特殊的歷史時期。
相關(guān)鏈接：
莫毅三部曲之釋放的影像：[1987/我虛幻的城市]
莫毅三部曲之《街道的表情1988—1990》
莫毅三部曲之《搖蕩的車廂1989-1990》
【編輯：姚丹】
